Кости таза (или тазового пояса) 8 страница

Тело нижней челюсти вверху несет на себе ячеистый отросток (луноч­ковый край), состоящий у взрослого человека из 16 ячеек, в которых залегают корни зубов; таким образом, у взрослого человека на обеих

челюстях имеется тридцать два зуба. На нижней челюсти человека есть особенность, которая присуща только человеческому черепу: выступание вперед по отношению к зубам передней нижней части челюсти, т. е. на­личие подбородочного возвышения. Это возвышение обусловливает нали­чие подбородка, который присущ только человеку.

У животных вперед выступают зубы — передний конец нижней челю­сти лежит позади зубов — подбородок отсутствует.

Глазницы. Парные углубления, в которых расположены глазные яб­локи и двигательные аппараты глаз. Глазница имеет форму сглаженной четырехгранной пирамиды. На ее стенках в глубине имеются отверстия, через которые проходят нервы и кровеносные сосуды глаза. На внутрен­нем крае глазницы имеется отверстие, продолжающееся в костный про­ход, ведущий в полость носа. Внутри прохода тянется слезно-носовой канал, через который слезы, постоянно омывающие поверхность глаза, проходят в полость носа.

Грушевидное, или носовое, отверстие ведет в полость носа, которая тянется над твердым нёбом выше полости рта. Полость носа разделена надвое вертикальной носовой перегородкой, состоящей из костных и хря­щевой пластинок, и заканчивается сзади парными отверстиями — хоана­ми. Хоаны выходят в носоглотку — полость, являющуюся верхней частью глотки (см. рис. 43).

Отверстие рта переходит в полость рта: полость рта на скелете огра­ничена вверху твердым нёбом, а снизу ничем не ограничена. На живом человеке полость рта замкнута справа и слева щеками, а снизу мышцами, образующими дно ротовой полости; эти мышцы тянутся от нижней челю­сти к подъязычной кости, расположенной над гортанью (см. ниже — шея). Сзади полость рта так же, как полость носа, переходит в полость глотки. Таким образом, полость рта сообщается с полостью носа, что лег­ко проверить практически при курении — дым, втянутый в рот, легко выпускается через нос.

ДВИЖЕНИЯ, ПЛАСТИКА И ПОСТРОЕНИЕ ГОЛОВЫ

Все кости черепа, за исключением нижней челюсти, соединены между собой неподвижно, поэтому здесь возможны лишь следующие движения: движения головы в суставах между черепом и позвоночником и движе­ния нижней челюсти в суставах между ней и височными костями черепа.

Суставы нижней челюсти весьма подвижны; при движениях нижней челюсти, благодаря растяжимости сумок суставов, суставные отростки челюсти выходят из суставных ямок и опорой имеют ближайшие выступы височной кости. Благодаря этому нижняя челюсть не только открывает и закрывает рот, но и движется взад и вперед, вправо и влево при же­вании. В том, что суставные отростки выходят из ямок нижней челюс­ти, можно легко убедиться на себе, поставив палец на область сустава впереди ушного отверстия и широко открыть рот или подвигать че­люстью в стороны — при этом можно ощутить пальцем, как суставной отросток нижней челюсти выходит из суставной ямки и движется в раз­ные стороны.

Движения нижней челюсти вниз и в стороны бывают не только при жевании, они могут возникать непроизвольно вследствие изумления, ра­зочарования и других эмоций—тогда в обиходе говорят: лицо «вытяну­лось», лицо «перекосилось».

Подвижность головы зависит от движения в суставах между мыщел­ками затылочной кости и первым шейным позвонком — здесь имеются два двухостных яйцевидных сустава, а также от движений между пер­вым и вторым позвонками, когда первый позвонок как бы составляет од­но целое с черепом и вместе с черепом поворачивается вокруг вертикаль­ной оси по отношению ко второму позвонку. Подвижность головы зави­сит также от движений шейных позвонков, которые вместе с шеей пере­мещают голову. Таким образом, в особенности, если движение соверша­ется одновременно в этих различных звеньях, голова может совершать самые разнообразные движения: подъем и опускание в различных на­правлениях, повороты, наклоны в стороны (более подробно см. ниже), причем подъем, например, может сочетаться с поворотом, опускание с наклоном головы в сторону.

При огромном разнообразии движений и положений головы изобра­жение ее методом срисовывания просто неосуществимо, потому что ма­лейшее движение в сторону нарушает намеченный было рисунок. Естест­венно, что изображать голову возможно главным образом, пользуясь методом объемного построения. Разумеется, при этом общая масса чере­па, а также и отдельные его выступы, видные и ощущаемые на поверх­ности головы, являются той основой, на которой и должно производить­ся построение. Череп и его выступы дают возможность строить голову в любом повороте и в любом ракурсе; намечая различные парные и непар­ные костные пункты, так сказать, сопрягая их, можно на бумаге или в объемном материале (например, глине) наметить основные объемные массивы головы, с тем чтобы в дальнейшем уточнить размеры и пропор­ции, характерные для данного случая, данной головы. Следует помнить, что строить голову нужно в целом, вместе с затылком, иначе объем и ха­рактер пропадут. Существует и довольно часто встречается «метод», когда работающий строит только лицо и остальную объемную (мозго­вую) часть черепа как бы «приплюсовывает». При этом теряются объем и пропорции головы в целом, голова приобретает иной характер. В таких случаях художники говорят: «затылок не чувствуется», «затылок плос­кий». Кроме того, не построив голову целиком, нельзя ее правильно пластически связать с шеей — связь будет только внешней и пластичес­ки незавершенной.

Необходимо оговориться! Нельзя, конечно, требовать, чтобы рабо­тающий скрупулезно придерживался костной связи между затылочной костью и позвоночником — речь идет о том, чтобы художник выраба­тывал в себе привычку объемно мыслить и оперировать большими цельными массами, что при изображении головы особенно необходимо.

Большинство выступов черепа заметно на голове, особенно на лице, конечно, если оно не слишком располнело; поэтому они приобретают большое значение при построении головы в целом. Для этой цели важны край лобной кости, образующий верхние края глазниц, височные линии, лобные бугры, скуловые кости, скуловые дуги, нижняя челюсть с ее углами и подбородочным возвышением, теменные бугры, наружное за­тылочное возвышение, сосцевидные отростки.

Череп, а следовательно, и голова симметричны. При построении го­ловы надо строить объемные парные формы, располагая их по обе сто­роны срединной плоскости, причем если рисуешь на плоскости (а не ле­пишь в объеме) в соответствии с точкой зрения рисующего.

Срединная плоскость головы — это воображаемая сагиттальная плоскость, разделяющая симметричную форму головы на две равные половины. Срединная плоскость черепа (головы), встречаясь с поверх­ностью, проходит через подбородочное возвышение, переднюю носовую ость, середину носа, надпереносье, середину лба, через стреловидный шов и наружное затылочное возвышение, образуя среднюю линию го­ловы.

Срединная линия головы на плоскости рисунка представляет собой в упрощенном виде кривую, тем более выпуклую, чем больше повернута голова; наибольшая кривизна выявляется при полном повороте головы в профиль. При меньших поворотах кривая эта более сглажена: чем ближе голова к фасу, тем меньше кривизна, а при полном фасовом по­ложении лица срединная линия делается почти прямой.

При наклонах головы срединная линия, сохраняя свойственную дан­ному повороту головы кривизну, соответственно наклонена.

Срединная линия — главнейшая из координат головы — намечается в самом начале построения, чтобы, определив поворот и наклон головы, начать намечать по обе ее стороны симметричные части черепа.

Второй главной координатой является кривая линия, проходящая параллельно краю лба через середины обеих орбит (соответственно зрачкам), скуловую дугу, ушное отверстие и наружное затылочное воз-

Рис. 23. Использование «крестовины» для построения головы (рис. Ганса Гольбейна младшего)

 

вышение. Эта линия пересекает срединную линию в двух местах сзади и спереди перпендикулярно накрест и определяет подъем и опускание го­ловы: если она лежит выпуклостью вверх — голова поднята, если выпук­лостью вниз — голова опущена. Эти две пересекающиеся линии, так на­зываемая «крестовина», определяют в основном поворот и наклон голо­вы (рис. 23). Их надо наметить с самого начала построения и по отно­шению к ним откладывать вправо и влево, вверх и вниз, соответ­ственно точке зрения, костные пункты черепа: скуловые кости и скуло­вые дуги, височные линии, правую и левую стороны нижней челюсти, надбровные дуги и глазничный край лобной кости, местоположение уха и т. д. При наклонах и подъемах головы очень тщательно намечают мес­тоположение уха и носа: что находится выше, что ниже, направление скуловой дуги; соотношение надглазничного края и нижней челюсти. Особенно это важно при сильных ракурсах сверху и снизу.

При рисовании со стороны затылка тоже важно тщательно наметить обе линии крестовины, положение уха, скулу, скуловую дугу, нижнюю челюсть, край орбиты, край лба, теменные бугры. Рисуя, надо предста­вить себе, как по ту сторону срединной плоскости в пространстве объ­емно расположены части черепа, симметричные изображаемым, но не

видные с данной позиции рисующего. Для лучшей ориентировки и уточн нения полезно время от времени, вставая с места, осматривать модель со всех сторон и затем продолжать рисунок с прежней позиции.

Уточнение черт лица: прорисовка носа, рта, глаз — производится только после объемного построения головы, т. е. наметки на бумаге то­го, как размещены в пространстве костные ориентиры черепа.

Пропорции черепа сильно меняются за время роста человека.

Высота черепа новорожденного в 2 раза меньше высоты черепа взрослого. Высота верхней части детского черепа (от темени до зрач­ков) значительно больше нижней лицевой части, так как у детей в ран­нем возрасте очень малы челюсти; по мере роста эта разница сглажива­ется. Лобные бугры у ребенка сильно выступают, надбровные дуги мало заметны.

Мужской череп в среднем больше женского (это соответствует об­щим пропорциям, так как средний рост мужчины больше среднего рос­та женщины). Высота верхней части женского черепа относительно ниж­ней несколько больше, чем на мужском. Лобные бугры у женщин разви­ты больше, а надбровные дуги меньше, чем у мужчин; от этого лоб муж­чины более покат, а лоб женщины более отвесен.

Производят построение головы с объемной прорисовкой черепа внут­ри нее: в три четверти спереди, в три четверти сзади, в ракурс сверху (опущенную голову) в ракурс снизу (поднятую голову). Для этого ря­дом с головой натурщика ставят череп в том положении, в котором находится голова.

Вопросы. Череп мозговой, череп лицевой. Кости черепа: затылочная, височная, те­менная, лобная, скуловая, верхнечелюстная, нижняя челюсть. Глазницы, отверстия носа, рта. Методика построения черепа: «крестовина» и другие основные координаты пост­роения черепа. Возрастные и половые особенности черепа.

РАЗБОР СКЕЛЕТНОЙ И МЫШЕЧНОЙ СВЯЗИ СТОЯЩЕЙ ФИГУРЫ
И ОБЪЕМНОЕ ЕЕ ПОСТРОЕНИЕ НА ОСНОВЕ СКЕЛЕТА
И ОБОБЩЕННЫХ МЫШЕЧНЫХ МАССИВОВ

Основной твердой опорой фигуры, несущей на себе все части тела, служит скелет. Кости скелета, подвижно связанные между собой, при работе окутывающих их мышц взаимно перемещаются и тем самым да­ют возможность фигуре принимать разнообразные позы, допускаемые . размахом движений в суставах тела. В любой позе, в любом движении характер возникающей общей и отдельной формы прежде всего опреде­ляется взаимоположением костей скелета — это взаимоположение опре­деляет основную конструкцию позы.

Таким образом, скелет является главнейшим конструктивным эле­ментом связи и главной основой построения фигуры. Мышечные масси­вы лежат поверх скелета, связывают между собой отдельные его части и тем самым дополняют эту конструктивную связь.

Чтобы получить ясное объемное представление о модели, надо перед началом работы, прежде чем приступить к построению рисунка, осмот­реть модель со всех сторон и проанализировать главнейшие соотноше­ния частей скелета, т. е. определить расположение таза, стоит ли он ров­но или наклонен, и если наклонен, то в какую сторону и как по отноше­нию к тазу располагаются в пространстве остальные костные элементы тела. Это определит основную внутреннюю конструкцию позы.

Внешние формы тела создаются главным образом мускулатурой вместе с костными элементами, видными на поверхности. Мускулатура покрывает почти весь скелет и, перекидываясь через суставы, вместе с 58

костями создает элементы внешней пластической связи, которую кон­кретно и изображает художник, непременно сохраняя в сознании своем связь костную, внутреннюю. Если учащийся еще не изучал мускулатуру (как, например, в данном случае), то, присмотревшись к модели (ре­льефной и мускулистой), он все же сможет определить кое-какую зако­номерность расположения и группировок неизвестных ему пока мышц п, определив эту закономерность, сможет построить фигуру и выявить пластическую связь при помощи скелета и обобщенных мышечных мас­сивов.

Если есть время, перед длительным рисунком полезно кроме осмот­ра модели с разных сторон и мысленного разбора построения фигуры сделать несколько объемных ее набросков с разных сторон или хотя бы спереди и сзади. Такого рода предварительная работа даст рисующе­му более или менее полное объемное представление об изображаемой модели.

Для того чтобы познакомить учащихся с подобным методом на практике и помочь созданию у них целостного объемного восприятия модели, разберем в качестве примера построение одной и той же фигу­ры спереди и сзади (см. рис. 24, 25).

Примечание. Во время разбора, определения: правая, левая, вправо, влево употребляются соответственно с моделью, например: вправо — это в сторону правой руки натурщика, влево — в сторону левой руки натурщика.

Рисунки (рис. 24, 25) изображают мужскую фигуру, нарисованную несколько условно. — мускулатура подчеркнута и обобщена по груп­пам, чтобы отчетливее были видны массивы мышц (еще не изученные учащимися). Например, подчеркнуто деление мышц бедра на три основ­ных массива; показано, что мышцы предплечья состоят из двух масси­вов; подчеркнуто вхождение мышц в глубину и выход их на поверх­ность между группами других мышц, т. е. более или менее отчетливо показаны элементы мышечной связи.

Одна и та же поза, как сказано выше, изображена в двух вариан­тах — спереди и сзади таким образом, что фигура просматривается с двух позиций целиком.

Познакомимся с рис. 24. Натурщик стоит, опираясь на правую ногу, отставив левую в сторону и чуть вперед; правая нога выпрямлена, ле­вая слегка согнута в тазобедренном суставе, в колене и в голеностопном суставе. Таз наклонен в левую сторону и слегка развернут правой сто­роной вперед. Верхняя часть туловища, напротив, наклонена в правую сторону и еще больше, чем таз, повернута правой стороной вперед. Го­лова приподнята, смотрится несколько в ракурс снизу, повернута пра­вой стороной вперед. Правая рука свисает вниз, слегка согнута в локте, кисть ее висит свободно; левая рука поднята вверх, согнута в локте, кисть сжимает воображаемый шест и как бы на него опирается.

Разбор начнем с центрального звена фигуры, т. е. с таза. Правая сто­рона таза приподнята, левая опущена, происходит это оттого, что пра­вая нога выпрямлена, а левая согнута в трех суставах.

Следствием положения таза является: наклон верхней части туло­вища с плечевым поясом, головой и руками в противоположную сторо­ну— позвоночный столб наклонился вправо и перенес в ту же сторону голову, грудную клетку со всем тем, что на ней базируется. Происходит это непроизвольно в поисках устойчивого равновесия фигуры. Одновре­менно с наклоном позвоночника и грудной клетки в дальнейших звень­ях тоже в поисках равновесия невольно произведены дополнительные

V

7

/

22

39

37^

16— 17- 18 19

6.

7-__

/ f

Рис. 24. Построение фигуры на основе скелета и об­общенных мышечных массивов, вид спереди. А — экс­терьер; Б — скелет:

движения: поворот и откидывание головы, подъем левой руки и свобод­ное опускание правой — и поза установилась.

Таким образом, центральным звеном, связующим между собой всю фигуру, является таз.

Начнем с таза прост­ранственное построение фигуры, предварительно наметив на листе ее мес­тоположение и примерно пропорции рисунка.

На поверхности тела таз определяется следую­щим образом: правая верхняя подвздошная ость и правый подвздошный гребень приподняты, ле­вые ость и гребень опуше­ны; лонное сращение от­клонено в сторону опор­ной ноги. Так как таз сим­метричен, то его нужно строить как симметрич­ную форму, а для этого нужно провести средин­ную линию таза, которая возникает от пересечения срединной плоскости таза с поверхностью тела. Спе­реди срединная линия пройдет через лонное сра­щение через середину та­за и живота, через пупок, сзади — через межъяго­дичную борозду, середину крестца и середину ниж­них поясничных позвон­ков.

Выше живота средин­ная линия отклоняется в сторону, поскольку груд­ная клетка повернута по отношению к тазу правой стороной вперед и поворот этот начинается в области пупка (талии), т. е. в

1 — скуловая дуга, 2— сосцевидный отросток, 3— угол ниж« ней челюсти, 4—шейные позвонки, 5 — яремная впадина, 6 — ключица, 7 — акромион, 8 — головка плеча, 9— лопатка. 10— плечевая кость, 11 — наружный надмыщелок плеча. 12—внутренний надмыщелок плеча, 13—тело лучевой кос­ти, 14 — локтевая кость, /5 — нижний конец лучевой кости. 16 — головка локтевой кости, 17 — запястье, 18 — пястные кости, 19— головки пястных костей, 20 — фаланги пальцев. 21 — подвздошный гребень, 22—передняя верхняя подвздош­ная ость. 23—передняя нижняя подвздошная ость, 24 —

Правое бедро разогнуто до предела в тазобедренном суставе, на­правлено вниз слегка назад и внутрь. Кость бедра выявляется на по­верхности большим вертелом, который в этом положении выступает в наружную сторону, и мыщелками, из которых более заметен внутрен-

---

Дата добавления: 2021-06-02; просмотров: 66; Мы поможем в написании вашей работы!

Поделиться с друзьями:

---

---

Мы поможем в написании ваших работ!