Это композиция аккордами, вообще можно сыграть фарефаля в ре миноре. Или рефаляфа рефалядо /рефаляфа лядомидо/неважно, главное что играется нота до
То есть главное это высокая теория музыки…
-Аксиомы уже наработаны. Известно что конечным смыслом музыки является нота из другой функции. Есть такой прикол. Чтобы вторая нота была из другой функции, первая нота из начальной функции.
-В музыке нет ничего особенного. Вот скажем я выделил приём длинный пассаж из субдоминанты в доминанту или из доминанты в субдоминанту. Но это приём вырезание, а есть и квадрат. Причём приём из субдоминанты в доминанту звучит слабо, просто первые ноты в сверхформуле в субдоминанте. Но ТЕОРИЯ гениальна, действительно единственный смысл музыки это взять чтонибудь из крайней функции.
-фамифадо ФАМИФАСОЛЬ, (ФАМИФАСОЛЬ) досидосоль
*
*
*
*
В чём смысл музыки извечный вопрос. А ответ на него общий. Как строится музыка. Идёт один вариант, потом второй вариант. А дальше. В субдоминанте и доминанте есть свой кусок мелодий, который отражает тонические мелодии.
Поэтому то и существует извечный приём: можно сыграть
Фа ми до ре ре, до си соль ля ля. А можно сыграть фа ми до ре ля, до си соль ля ля.
Я называл его в первую половину жизни принцип единства и разнообразия. Нота до неизменна, до ля до ми.
*
Первым есть нота ля в ре миноре, и нота ля в ля миноре. Полное произведение:
Ре ля ля ми
Ре ре ля ля
Это произведение я написал в 2000г.
|
|
|
*
Следующий этап: это то, что надо играть по ещё каким-то клавишам, не только одну ноту (по одной ноте). Таким образом прибавляется к
ля
ре
до
Ре
*
Вот например, когда я послушал музыку нег. Гершанова, я не знал гармонии. Но понял что можно играть мелодию по всем клавишам. Я сочинил:
Ля до ми фа ми фа ля до
А что в ре миноре? Да то же!
Ля до ми фа ми фа ля до
*
Мелодию
Ля до ми фа ми фа ля до
Играть на каком басу? Это не совсем ля минор, но нота ля может быть. Это не совсем ре минор, но нота ля может быть.
*
С детства я знал:
В ре миноре играются все белые клавиши.
*
Даже когда негативный отец сказал мне нажми ре минор, я знал что есть септаккорд, 7, 11, 15. И нажал всё. Но надо двигаться последовательно, сначала, как я говорил, в ре миноре нажать ля, а потом вырасти последовательно дальше кроме ля играть не одну ноту, а две, аналогично как ре фа – ля до. * А вот настоящую двойную доминанту взять – это уже академический уровень. Ноту до просто добавляешь к ля. А вот ноту ми в ре миноре взять – это уже академический уровень, поначалу слишком недосягаемый.
*
Поэтому что вам могут объяснить, ноты ре фа ля до – вы и так опевая возьмёте, это полу двойная доминанта. А ноту ми в ре миноре – это уже недосягаемый акдемический уровень.
|
|
|
*
Смотри моё произведение «Двойная и обычная доминанта»
Я был перед задачей играть d15a15. Но можно играть и не такую высокую двойную доминанту
Ре фа ре фа, ля до ля до. А можно играть с разнообразием ре фа ре до, ля до ля соль.
В ре миноре играют доминанту, а не собственно ре минор. А абсолютном расположении, играют и это, и ещё собственно ре минор.
*
Классическая формула: В d можно нажимать ля и ре. Но можно нажимать всегда только высокую ноту ля.
*
Что такое музыка? Можно сыграть неполный диапазон двойной доминантны: ля до ля, ля фа ля. А можно полный диапазон: ми до ми, ля до ля, ля фа ля, ре фа ре. На 11 идёт и фа ре фа ля до ля до ми, и вырезание фа ля до ля.
*
Daae aaee
Daae daae
Сначала берётся S. Потом берутся все доминантовые звуки темы, субдоминанта с доминантовой темой.
*
*
*
*
D11d15a11a15 d11a11a11e11 d15a11a15e11
D11d11a11a11 d11a15a11a15
D11d11a11a11 d15d15a15a15
*
*
D11d15d15a11 d11d15a11a15 d11a11a11e11 d15a11a15e11 d15d15a11a11(d15a11a15e11)
Музыка как пишется 11 12 22 23. Потом вырезается 12 22.
Есть субдоминантовый длинный пассаж
D15(ре) (а11(ре))
3. Возьмём пассаж из субдоминанты:
|
|
|
D11 d15 (a11 a15)
Следующая цепочка будет
D11 а11
То все два пассажа могут идти из субдоминанты, а может один из субдоминанты второй из тоники
Поэтому может быть
D11d15 d15a11
А может быть
D11a11 (а11е11)
*
Вершина смысла. Теория. Параллельные композиции. ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ИДЕЯ СИЛЬНЕЕ, лишь технически слабо преломляется в практике.
Начнём с простой идеи:
Доминантовый пассаж должен уравновешиваться другим
Он не может быть
ST SД
А субдоминантовый пассаж может быть
SS ST
Не должен уравновешиваться
Cмысл
SS ST остро
Но это становиться не остро в другом случае
TS TД
ST SД TД T3 Доминантовый пассаж он крутится
SS ST TT TД Субдоминантовый пассаж
Могут быть любые искривления
Дата добавления: 2018-04-05; просмотров: 211; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!