Деятельность Сенежской студии 1970-1980 гг
Особым направлением в дизайне 70-80х гг была Сенежская студия. Организовал ее архитектор Евгений Абрамович Розенблюм в 1964 году.
В дом творчества «Сенеж» для занятий в экспериментальной студии приезжали художники-дизайнеры из разных городов страны с готовыми проектами – заданиями. Здесь им читали лекции, проводили занятия по композиции, цвету и некоторым другим художественным дисциплинам. Они разбивались на группы, по 2-3 человека и выполняли проекты, оформляли их виде планшетов и макетов. Почти половина дизайнеров, вошедших позже в Союз дизайнеров России, прошла через Сенежскую студию. Студия проработала около 30 лет и накопила, несомненно, уникальный опыт, может быть, не столько в самом проектировании, сколько в осмыслении дизайна и обучения ему.
Студия считала, что дизайном должны заниматься художники, а не инженеры. СС по сути – студия экспериментального д-на. («бумажный»)
Смысл работы студии был не в проект-нии, а в обучении. Школа ориентир-сь на известные - ВХУТЕМАС, Баухауз, Ульм, и тоже хотела войти в историю, разрабатывая новые подходы к проект-ю. Как и в Ульме, в СС совмещалась учебная, проектная и теоретическая деятельность.
Принцип проектирования - ориентация на человека – проект-щик должен учитывать особ-ти того ч-ка, для к-рого разраб-ся предмет. Худ-ки интуитивно вживались в образ ч-ка-потребителя, отождествляя себя с ним.
Стиль предмета должен формироваться культурными особенностями общества, а не только сочетанием его функции и внешнего вида. Стиль трактуется как естественное выражение времени в зримой форме.
|
|
|
- Концепц. «открытой формы». Проектируется не сама вещь, а вар-ты ее взаимоотн-я с ч-ком, ситуации. При «открытой форме» система организ-ся вокруг человека. Например, работа над установкой для очистки от кислорода. Здесь все цилиндрические формы открыли от кожухов и воспринимать среду стало легче. Человек-опрератор вписан в среду. Такое направление получило наименование «средовой дизайн» - и являлось заслугой СС. Вычленить из системного дизайна средовой и понять его как самостоятельное направление дизайна удалось только на Сенеже.
- Э.Зайцев - проект цеха обработки машиностроит. завода. Ширмы расчленили простр-во на зоны. Сгруппир. станки по их функции. Получ-сь целостное простр-ное решение. Исп цвета для гармониз. простр-ва.
- Проект скоростного пассажирского самолета 1968 г отражает в себе все достижения современной техники и культуры. Внутреннее пространство соответствует стилистически внешнему облику. Однако на самом деле ситуация не проанализирована. (пневматические сидения, яркое освещение – все это не нужно). В этом проекте отразились концепции всей деятельности студии – кратковременность, принципиальная однодневность дизайнерских реконструкций.
|
|
|
В рассмотренном проекте наглядно выявляется еще одна сторона общего кредо студии - постоянное стремление к единству – структурному, художественному, визуальному.
Сенежская студия – явление уникальное, здесь сумели соединить учебный процесс с проектированием. Проектируя – учились.
- Однако, проекты обычно не реализовывались. Студия, как уже говорилось выше, занималась «бумажным дизайном». Суть метода – в раскрепощении дизайнера.
Прямым рез-том деят-ти СС была идея заложения в проект внедрения вещи в культуру потребителя, идея тесной связи диз. проектирования с проблемой стиля, => идея средового дизайна, вплоть до превращения всякого проектирования материальных объектов в средовой дизайн
Жилая Среда в проектах дизайнеров 1970-1980-х гг.
В квартирах предназначенных для строительства в 70-е годы улучшены планировочные решения. Увеличены площади жилых и подсобных помещений, что позволило удобнее разместить в них мебель и оборудование. В планировке квартир появилась анфиладность.
Раскрытие смежных пространств обогащает интерьер квартиры, делает ее более уютной и удобной. В новых предложениях более четко проведен принцип зонирования, связь общей комнаты с кухней и спален с сан. узлом, что способствует улучш. бытовых условий семьи. (проветр-е помещений). Комфорт квартир повыш. за счет введения лоджий и эркеров.
|
|
|
В 1975 г. Был проведен III Всесоюзный конкурс на лучшие образцы мебели массового производства для новых типов квартир. Получила развитие секционная мебель, блокируемая в стенки по ширине и высоте ( за счет съемных антресолей). Было положено начало наборам кухонной мебели, в изготовлении которой наметилась тенденция к уменьшению лицевых поверхностей из древесины, она стала кутаной. Начали больше применять декоративные прошивки. Выявилась большая эстетическая роль мягкой мебели по сравнению с корпусной.
Наборы корпусных изделий для общих комнат были предложены в основном в виде блоков комбинированных шкафов(стенок), разнообразных по композиционному решению с возможной многовариантной компоновкой. В мягкой мебели вместо массивной древесины стали активно использовать гнуто- и плоскоклееные элементы. Секционный принцип стал характерен и для спален.Особенно Полезным секционный принцип оказался для кухонного оборудования, что позволило рационально использовать небольшое кухонное пространство. Наборы мебели уже включали кухонную бытовую технику.
|
|
|
Прихожая, которая раньше оборудовалась отдельными, не всегда согласющимися между собой предметами. Также нашла комплексное решение. Внутреннее пространство стало организовываться не только архитектурным единством формы предметов, но и отделочными материалами, цветовым решением.
А на самом деле жилой среде уделялось не так много внимания. Большей Популярностью пользовался промышленный интерьер, машиностроение, станкостроение. Дизайн бытовых предметов существовал на уровне сувенирной продукции среднего эстетического уровня, какие-то образцы были более, какие-то менее удачными. Вазочки, пепельницы, наборы для ванной комнаты и тому подобная фигня. Дизайнерских бюро было достаточное количество и они даже переодически занимались жилыми интерьерами, но они были загнаны в рамки идеологии - равенство в обществе - равенство в интерьере и мебели. Вся мебель была одинакова. - В 80-х годах внедряется принцип стенки – мебель расставляется вдоль стен.
- интерес к фирм. стилям (Олимпиада 80 г)
- Ориентация на потребителя. Разраб образа потреб-ля, его психол портрета. Концепт. проекты – кресло для уединения, сосредоточенный стол, кресло для творческих натур и т.д. Выставки в Талине. Ориентация на зап. образцы с учетом собственного проектного опыта. Интересные образные решения (набор стол со стульями похож на лодку конное)
- Эмоц-ть, психологические составляющие. Раскреп-ть Сенежской ст.
- Средовой подход в реш интерьера. «Мебар» - мебель-арх-ра. Проектирование пространства интерьера, где мебель сращена с арх-рой: выдвигается из стен и потолков
Дата добавления: 2018-04-04; просмотров: 307; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!