Не по пог-ре-бу бо-чё-но-чек ка- та-ет-ся.
Значение ударений: слабое, относительно сильное, сильное.
б) 3-е ударение возникает после 2-го, главного по значению. Это стих типа «КАМАРИНСКАЯ».
3 + 3 ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ | ♪ ♪ ♪ ♪ ♪
4 > > >
Ах ты ми-ла-я, хо-ро-ша-я мо-я,
Чер-но-бро-ва-я, по-хо-жа на ме-ня.
Очень часто трёхударный тонический стих типа «Камаринская» образуется в отдельных строках двухударного в развитии текста:
/ /
Вдоль по морю, морю синему, ( ˘ ˘ | ˘ ˘ ˘ | ˘ ˘ ) 2 ударения
/ / /
Там плавала лебёдушка белая. ( ˘ ˘ | ˘ ˘ ˘ | ˘ ˘ ` !) 3 ударения
Р. S . В.М.Щуров предлагает стих с равномерной акцентностью (обычно плясовые типа «Камаринская», а также не только 3-х,
Но и 4-х акцентные музыкально-ритмические структуры, называть «равноакцентным».
ПРИНЦИП ТАКТИРОВКИ В ТОНИЧЕСКОМ СТИХЕ:
самое слабое ударение выделяется знаком акцента; относительно сильное – пунктирной тактовой чертой; сильное – сплошной тактовой чертой.
III. ПРОМЕЖУТОЧНАЯ ФОРМА СТИХА
(сочетание силлабики и тоники в одном стихе).
Когда в одном стихе есть на постоянном месте цезура, мерная слогочислительность, а также акцентируется 3-й слог, тогда в нём равномерно сочетаются черты силлабического и тонического стихов.
|
|
|
Чаще всего встречаются следующие разновидности промежуточного стиха:
а) СИЛЛАБИЧЕСКИЙ ПЯТИСЛОЖНИК
в распевных, полураспевных формах изложения напева (в хороводных, лирических, исторических песнях).
/ / 5 + 5
Не заря, заря // занималася, ˘ ˘ | ˘ ˘ || ˘ ˘ | ˘ ˘
Не красно солнце // выкаталося.
Текла реченька // текла быстрая,
ой, люли, люли, // текла быстрая.
Тактировка: по признаку силлабики ставится разделительная черта;
признак тоники отмечается знаком акцента, пунктирной или сплошной тактовой чертой в зависимости от степени распетости стиха.
Б) ПАРАПЕРИОДИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА.
Вдоль по морю, (силлабика 4 + 4)
вдоль по морю,
(двухударный тонический, стих переходящий далее в «Камаринскую»)
вдоль по морю, морю синему. ( ˘ ˘ | ˘ ˘ ˘ | ˘ ˘ ) 2 ударения
|
|
|
Вдоль по морю, морю синему,
Там плавала лебёдушка белая. ( ˘ ˘ | ˘ ˘ ˘ | ˘ ˘~~|) 3 ударения
в) СОЧЕТАНИЕ СТРОКИ С ТОНИЧЕСКИМ СТИХОМ С ПРИПЕВНОЙ СТРОКОЙ, ОСНОВАННОЙ НА СИЛЛАБИЧЕСКОЙ ФОРМЕ.
˘ ˘ / ˘ ˘ ˘ / ˘ ˘ двухударный тонический
Во саду ли виноград растёт, стих
а ягода, // а малина // по зарям цветёт. (Силлабика 4 + 4 + 5)
Виноград-то Иван-то свет,
Виноград-то да Иванович,
а ягода, а малина – Анастасьюшка.
IV. ТАКТОВИК
Стих, построенный на ритмической формуле, занимающей одну попевку или одну фразу (или стиховую строку), которая может быть варьирована за счёт дробления или сокращения основных долей, данных в первоначальной ритмической формуле.
Тактируется «тактовик» как один такт – отсюда его название. Акцентируемые доли указываются знаком акцента, а тактовая черта всегда употребляется в значении разделительной, т.е. как в силлабике.
Авсень – дуда,
Иде была?
-У бабушки,
У попрядушки.
-Чего делала?
-Коней стерегла.
***
Гори, гори гарко,
Приехал Захарка,
Сам на кобылке,
Дети на телятках,
|
|
|
Куры на лопатках,
Кошки на ложках,
сапоги на дрожках!
Кроме того, если учесть, что принцип тактовика заложен в трёхударный тонический стих типа «Камаринская» (речитативного изложения), то можно говорить о соединении в одном стихе принципов тоники и тактовика, или же считать его сложной формой тактовика.
3 + 3
4 ♪ ♪ ♪ ♪ ♪♪ | ♪ ♪ ♪ ♪ ⌡ |
> > >
V. СТОПНЫЙ ИЛИ РИФМОВАННЫЙ СТИХ
Литературный, называемый в филологических учебниках «силлабо-тоническим»).
В отличие от народного стиха, где отсутствие рифмы, симметричного построения строф заменяется ритмической организацией напевов, а в структуре строфы – повторами, цепной связью строф, в ЛИТЕРАТУРНОМ СТИХЕ важную роль играет рифма и равномерное чередование ударных и безударных слогов в стихе, т.е. РАЗМЕР стиха.
В теории литературного стиха различают стопы ДВУХСЛОЖНЫЕ – хорей и ямб и ТРЁХСЛОЖНЫЕ – дактиль, амфибрахий, анапест.
Стопа – двух- или трёхсложная явление искусственное, поэтому при чтении стиха выделяются наиболее важные смысловые ударения, акценты, образуются стопы «высшего порядка». Такого же принципа придерживаются и певцы, музыканты, исполняющие народные песни на рифмованный текст.
|
|
|
Мелкие стопы объединяются под влиянием логических акцентов, совпадение которых в тексте и в напеве даёт возможность ставить тактовые чёрточки по правилам, общепринятым в академической музыке. Однако, размер может быть и переменным, и сложным (в связи с распевностью стиха).
1. Примеры двухсложных стоп: ХОРЕЙ
(чередование долей: сильная – слабая). | ˘
/ ˘ / ˘ / ˘ / ˘
Из-за острова на стрежень
На простор речной волны
=====
Буря мглою небо кроет,
Вихри снежные крутя
=====
Стонет сизый голубочек,
Стонет он и день и ночь
ЯМБ (чередование долей: слабая – сильная). ˘ |
˘ / ˘ / ˘ / ˘ /
Среди долины ровныя
На гладкой высоте
=====
Ревела буря, дождь шумел,
Во мраке молнии блистали
======
Дата добавления: 2019-09-02; просмотров: 263; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!