Симфоническое творчество Л. Бетховена

(9 симфоний, 11 симфонических увертюр)

Среди увертюр Л. Бетховена: «Леонора» (три варианта к опере «Фиделио»), «Кориолан», «Эгмонт». Восемь из девяти симфоний созданы с 1800 по 1812 годы. Над Симфонией № 5 Л. Бетховен работал 3 года, над Симфонией № 9 – десять лет.

Образы и темы

· Героические образы в симфониях №№ 2, 3, 5, 9.

· Лирико-жанровые образы в симфониях №№ 4, 6, 7, 8.

· Программные названия имеют симфонии № 3 («Героическая») и № 6 («Пасторальная или Воспоминания о сельской жизни»).

Истоки музыкального языка

· Творчество Й. Гайдна, В. А. Моцарта.

· Музыка революции (марши, гимны).

Форма

Классический четырёхчастный симфонический цикл.

Новаторство

· Л. Бетховен драматизировал жанр, обострил контрасты между темами и между частями, преодолел классическую уравновешенность эмоций, освободил симфоническую музыку от налёта развлекательности.

· В финале Симфонии № 9 звучит хор на стихи оды немецкого поэта Фридриха Шиллера «К радости».

· Начиная с Симфонии № 2 менуэт в третьей части заменён на скерцо.

· Увеличение состава оркестра, употребление новых инструментов.

· Соло гобоя в репризе первой части Симфонии № 5 звучит как голос автора. Такое лирическое отступление – предвестник романтизма.

Состав оркестра: первые и вторые скрипки, альты, виолончели, контрабасы, флейта пикколо, две флейты, два гобоя, два кларнета, два фагота, контрфагот, две валторны, две трубы, три тромбона, литавры.

Симфония № 5

(до минор)

Годы создания

1805 – 1808

Эпиграф симфонии сформулировал сам Л. Бетховен: «Так судьба стучится в дверь».

Программа симфонии:

«От мрака к свету, через борьбу к победе» – от до минора вступления первой части к До мажору четвёртой части. От «темы зла» (лейтмотив «судьбы») через борьбу и препятствия к победе человека над судьбой.

Драматургия «темы судьбы»

В основе темы – характерный ритм:

· Первая часть: безраздельное господство ритма темы во всех разделах.

· Вторая часть: затаённое звучание в первой вариации второй темы.

· Третья часть: ожесточённо, в ритмическом увеличении, в крайних разделах.

· Четвёртая часть: как «воспоминание» в конце разработки

Новаторство

· Большие масштабы частей.

· Единство цикла в симфонии достигается отсутствием перерывов между третьей и четвёртой частями (в этом Л. Бетховен предвосхищает стремления композиторов-романтиков к одночастности).

· Лейтмотив «судьбы» – сквозная тема, проходящая через все части симфонии. - Реприза третьей части звучит на пианиссимо и пиццикато, оттеняя триумфальное звучание четвёртой части. -

· Масштабная финальная кода.

Оркестр

По сравнению с оркестрами Й. Гайдна и В. А. Моцарта – увеличенный состав. - Л. Бетховен ввёл тромбоны, флейту пикколо, контрфагот; отделил строчку контрабасов от виолончелей.

План симфонии

	Первая часть	Вторая часть	Третья часть	Четвертая часть
Форма	Сонатная форма	Вариации на две темы	Сложная трехчастная форма с трио	Сонатная форма
Тональность	до минор	Ля бемоль мажор	до минор	До мажор
Темп	Allegro con brio	Andante con moto	Allegro	Allegro
Характер	Героико - трагическая	Первая тема – лирическая, вторая - гимническая	Тревожно – затаенная, с контрастной танцевальной средней частью	Триумфальный марш

Симфония №5

I часть. Вступление

I часть Главная партия

I часть. Побочная партия

II часть. Первая тема

II часть. Вторая тема

III часть.

IV часть. Главная партия

Увертюра «Эгмонт»

(музыка к трагедии И. В. Гёте «Эгмонт»)

Увертюра – один из девяти номеров трагедии.

Год создания – 1810

Сюжет

В XVI веке народ Нидерландов (Голландия) восстал против своих поработителей – испанцев. Борьбу возглавил граф Эгмонт – смелый и мужественный человек. Эгмонт гибнет, но народ завершает начатое им дело. Восстание заканчивается в 1576 году победой Нидерландов. В 1609 году было заключено перемирие, по которому Испания признала независимость части Нидерландов.

Форма

Сонатная форма со вступлением и кодой

Тональный план

фа минор – Фа мажор

Граф Эгмонт

Вступление:

Жанр – сарабанда. Две контрастные темы: испанцев-поработителей и страдающего народа.

Экспозиция: главная партия – героическая по характеру, интонационно близка второй теме вступления. побочная партия – (Ля бемоль мажор) –торжественная и ликующая совмещает в себе черты обеих тем вступления.

Разработка: невелика по размерам. В условиях динамического нарастания в ней продолжается сопоставление контрастных тем вступления. Интонации главной партии прерываются резкими аккордами.

Реприза: (фа минор) заканчивается «смертью героя».

Кода