XIV картина. «Граница литовская» 8 страница
Маргерит же, наоборот, будет такая рассеянная. У нее в голове Арман, она немножко в тумане, ей можно невпопад сказать, невпопад сделать. А у Прюданс — пружина.
{73} ( Ремизовой .) «Значит, любовь?» — как будто вы рады, что она попала в ловушку. Здесь какая-то сложная должна быть интонация, а у вас примитивно, просто.
«Он заходил вчера? И сегодня придет?» — очень настойчиво.
«Дорогая, я буду молиться за вас» — в такую беду вы попали — в тоне актрисы.
Дювернуа должна быть [такой], как будто она сердится на что-то. В этом и будет ее стервозность. Она не чутка. Она влипает, как какой-то контраст. Она и с лакеем зла, она со всеми зла. У нее свой мир, чего-то у нее не ладится.
9 ноября 1933 года
IV акт
Мейерхольд. Обстановка таким образом. Лестница. Стулья поваленные означают перила, которые обозначают путь лестницы. Лестница подымается и кончается аркой. Образовавшийся полукруг окаймляет стол, за которым играют, — стол по левую сторону лестницы. Тут, справа, нечто вроде холла, который является преддверием к следующей комнате — скажем, залу, где танцуют. Затем здесь, около лестницы, на авансцене, полукруглая кушетка, на которой сидят, и у арки опять полукруглое сиденье; а в глубине большой диван, который замыкает сцену.
За столом сидят: Гастон, Артюр, Прюданс, два старика, один черноволосый итальянец, но, может быть, будет сидеть больше народу. Старик служитель еще около карт. Старики сидят спиной.
|
|
|
Прюданс стоит впереди стола, облокотившись на стул. У Прюданс двойная игра: она следит за игрой, а рядом сидит молодой человек, с которым она переговаривается. Так как у меня еще нет твердого текста, то {74} пока договоримся делать шум . Тут нужно так насытить сцену эротическим началом — сцена цинически переплетенного анекдота . Не бойтесь сильного звучания , здесь слова должны быть слышны . К следующей репетиции мы подработаем словесный материал .
11 ноября 1933 года
IV акт
Адель — Кулябко-Корецкая, Анаис — Атьясова, доктор — Сибиряк, Артюр — Консовский, Гастон — Никитин
Мейерхольд ( Кулябко - Корецкой .) Нет азарта в крике, поэтому и не звучит. У вас — как маленькой кошечке ногу отдавили. ( Вс . Эм . передразнивает Кулябко - Корецкую .)
( Атьясовой — показ пения .) Надо запомнить — ведь это совсем детский припев.
( Кулябко - Корецкой .) У Кулябко это не танец, а скакание козлом, а это должен быть канкан, вы [должны] настоящим образом его танцевать. ( Показ канкана .) Вот, я принес сегодня книгу, там есть целый ряд канканирующих движений, посмотрите рисунки.
Вы с похоронным лицом все это делаете, это не бюро похоронных процессий. Вы должны танцевать канкан с пением. Только что окончившаяся сцена пения Атьясовой вами продолжается, начинается новая сцена с большим нарастанием[liv].
|
|
|
В искусстве всегда в переломах очень важно начало. Тут всегда должна быть точность ( показ пения ). Вы должны значительно веселее это делать. Адель это поет с комической гримасой, а вы весело ( показ пения {75} Кулябко ). У вас совсем другой характер. Там — пародия, пародия на какой-то комизм, а у вас настоящее веселье…
Нет мотива у вас. В теле нет песни, вы тело берете отдельно, а голос отдельно, и нет координации. Я же передаю всю песню в теле и движении ( показ ) и легко и весело. Тетя. Сделать каждый может. Мне не нужно, чтобы вы только сделали, нужно хорошо сделать. Нужно принести мастерство актера, а не только выполнение задания режиссера. Надо надстройки делать. Я только даю задачу, а вы ее должны мастерски сделать. Ведь мы переходим теперь на новый этап овладения техникой. Высокое мастерство должно быть. Вы сколько лет на сцене?
Кулябко-Корецкая. Двадцать четыре. Это не важно — сколько. Вот я уже два года ничего не делаю. Застой будет, если ничего не делаешь, сидишь только.
Мейерхольд. А я два года не ставлю пьесы, а на третий — поставлю. Если по-вашему смотреть, то я должен каждые два дня ставить пьесы. Актер не только должен работать, но и думать. Думать надо, думать над ролью надо. А у вас — кооператив.
|
|
|
К концу мотива, тактов за пять, вы уже должны приготовиться. Первое правило биомеханики: пока не поставил себя в позицию начала, нельзя ничего начинать. Вы должны прекратить ваше хождение…
Не надо высоко пищать. Вы тянете ноты. ( Показ пения .) Разве я пою? Я согласные отстукиваю. У меня голос совсем не работает — губы работают, у меня все во рту, я согласные делаю звучащими. Я делаю звучащими все согласные, а вы поете. Тут петь нельзя, за вас поет оркестр, а вы должны барабанить согласные, и веселье тогда придет.
( Сидящим за столом .) Теперь давайте за вас примусь. Фраз нет. Ни одной фразы нет, они должны выплескиваться. Это не значит — орать, а ясность должна быть, а у вас ( передразнивает ) — нет фраз. […] Не слышно: «Две тысячи франков»[lv] ( показ интонации ). Это происходит от его фатовской манеры. У фразы тоже должна быть своя поза. Всякая {76} фраза может существовать , если она обусловлена каким - то положением человека , его поведением… Тут нужно обязательно придумать позу фразы . Если нет этого , то фраза производит впечатление — как будто наняли человека и заставили его говорить . В данном случае нужно поставить себя в положение пренебрежительного отношения к вопрошающему на вопрос : «Сколько в банке ? » — сказать ( показ ): «Две тысячи франков» — тоже с жестом. Я не знаю, может быть, можно что-нибудь лучше придумать, но нужно эту фразу окрылить какой-то позой. Ракурс, у фразы должен быть ракурс. Вот у Корша так говорили — лишь бы сказать фразу, а нужно ее вздыбить: фат — так скажет, старичок — иначе, меланхолик — иначе. […]
|
|
|
( Консовскому .) «Сколько в банке» — говорит, идя к карточному столу и пританцовывая. Ему тоже мелодия нравится, ведь он тоже сюда пришел и танцевать, и дурить, он тоже прожигатель жизни. Нужно сразу в походке показать весь его блеск. Он с моноклем в глазу. Ход ваш очень важен. ( Показ хода с пританцовыванием , руки засунуты за жилет .) Ему нравится танец Анаис. Потом, когда вы проиграете, вы будете относиться к ней пренебрежительно, а пока вы ею тоже заинтересованы. […] Артюр быстро достает папиросу ( показ ). Надо с блеском: раз — и папиросу в зубы.
Консовский. У меня нескладный карман, поэтому не выходит быстро.
Мейерхольд. Ну надо же быть хоть немного изобретательным. Если слишком глубокий карман, сомни кусок бумаги и положи в карман, а сверху папиросу, нельзя же полчаса шарить в кармане папиросу.
Опять, что такое: из кармана папиросу в зубы и сразу руки под жилет? Это конец сцены, а потом начало новой сцены, новый ход.
{77} Все нужно разрубать себе на куски , и все куски должны быть четкими . Здесь начало нового элемента , с новым элементом приходит новый ритм . Установку на новый элемент надо делать четко . Продержите хорошо точку , и вы хорошо войдете в новый элемент . Как пианист упражняется в трудных пассажах ? Он делит этот трудный пассаж на элементы .
Искусство — это чередование игры форм. Все формы большие, а элементы этой формы тоже маленькие формочки. Нужно эти формочки строить, а строить их нужно сознанием. Пусть сразу не выходит, но я должен видеть тенденцию, что вы эти формочки строите, и я буду спокоен, что хотя у вас не выходит, но потом, я знаю, выйдет. А если хорошо будет построена форма, тогда и самочувствие придет, тогда и насыщенность будет. Искусство — это самоограничение. Кто это сказал, Гете? Правильно. Надо себя сковать, тогда будет искусство, а не то, что придет в голову, по настроению — ахну; есть такие мастера, которые могут себе позволить роскошь импровизации. Когда вам будет лет тридцать пять, и вы, может быть, сможете себе это позволить. Вот Зайчиков это может, он импровизацию может пять минут провести, и будет формально правильно.
15 ноября 1933 года
Закрытая репетиция
IV акт. Финал. Планировка
Мейерхольд. Начало сцены — Маргерит как на угольях. Стоит. Со словами «Умоляю вас…» — начинает двигаться.
Арман — сначала взгляд укора, а потом поворот спиной, а потом снова поворот при фразе «Никогда» — в глаза брошено.
( Царев не хочет делать поворота спиной , Вс . Эм . объясняет .)
В повороте спиной есть какая-то гордость, в спине есть какое-то упорство, потом лицом никогда так не сыграешь, как спиной. И кроме того, ты выиграешь еще место, и на ее фразу у тебя будет гораздо длиннее ход.
Смотрит на нее в упор: «Это все, что вы хотели мне сказать?» Хочет уйти.
Маргерит — «Кто бы поверил» — немножко отступя. Она так поражена его движением уйти, что, когда он двинулся, она попятилась назад, и впечатление, ассоциация с некоторой обморочностью.
«Кто бы поверил…» — пауза. «Что наступит день» — обморочность. Фразу несколько порывисто сказать.
«Кто бы поверил…» — остановилась как вкопанная.
( Вс . Эм . много раз повторяет выход Армана и первые фразы этой сцены , он предлагает не торопиться идти вперед , а закреплять найденное .)
Арман: «… и есть все, что вы хотели мне сказать» — пошатнулся. Подумал, что в этом случае ему лучше уйти, и медленный поворот — так тоньше будет, чем просто поворот. ( Показ Цареву : пошатнулся , поворот… ).
«Говорите, я слушаю…» — она делает маленькое движение, на что он говорит: «Вы хотите оправдываться». Она идет со ступеньки на ступеньку маленькими-маленькими шажками. Эта сцена вот что будет обозначать, если рассказать о ней: вошел Арман, и мы видим, как Маргерит {78} чуть - чуть , постепенно , маленькими шажками все время продвигается в сторону этой точки перил , через которую она ему протянет руку . Вся эта сцена будет такое впечатление производить : он упорно стоит и не приближается , она осторожно , немножко - немножко приближается и говорит : «Дайте мне вашу руку , Арман» — и на это его толчок : «Никогда…»
( Повторение .)
Вошел — демонстрация должна быть, чтобы была такая мужская демонстрация. Становится в позу, демонстративно стоит: я тут буду слушать ( показ , как стоит Арман ). Это такая типично мужская повадка: стал в позу человека, который будет холодно слушать. Тогда вся ее мягкость будет встречать с твоей ( Цареву ) стороны жесткую броню. Ты — недоступнее, тогда у нее будет еще мягче.
Здесь два мира противопоставлены. Одна мягка, другой жесткую броню надел. Чем начало будет жестче с одной стороны и мягче с другой, образуется своеобразный тормоз — сцена все не может начаться. […]
Арман слушал, демонстративно сел. Демонстративно, резко говорит, сидя, говорит таким тоном, [каким] Варвиль говорил, когда брал ее за руку: «Вы останетесь здесь». Вдруг здесь варвильская нота, такая мужская нота резкости. Если это резко будет построено, тогда сильнее будет финал. Все его позы должны поражать резкой мужской демонстрацией.
Все посылы ей — через плечо. ( Повторение .)
( Показ , как сидит Арман , развалившись в кресле .) Сидит немножко не в стиле эпохи. Немножко по-студенчески уселся. Сама поза тебя выдвигает на большую демонстративную мужскую хамскую резкость самца, который отвергает. Садится на правую сторону, тогда будет в голове хороший поворот, а если сядешь налево, то нет резкого ракурса. При таком ракурсе выпятится белая накрахмаленная грудь, и это тоже будет подчеркивать резкость. ( Все это при словах : «Я знаю , мадам , вы дрожите за своего любовника…» )
«Что вам до того, жив я или мертв» — вскочил и перебежал к лестнице. Стоит облокотившись на перила, как будто испугался ее подхода. Опять новая демонстрация, новый вызов, новая резкость.
( Повторение : «Вы можете быть убитым…» )
Арман первую фразу «Что вам до того…» в ходу говорит. «Когда вы писали…» — все время через плечо бросает. «Я его убью, если даже за этим последует моя смерть…» — на пороге.
Маргерит: «Вы знаете, что я его не люблю» — двинулась маленькими шажками, она не решается стоять рядом с ним, опускается на стул. Здесь сцена переломится с помощью случайно, стихийно возникшей новой мизансцены.
Арман: «Я его убью…» — при переходе перекидывает цилиндр в левую руку. Здесь должна быть очень волевая пружина жеста всей этой сцены ( показ разных движений Армана ). У него вспыхнула накопившаяся ненависть к Варвилю, он смотрит в пространство, как будто Варвиля видит перед собой.
«Вы его любите, этого уже достаточно, чтобы я его ненавидел» — все в той же экспрессии, как «я его убью…» — в том же кипении, не закрывай клапаны кипения.
«Почему же вы отдались ему» — тоном, как будто бы она на скамье подсудимых. «Тогда я скажу…» — уже не на крике, уже на шепоте, уже заглушенно.
{79} Маргерит : «Да , да… я подлая тварь…» — встала . ( Отбегает по авансцене вправо .)
Арман: «Хорошо» — впечатление орла, налетающего на свою жертву. «Почему же вы отдались ему?»
«Тогда я скажу» — это моноложно говорит, на замедленном темпе. Он ей вдалбливает, ей, непонимающей. В этой сцене должно быть ритмическое разнообразие; очень опасно, если все будет на крике. Ступенчатость должна быть в монологе. ( Показ произнесения монолога Армана .)
Маргерит — она под впечатлением этого наката: «Да, да, ты прав…» «Ты прав» — отшатнуться как можно больше, насколько хватит экспрессии, потому что в этом будет знак отказа для следующей сцены, когда она на коленях: «Арман, молю…»
Арман стоит спиной, а она садится в кресло, немного спустилась, и впечатление, что она на коленях перед ним. И после этого ее монолог.
Маргерит ( показ Райх ): «Да, да, ты прав, я жалкая, подлая тварь». «Да, да, ты прав» — громко, а потом, отступя, тихо еще раз: «Да, да, ты прав».
«Арман, умоляю тебя на коленях» — порыв.
На коленях она не должна стоять, она садится в кресло, повернувшись к нему, — получается впечатление, что она стоит на коленях. Она садится в кресло, вернулась в прежнее состояние на кресло.
Арман перед «Хорошо, только с одним условием» ходит взад и вперед, потом — «Хорошо». Тут слом сцены.
{80} Царев. Я не понимаю этой паузы. Тут один момент деловой сделки: «Хорошо, но с одним условием», а второе — реакция уже не делового порядка, а субъективного порядка. Там рациональное, а здесь эмоциональное.
Мейерхольд. Ну, снимем эту паузу — только хуже будет.
Райх. Мне здесь трудно сидеть к нему лицом, мне неудобно, нужно изменить, придумать другую мизансцену.
Мейерхольд. Не могу я другую мизансцену придумать, когда я ее не чувствую.
( Повторение .)
Арман: «Никогда». Арман бежит по лестнице, возвращается, идет вниз по лестнице, опирается на перила.
«Скажи мне, что ты еще меня любишь» — на коленях. Поворачивает ее, обнимает ее ( показ Арману ) — обнимает ее, треплет. Чтобы был трепет в руках, а то застывает в позу. ( Показ движений руками .) Чтобы была такая трепка, голова ее мотается. Говоря, все время впаивает: «Маргерит, Маргерит», как бы просит, чтобы она смотрела ему в глаза, чтобы она слушала его.
«Маргерит, Маргерит, я вас прошу» — отбег к стулу, а потом опять к ней ( показ Цареву ).
( Показ Цареву сцены на коленях .) Чтобы руки живые были, страшно нервные руки, тогда легче текст побежит.
Маргерит. Она без сил: «Ты знаешь, что я твоя раба, собака» — в полуобморочном состоянии. Я хочу, чтобы она откинулась, чтобы она была в полуобморочном состоянии, а он влекся к ней. Он поворачивает к себе ее лицо. И после этого лицо ее должно быть совершенно открыто.
«… но это счастье невозможно» — сразу вскочил и отбежал.
«Да, да, я его люблю» — Арман схватывает цилиндр, бежит в глубину. В цилиндре бежит. Бежит к дверям, распахнул двери и кричит: «Милостивые государи и милостивые…» — публика оттуда не выйдет, она как бы остается стоять в дверях.
Арману нужно как можно выше подняться, чтобы орать, как с какой-то вышки: «Вы видите эту женщину…» У Маргерит порыв на авансцену. Когда он говорит, она все время движется, держится за перила, поднимаясь, все время смотрит на Армана. К моменту, когда он ее закидывает деньгами, она падает на колени. К этому моменту вбегает из двери Варвиль, бежит через всю сцену, поднимается на площадку, останавливается и кричит убежавшему Арману: «Вы подлец».
2 декабря 1933 года
I акт, эпизод 2
Мейерхольд. После стихотворения [Армана] первая, кто встанет из этой группы на фоне аплодисментов, — это Маргерит, она сразу подойдет к Арману, крикнет: «Вальс», тянет Армана на авансцену и сразу начинает с ним танцевать. […]
После стихов Маргерит все стало ясно. Лирика ее хлопнула, повалила с ног; мы стихи выберем такие, которые взяли бы ее сердце[lvi]. […]
Вальс. Сперва вихрь, потом толчея, а когда стулья удалят, опять вальс {81} расстелится . Вся эта сцена основана на том , что , схватив свою даму , [ молодой человек ] не сразу начинает вальсировать , а сначала несется . В этом они получают разрядку своей пьяной энергии . Если здесь сразу начать танцевать , то это будет «винер вальцер» , а мне нужен не немецкий вальс , а французский — они пользуются всяким поводом , чтобы показать вихрь своего галльского темперамента . Вальсо - канкан . Это вальс с приподнятыми ногами . Но Арман и Маргерит танцуют всерьез .
Потом все, пара за парой, несутся в галопе за кулисы, некоторое время сцена пуста, а потом горстями влетают назад. Возвращение в два па, страшно вихрево. Потом так устали, что должны бухнуться кто куда — кто на пол, кто на рояль, все стонут, говорят что-то ad libitum — видно, что измотали последнее сердце: вино плюс вальс. ( Показ актерам , кто куда валится , показ поз , стонов и т . д .) […]
Сцена с бокалами. ( Все с бокалами в руках окружили Маргерит и Армана .) Случайная мизансцена, которая дает ассоциацию — жених и невеста. Арман на минуточку Подколесин, он отходит, у него немного конфуз: они могут дать такие реплики, что ты ( Цареву ) со стыда сгоришь. В этой теме отход Армана Дюваля в сторону.
Гастон — он инициатор этой сцены, он единственный не утомлен. ( Никитин передает бокал Арману , берет себе , а Маргерит приходится самой брать бокал .) Гастон никогда не допустит взять [себе] бокал прежде, чем передать бокал даме. Это невежливо по отношению к Маргерит, и публика это заметит, все заметят это; может быть, Литовский не заметит.
«Пьем за здоровье Маргерит Готье» — блеск фразы. Шумят стаканами. Арман стоит у угла рояля.
«Теперь ваша очередь выступать, Маргерит…» — Маргерит выходит, и все за ней, она освобождается от них к нему, Арману; юноши просят Армана, они думают, может быть, если он попросит, — она споет.
Все гуськом идут за Маргерит и пристают: «Спойте, спойте, спойте, Маргерит, вы так хорошо поете» — слова ad libitum, нужно заполнить сцену звучанием, чтобы она не была обнаженной, схематичной, нужно, {82} чтобы она была игривой , пьяной , они из всего делают балаган , они дурят . Тихая сцена , слова произносятся тихо ; на фоне этой тихой сцены у них , Маргерит и Армана , — сердце , а у всех остальных — балаган .
Когда Арман говорит Маргерит: «Спойте…», то все аплодируют Арману — «браво, браво, Арман».
( Вс . Эм . устанавливает мизансцену этой сцены , расставляет всех около Маргерит .) Мужчины впереди, они затейники этой сцены, дамы стараются идти сзади, потому что эта банда напившихся все время наступает на их хвосты.
Хорошо расположено. Конструкция хорошо сработанной машины красива, потому что хорошо сработана. […]
Дата добавления: 2018-10-26; просмотров: 209; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!