Глава III. Работа над формой отдельных частей прически

Взаимосвязь технологии и художественного оформления

Разделение понятий "технология" и "художественное оформление" условно. Ведь любому профессионалу известно, что художественное оформление включает использование целого ряда чисто технических приемов, а технология во многом предопределяет получение той или иной композиционно оправданной формы, будь то форма отдельных частей или всей прически в целом. Однако в нашей профессии сложилось устойчивое представление о технологии как о работе над конструкцией прически, т. е. практически связанной с применением различных инструментов и приемов, используемых при разнообразных видах накручивания волос (бигуди, клипсы и т. д.), с разработкой конструктивных схем этих накручиваний (в дальнейшем примем более употребительное слово "накрутка"), со стрижкой и т. п. Другими словами, мы рассматриваем технологию как некую подготовительную работу, чаще всего с мокрыми волосами, тогда как художественное оформление, в нашем представлении, означает уже заключительный этап, непосредственную работу по созданию формы прически, или собственно причесывание, что всегда сопряжено с обработкой сухих волос и с применением своих технических приемов (например, тупирования).

Поскольку технология охватывает и часть проблем, связанных с чисто художественной проработкой формы, рассмотрим формообразование именно с позиций технологии, т. е. рассмотрим технические приемы получения некоторых деталей и способы их объединения.

Прическа представляет собой трехмерный объем, характерный различными выпуклостями и углублениями, которые сами по себе могут иметь различный вид (рисунок), объем, сочетаться между собой они могут также весьма разнообразно. Сочетание (объединение) деталей технически осуществляется по двум принципам: либо это взаимопроникновение деталей, когда одна, видоизменяясь, плавно переходит в другую; либо в общности деталей присутствуют конструктивные или декоративные линии, реально или только иллюзорно (декоративно) отделяющие каждую из деталей. Безусловно, в разработке конкретной прически или ее части могут быть сразу применены оба эти принципа объединения.

Поскольку нас интересует получение именно взаимосвязанных форм, рассмотрим технические способы их выработки на примере одной пряди. Прядью условимся называть довольно большую массу волос, являющуюся частью трехмерного объема и в причесанном виде способную производить достаточно законченное художественное впечатление (рис. 37).

Рис. 37. Прядь, производящая достаточно законченное художественное впечатление

Основание пряди (прикорневая часть волос) полностью в прическе почти никогда не видно, бывает лишь видна какая-то из его частей: по краевой линии роста волос, около пробора или какой-то исходной точки, т. е. в тех местах, где находится начало пряди, откуда волосы, составляющие прядь, получают определенное направление (рис. 38). Правда, в редких случаях (в сложных прическах, где прядь может располагаться и вертикально) основание может быть видно полностью (по периметру).

Рис. 38. Пряди (а) и их характерные части (б): 1 - начало; 2 - основание; 3 - направление волос; 4 - концы волос (конец пряди); 5, 12 - завитки; 6, 11 - углубления; 7, 8, 10 - выпуклости; 9 - 'объемный круг'; 13 - исходная точка

Говоря о достаточно законченном художественном впечатлении, производимом одной прядью, мы имеем в виду ее некоторую самостоятельность в общей форме. В зависимости от замысла и длины волос одна прядь может частично или полностью перекрывать сразу несколько частей головы: начинаться, предположим, на левой височно-боковой части и через лобно-теменную переходить на правую; начинаться волной на лобно-теменной части и заканчиваться где-то значительно ниже височно-боковой локонами, причем одна прядь может иметь основание, предположим, на левой височно-боковой части и, перейдя через теменную, оканчиваться на правой, тогда как основание правой пряди может быть туго затянуто, и только ее концы, выйдя на поверхность прически где-то в зоне затылка, будут активно участвовать в общей композиции.

Иными словами, разделение композиции прически на составляющие ее пряди представляется более оправданным, чем общепринятое разделение на детали по месту их расположения на различных частях головы. Однако, когда мы будем говорить о технологии, т. е. о подготовительных операциях в зоне оснований прядей (расположение бигуди, зажимов-клипс и т. д.), вполне уместным будет разделение всего волосяного покрова головы на различные части: височно-боковые, теменную, затылочную и т. д.

Термин "направление волос в пряди" также нуждается в расшифровке и уточнении. Прядь может лежать, свисать, стоять или располагаться как-то иначе относительно кожного покрова головы, т. е. иметь какую-то особенность только за счет своей направленности, даже если волосы в ней вычесаны прямо от основания до концов. Еще большую характерность приобретает прядь, если направление волос в ней изменяется по отношению к какой-то теоретической прямой линии, определяющей общую направленность пряди. Причем изменение направления волос может происходить как в горизонтальной, так и в вертикальной плоскости (относительно части поверхности головы, где располагается прядь). Большие или меньшие изменения направления волос в вертикальной плоскости проявляются в рельефе прически (выпуклости, углубления) - рельефные изменения направления волос (рис. 39, а). За счет изменения направлений волос в горизонтальной плоскости мы также сообщаем поверхности определенный вид (как бы рисуем на ней) - такие изменения направления волос в пряди условимся называть изменениями в рисунке (рис. 39, б).

Рис. 39. Изменение направления волос: а - рельефные; б - в рисунке

В большинстве случаев, особенно в прическах сложных форм, изменение направления волос в прядях развивается одновременно в горизонтальной и вертикальной плоскостях, т. е. построение многих деталей предопределяется одновременными изменениями направления волос как в рельефе, так и в рисунке, что достигается использованием определенных технических приемов.

Обратимся к рисункам, на которых схематично отображаются технические приемы получения некоторых взаимосвязанных форм путем изменения направлений волос в прядях статичных причесок. Прически статичных форм, т. е. отличающиеся строгой фиксацией неподвижных деталей, нами избраны для наглядности. Кроме того, оговорим, что в разработках прядей этих причесок у нас участвуют некие условные волосы средней длины, средние по фактуре. Часть волос пряди, накручиваемую на бигуди или в кольцевые локоны, условимся называть прядкой (для наглядности выполнения технических приемов используются бигуди одного диаметра).

Для получения различных выпуклых (в рельефе) прямых (без рисунка) форм необходимо при накручивании бигуди натягивать прядки под различными углами к поверхности головы (рис. 40). Во всех вариантах бигуди накручиваются по направлению к затылку. На рис. 40, а прядка натягивается приблизительно под углом 45°, бигуди располагаются со сдвигом на ¹/₂ диаметра к лицу (относительно основания прядки). На рис. 40, б при накручивании прядка натягивается вертикально (под углом 90°), бигуди закрепляются строго на основании. На рис. 40, в прядка натягивается под углом 45°, но по направлению к затылку, и бигуди также сдвигаются на ¹/₂ диаметра в сторону затылка.

В результате при расчесывании мы получаем в каждом из вариантов различные формы выпуклостей: в варианте 40, а более пышная, но несколько вялая форма: сначала линия рельефа проходит по прямой от основания (эта прямая во многом определяет высоту выпуклости) и только потом изменяет направление, плавно закругляясь; в варианте 40, б менее пышная, но более напряженная форма за счет более крутого закругления начала прядки сразу от основания; в варианте 40, в не столь напряженная форма, но характерная скоростью, она как бы убегает к затылку.

Рис. 40. Зависимость формы прядки от расположения бигуди относительно ее основания

Таким образом, изменяя угол натяжения прядки при накручивании, т. е. располагая бигуди относительно основания прядки на расстоянии до двух (и более) диаметров бигуди в ту или иную сторону, мы можем получать при расчесывании различные по высоте, напряженности и динамике выпуклые формы. Однако при этом необходимо учитывать направление расчесывания волос.

На рассматриваемых рисунках прядь, расположенная на лобно- теменной части головы, расчесывается от лица к затылку. Следовательно, чем ниже к лицу (вперед) мы будем натягивать прядку при накручивании, чем дальше от основания прядки в сторону лица будут располагаться бигуди (в разумных пределах), тем пышнее будет получаться форма, так как прямая часть волос у основания после сушки будет иметь направление к лицу и при расчесывании по направлению к затылку, сопротивляясь, встанет дыбом, что и определит общую высоту выпуклости. Если же мы будем натягивать волосы при накручивании ниже к затылку и бигуди располагать дальше от основания прядки также в сторону затылка, то мы получим менее пышные (высота в этом случае зависит от угла, под которым накручиваются прядки), но значительно более динамичные формы.

Сочетая описанные варианты накручивания бигуди, мы можем заранее предусматривать место расположения как наиболее, так и наименее выпуклых частей формы пряди, большую или меньшую скорость набора высоты или скорость ниспадания выпуклости, а также величину самой выпуклости.

Сходным образом строится прямое углубление, но так как углубление возможно только при наличии выпуклостей в пряди, то направление накручивания волос на бигуди, которое формирует углубление, будет обратным тому, которое формирует сопрягаемую с углублением выпуклость (рис. 41). Вид углубления, его величина и т. д. точно так же предопределяются углами натяжения прядок при накручивании и расположением бигуди относительно основания прядок.

Рис. 41. Комбинация выпуклость - углубление - выпуклость, полученная при помощи бигуди

В некоторых случаях для выработки рельефных (выпуклость - углубление) форм удобнее закручивать волосы в кольцевые локоны, располагая их в вертикальной плоскости и фиксируя зажимами-клипсами. Такая необходимость часто возникает при обработке краевой линии роста волос (как в начале и конце пряди, так и по боковой ее линии) или для достижения оправданного перехода к более объемным формам, получаемым при помощи бигуди (нюансировка контрастирующих деталей). По-разному располагая кольцевые локоны относительно их оснований (рис. 42), с разной длиной начала и в разном направлении их закручивания (по ходу часовой стрелки и против - рис. 43), можно получать различные эффекты (направление - скорость, углубление - выпуклость) и, как следствие, различные формы.

Рис. 42. Получение эффекта направление - скорость (а - быстрая, б - средняя, в - медленная) за счет расположения в локоне начала прядки

Располагая кольцевые локоны в горизонтальной плоскости рядами и закручивая локоны одного ряда по часовой стрелке, другого - против и т. д., можно организовать попеременное изменение направления волос в пряди (в рисунке), т. е. получить прилегающие волны. Изменяя длину начала прядки кольцевого локона (в каждом ряду одинаково), можно несколько нюансировать форму волн, получая при расчесывании некоторые выпуклости и, следовательно, углубления. Сочетая ряды горизонтально лежащих кольцевых локонов с рядами локонов, расположенных в вертикальной плоскости, изменяя объемность, можно еще больше варьировать формы волн. Устанавливая необходимую длину начала прядок у оснований, можно довольно уверенно нюансировать формы, при необходимости последовательно быстро или медленно увеличивая или уменьшая их величину, довольно точно придавая изменению форм заранее планируемый ритм.

Рис. 43. Получение эффекта углубление - выпуклость за счет различной длины начала прядки вертикальных кольцевых локонов и различных направлении их накручивания: а - выпуклость; б - углубление; в - комбинация углубление - выпуклость

Постепенно (ритмически) увеличивая начало прядки кольцевых, лежащих в горизонтальной плоскости локонов одного ряда или увеличивая их диаметр, можно получить при расчесывании постепенно расширяющуюся волну. Если же постепенное увеличение диаметров локонов сопроводить постепенным подъемом кольцевых локонов из горизонтальной плоскости в вертикальную (в одном ряду), то при расчесывании получится деталь, по рисунку напоминающая несколько вытянутый, открытый с одной стороны овал. Если к вертикально расположенным локонам этого ряда Добавить бигуди, накрученные в том же направлении, то эта сторона ряда при расчесывании в сторону накрутки приобретет еще большую объемность.

Смещая бигуди относительно оси симметрии будущей волны, получаем возможность при расчесывании изгибать волну в горизонтальной плоскости. Этот прием используется при соединении образующейся волны с другими объемными формами прически.

А теперь рассмотрим способы получения изогнутых объемных форм. Изогнутыми объемными формами мы называем такие, в которых явно просматривается криволинейное изменение направления волос и в рисунке (т. е. в горизонтальной плоскости) в отличие от рассмотренных (прямых) объемных форм, характерных криволинейными изменениями направлений только в рельефе (в вертикальной плоскости). Наиболее простой, но дающий наиболее полное представление о характере таких форм, является Деталь, имеющая в рисунке круг, в котором волосы имеют направление по ходу или против хода часовой стрелки.

Если из одной точки (центра) расчесать волосы в разные стороны (как бы по радиусам предполагаемого круга) и затем накрутить их на бигуди в одном направлении, располагая бигуди радиально относительно центра (рис. 44), то при оформлении получится деталь, дающая в рисунке круг. Этого же эффекта можно добиться, закручивая волосы в кольцевые локоны также в одном направлении (по ходу или против часовой стрелки). Для удобства дальнейшего изложения эту деталь условимся называть круглой или объемным кругом, хотя, строго говоря, такие объемные формы представляют собой различные по высоте цилиндры.

Рис. 44. Объемный круг (а) и схема накручивания бигуди и кольцевых локонов (б)

Разделив (схематично) основание круга на 8 частей - секторов, мы можем в дальнейшем, накручивая на бигуди или в кольцевые локоны волосы, расположенные в одном, двух и более секторах, получать различные объемные формы, являющиеся частями объемного круга (четверть, полукруг, три четверти), и размещать их в любой части прически (рис. 45, 46, 47).

Рис. 45. Построение при помощи бигуди частей объемного круга: а - ¹/₄ круга; б - ¹/₃ круга; в - ³/₄ круга

Рис. 46. Построение полукруга при помощи бигуди

Рис. 47. Построение полукруга при помощи клипс с использованием скорости кольцевых локонов

Сочетание (объединение в одной пряди) частей объемного круга (как с одним, так и с различным направлением волос), размещение их в определенных местах прически позволяют получать пряди различной конфигурации и добиваться того или иного художественного эффекта (рис. 48).

Рис. 48. Сочетание частей круга в одной пряди

Заранее планируемые выпуклости и углубления в круглых формах (или, что бывает значительно чаще, в частях объемного круга), получаемые посредством накручивания некоторых бигуди или кольцевых локонов с обратным направлением, а также изменением расположения их относительно оснований прядок, еще больше расширяют возможности получения различных объемных форм, следовательно, еще больше способствуют достижению необходимых художественных эффектов при оформлении прически (рис. 49).

Рис. 49. Получение в одной пряди выпуклостей и углублений путем сочетания частей объемного круга

Размещая бигуди в круге с некоторым сдвигом относительно основания прядок, при расчесывании волос получим несколько вытянутый круг, по виду приближающийся к овалу. Размещая лишь некоторое количество бигуди со сдвигом (или кольцевых локонов), можно получить различные части овала (рис. 50).

Рис. 50. Получение объемного овала при размещении нескольких бигуди в круге со сдвигом относительно основания прядок

Сочетая в одной пряди части овала, можно получать при оформлении изысканные, буквально изощренные объемные формы, характерные сложнейшими, прихотливо изгибающимися с разной степенью напряженности криволинейными образующими как в рисунке, так и в рельефе. Такого рода накрутки позволяют нюансировать форму, ритмизировать ее и т. д., иначе говоря, дают возможность более тонко (и точно!) работать над художественным оформлением прически.

Композиционное объединение прядей в прическе технически осуществляется (и планируется) с учетом направлений волос объединяемых прядей. Поэтому перепады в рельефе прически (объединение близлежащих прядей различной высоты, объемности) должны быть поддержаны сходными направлениями их в рисунке, что достигается применением различных инструментов, например бигуди и клипс. Предположим, при построении волн различной объемности для объединения прядей, находящихся друг от друга на некотором расстоянии, часто бывает необходимо построить специальные объединяющие детали (рис. 51), причем линии этих деталей, являясь сами по себе соединительными или разделительными (из-за направления волос), должны иметь общие направления с объединяемыми (главными) прядями.

Слово "главные" носит несколько условный характер определения: в данном случае объединяемые пряди являются главными лишь по соображениям технологии, в конкретной же прическе сама объединяющая деталь композиционно может иметь главенствующее значение, являясь художественно-смысловым акцентом всей (или части) композиции. Объединяющая деталь может представлять собой элемент волны, она может использоваться для видоизменения какой-то части главной пряди, например для увеличения волны (см. рис. 51, в).

Рис. 51. Построение объединяющих деталей: а - разделительная линия; б, в - соединительные линии

Таким образом, знание технологических особенностей накручивания волос на бигуди и кольцевых локонов, сочетания приемов накручивания позволяет с достаточной степенью уверенности задумывать, проектировать и выполнять в прическе какие угодно детали объемных форм, объединять их в одной пряди, размещать пряди в каких угодно местах, разнообразно сочетать эти пряди в любой прическе заранее запланированной объемной формы, а также уверенно проектировать светотеневые эффекты поверхностей причесок, особенности ритмической организации, не говоря уж о пропорциях, масштабности, силуэте и т. д., что, безусловно, само собой подразумевается.

Необходимо сказать, что все приведенные рассуждения имеют общий характер. Мы говорили, что речь пойдет о неких средних (как по фактуре, так и длине) волосах. Ясно, что отличные от них по фактуре волосы (предположим, эластичные или, наоборот, вялые) привнесут некоторые уточнения в технологию: заставят, например, использовать более толстые или более тонкие бигуди, увеличить или уменьшить диаметр кольцевых локонов, применять различные смачивающие составы (об этом будет сказано в дальнейшем), взаимное расположение бигуди и кольцевых локонов также может быть чуточку другим.

Кроме того, модели причесок имеют не только статичные формы, существует еще множество причесок, характерных движением волос, а также причесок, в которых статичные элементы сочетаются с потенциально подвижными. Работа по созданию таких причесок часто заставляет применять другие инструменты, другую технологию, а также принимать во внимание другие факторы формообразования, прежде всего учитывать длину волос. К примеру, одна конструктивная схема накрутки бигуди (полукруг), применённая на волосах разной длины (рис. 52), дает формы совершенно различного вида. Поэтому у нас возникает необходимость выяснить, какое значение имеет длина волос в прическе, какую роль играют концы волос (концы прядей) в формообразовании, иными словами, какова роль стрижки в прическе.

Рис. 52. Формы пряди, полученные при одной схеме накрутки бигуди (полукруг - а), из коротких (б), средних (в) и длинных (г) волос

 

 

Формообразующая стрижка

Приступая к стрижке, парикмахер должен отчетливо представлять, как поведут себя волосы в прическе.

Многие современные прически выполняются после накручивания на бигуди относительно коротких стриженых волос. И даже если женщина после стрижки не укладывает их на бигуди, а просто отбрасывает их рукой назад или позволяет им свободно ниспадать, все равно мы имеем дело, строго говоря, с определенной прической.

При создании прически, как уже отмечалось, используем волосы для получения трехмерного объема с некоторыми выпуклостями и углублениями, т. е. речь идет о форме, характерной наличием тех или иных деталей. А говоря о форме, нельзя не упомянуть о силуэте, т. е. об очертаниях прически в профиль или в фас. Для выработки каких-то деталей, силуэта и формы в целом необходимо иметь на конкретных участках головы соответственно обработанные массы волос определенной длины. Приступая к стрижке, необходимо представлять себе в общих чертах детали и форму будущей прически. Предполагаемая форма этой прически заставляет избирать определенные технические приемы стрижки.

Обратимся к самому простому примеру - "русской стрижке", которая, в сущности, представляет собой просто окантовку: расчесанные на прямой пробор волосы ровно подрезаются ножницами, скажем, на уровне рта. Здесь форма жестко запрограммирована и определяется только массой свободно свисающих волос. Если мы захотим (причесывая) несколько изменить форму, тупируя наверху или с боков, результат нас не удовлетворит: возникнет резкая граница между концами начесанных верхних слоев волос и линией окантовки нижних.

Чтобы получить возможность несколько изменить форму прически, увеличивая высоту или расширяя ее с боков и желая при этом сохранить все внешние признаки "русской стрижки" - общий силуэт, кроме ножниц для стрижки следует использовать еще и филировочную бритву. Для этого приблизительно на уровне середины уха мокрые волосы разделяются горизонтальным пробором. Все волосы, расположенные выше этой линии, чтобы не мешали, закалываются на макушке, расположенные ниже - на височно-боковых или шейно-затылочных частях - слегка филируются бритвой, счесываются вниз и подрезаются ножницами приблизительно на 0,5 см выше предполагаемой линии окантовки. Затем верхние волосы освобождаются от зажимов, расчесываются, покрывая ими уже обработанный нижний слой.

Если концы верхнего слоя волос очень густые, мы их с внутренней стороны также филируем бритвой, после чего ножницами подрезаем, оставляя волосы верхнего слоя приблизительно на 1 см длиннее нижнего. Когда волосы высохнут, верхний слой можно будет тупировать, создавая необходимую форму, и длинные филированные концы волос верхнего слоя не будут отделяться от нижних, а, наоборот, хорошо с ними соединятся.

Таким образом, во время стрижки (или продумывая технические приемы стрижки) мы должны думать и о технике причесывания. Зная, что тупированная прядь делается короче, верхний слой, подстригая, оставляем несколько длиннее нижнего. А филировка бритвой в данном случае помогает концам верхнего слоя плотно прилегать к концам нижнего, в результате чего возникает цельная, органично завершенная форма.

Даже в этом простом примере мы сталкиваемся с такими понятиями, как "форма", "силуэт", "техника причесывания", "филировка", и видим, что они имеют тесную взаимосвязь. Следовательно, для того чтобы всерьез рассчитывать на получение причесок задуманных форм и силуэтов, парикмахер должен владеть всеми приемами стрижки и, в частности, филировкой.

В чем же суть филировки, для чего она делается? Пряди, состоящие из волос одинаковой длины, лежат, а чаще висят однообразной массой, плохо держат накрутку, так как своим весом вытягивают ее. Если для создания формы попытаться тупировать такие пряди, то, во-первых, волосы будут выглядеть спутанными, во-вторых, пряди будут лежать отдельными кусками и, в-третьих, несмотря на то что форма будет выглядеть тяжелой, прическа получится очень непрочной.

Если же прядь состоит из волос неодинаковой длины, то короткие в прическе волосы приподнимают длинные, придавая всей пряди пышность. Волосы разной длины, перемешиваясь в прядях, обеспечивают прочность прически и позволяют фиксировать детали в определенном месте. При тупировании остающиеся наверху концы длинных волос маскируют спутанный нижний слой и дают возможность плавно, без лестниц, переходить от одной детали прически к другой.

Операция, посредством которой создается некоторое соотношение между длинными и короткими волосами одной пряди, и есть филировка. В результате применения филировки мы получаем возможность связывать волосы в прядях тупированных причесок. В нетупированных прическах посредством филировки достигается некоторое уменьшение объемности пряди (разумеется, сопровождаемое эффектом связывания волос).

В зависимости от группы волос, их густоты и планируемой прически пряди филируются больше или меньше, концы срезаются тупо или остро. Проще всего это делать филировочной бритвой, т. е. бритвой в специальной оправе, причем оправы бывают разные, что позволяет обрабатывать волосы за один рабочий ход инструмента с разной степенью разрежения.

Можно филировать и опасной бритвой, и обыкновенными ножницами, но опасной бритвой нужно работать очень аккуратно, чтобы не порезать пальцы и не выхватить волосы, а работа простыми ножницами требует от парикмахера довольно высокой техники владения инструментом, кроме того, эта техника применима только при работе с относительно длинными сухими волосами. Поэтому при стрижке мокрых волос наибольшее распространение получила филировочная бритва, позволяющая парикмахеру стричь, не боясь порезать руки, и препятствующая допущению явного брака. Специальные филировочные ножницы применяются при обработке сухих или полусухих волос в коротких стрижках.

Обычно в процессе филировки волос их и укорачивают, подготавливая таким образом форму будущей прически.

Парикмахеры по-разному начинают стрижку бритвой: одни - с затылка, другие - с одного из боков, третьи - с лобно-теменной части. Нам представляется более целесообразным начинать с лобно-теменной части, так как в этом случае сразу можно начинать "работать с лицом" клиентки, т. е. стричь, представляя себе силуэт будущей прически в фас. Если в задуманной прическе будет челка, то нужно иметь в виду и дальнейшую ее обработку: будут ли накручиваться бигуди, кольцевые локоны на клипсах или она будет просто гладко лежать на лбу. Избрав метод укладки, можно представить себе челку в готовом виде и, соотнеся ее с лицом клиентки, определить необходимую длину всей челки и отдельных прядок. Если у клиентки надо лбом торчащие волосы или задуманная челка должна лежать гладко, сплошной массой, первую прядку ото лба филируют больше и стригут короче последующих, т. е. челка больше филируется с внутренней стороны. Если же волосы будут зачесываться назад (от лица), то оттягиваемые к лицу прядки филируют сверху.

Обработав таким образом три-четыре прядки (каждая приблизительно 1 X 6 см), берем некоторое количество волос с височно-боковой части и захватываем немного ранее остриженных, сравнивая с которыми, стрижем, оттягивая прядку к лицу. Так постепенно переходя все ниже, стрижем все волосы височно-боковой части по краевой линии роста. Длина волос здесь определяется предполагаемым соединением элементов прически, которые будут находиться на височно-боковой и лобно-теменной частях, а также положением этих элементов относительно лица.

Если волосы с боков будут зачесываться назад, за ухо, то при стрижме оттягиваемые к лицу прядки филируют сверху, а если они в прическе будут обрамлять лицо, то их лучше филировать снизу, со стороны лица. Особенно старательно нужно филировать на границе теменной и боковых частей, обеспечивая плавный переход, так как волосы на этих частях в зависимости от планируемой прически часто должны быть разной длины: короче наверху, длиннее с боков или, наоборот, наверху длиннее, а с боков короче.

Обработав волосы по краевой линии роста, получим длину, приблизительно определяющую силуэт прически в фас; ориентируясь на нее, стрижем все волосы боковой части головы. При обработке каждой последующей прядки захватываем часть ранее остриженных волос, т. е. постоянно контролируем себя.

Так как в это время парикмахер находится сбоку от клиентки, он, представляя себе силуэт будущей прически в профиль, уже может при переходе к затылку в зависимости от предполагаемой формы прически постепенно удлинять или укорачивать волосы по отношению к ранее остриженным. Поэтому переход к обработке затылка оказывается естественным и заранее подготовленным. Если стрижка затылка требует особого внимания (тонкая короткая стрижка или особенности роста волос на шее), то лучше, обработав вчерне затылок и придав ему некоторую приблизительную форму, перейти к стрижке другой боковой стороны. После обработки боковых сторон, теменной части и волос на макушке мы более конкретно увидим форму будущей прически, и это позволит нам при чистовой обработке наилучшим образом перейти от длинных волос к коротким на шее и наиболее точно выявить форму затылка.

Так как направление естественного роста волос на затылке у каждого человека различно, необходимо приложить все усилия для того, чтобы индивидуальные линии роста были использованы как можно лучше: если волосы имеют красивую линию, следует это подчеркнуть стрижкой. Перед окантовкой можно попросить клиентку несколько раз наклонить и выпрямить голову - в результате волосы на шее примут обычное для них положение. Только после этого можно сделать правильную окантовку, если же подрезать просто расчесанные волосы, то потом, высохнув, они все равно лягут по-своему и линия окантовки окажется нарушенной.

В заключение проверяем стрижку "на пальцах", срезая ножницами только отдельные, торчащие концы волос.

В зависимости от планируемой прически волосы на различных частях головы филируют с разной степенью интенсивности. Например, для того чтобы короткие волосы на затылке лежали сплошной неподвижной массой, их филируют сильнее. Если волосы на затылке несколько длиннее, то их можно обрабатывать так же, как и челку, т. е. больше филировать снизу. Нужно отметить, что если концы волос по краевой линии планируемой прически должны получить направление внутрь, то прядки большие филируют снизу, если же концы в прическе будут выгибаться наружу, то прядки филируют сверху (таким же образом производится и их тупировка при оформлении прически).

Прическа, характерная компактной формой и неподвижными деталями, требует при стрижке довольно сильной филировки, приблизительно на одну треть длины, считая от концов, а для получения относительно подвижных деталей, например "валик вниз", требуется значительно меньшая филировка - филируются только концы, чтобы волосы не распадались. Некоторые стрижки, представляющие собой собственно прически, характерные движением волос ("русская стрижка", стрижки, исполненные по методу известного модельера В. Сэссуна и получившие наименование "сэс-сун"), вообще отвергают какую бы то ни было филировку.

Здесь необходимо сделать некоторое уточнение: термин "стрижка" может восприниматься двояко: в одних случаях мы имеем в виду стрижку волос, т. е. действие, в других - особую объемную форму, полученную посредством этого действия (например, стрижка "фокстрот", "гаврош", "вальс" и т. д., т. е. модель особой формы, длины). Поэтому в дальнейшем во избежание путаницы понятий, говоря о стрижке действии, мы будем добавлять уточняющее определение "формообразующая стрижка" или "стрижка ножницами" в отличие от стрижки-прически (формы), которую будем именовать просто "стрижка".

В стрижке "сэссун" (модификация известной стрижки "паж") обыгрывается естественная красота, казалось бы, необработанных волос, которые сплошной массой могут свободно двигаться и даже при самых энергичных встряхиваниях головы, разлетаясь и затем опадая, обязательно сохраняют заданную формообразующей стрижкой объемность. При внешней простоте эта стрижка требует от парикмахера очень высокой культуры исполнения.

Вот описание наиболее простого варианта стрижки. Эта стрижка может получиться только из волос одной длины (довольно длинных). Сначала (возможно, с помощью клиентки) на теменной части головы определяем главную точку, являющуюся центром будущей прически. От этой исходной точки мокрые волосы расчесываем во все стороны вниз по направлению естественного ниспадания волос, характерного для данной клиентки.

Затем от исходной точки по направлению к середине одного и другого уха с обеих сторон головы делаем горизонтальные проборы, разделяющие всю массу волос на две половины - лицевую и затылочную.

Затылочную часть также разделяем вертикальным пробором на две половины - правую и левую. Горизонтальными проборами внизу каждой из затылочных половин на одном уровне отделяем по одной прядке шириной около 0,5 см (прямоугольник на нижней части затылка) и вычесываем их вниз по шее. Оставшиеся волосы в каждой половине поднимаем вверх и закалываем (чтобы не мешали).

После этого хорошо расчесанные волосы на шее округло подрезаем ножницами (эта формообразующая стрижка полностью производится ножницами), т. е. делаем окантовку. Таким образом мы даем главную линию, определяющую длину будущей стрижки-прически.

Затем расческой (расчески используются узкие с частыми зубьями) зубьями вверх (расческу держим большим и указательным пальцами правой руки, специальные маленькие ножницы удерживаются также в этой руке - кольцо на безымянном пальце) приподнимаем подрезанные волосы первой прядки правой стороны, захватываем их между указательным и средним пальцами левой руки (ладонью к себе), слегка натягиваем, перекладываем расческу в левую руку (удерживаем ее большим пальцем, прижимая к ладони), набрасываем на палец второе кольцо ножниц и состригаем все отдельно выступающие волоски. Точно таким же образом обрабатываем среднюю часть и после этого левую прядку.

Отделяем на одном уровне от заколотых волос еще по прядке такой же толщины, счесываем вниз и подрезаем по линии отреза первых прядок, натягивая ее ребром ладони левой руки и прижимая к шее. Между расчесанными волосами вторых прядок первые должны быть хорошо видны. Если первых прядок не видно, значит вторые прядки толстоваты. Затем повторяем процедуру состригания торчащих волосков, поднимая прядки расческой, натягивая их пальцами левой руки и прихватывая ранее остриженные волосы. Таким образом, отделяя по паре прядок, обрабатываем все волосы затылочной части.

В результате такой обработки волосы каждой последующей прядки получаются чуть-чуть выше предыдущей. Соотношение длины волос приблизительно такое, как при градуировке ножницами на расческе в короткой стрижке "фокстрот" или в мужских стрижках. Причем чем выше поднимаем пальцами прядки при натяжении и состригании выступающих волосков, тем более расширяется полоса градуированных концов.

Обработав затылок, переходим к стрижке волос лицевой половины. Относительно просто работать, если волосы в стрижке будут полуовалом обрамлять верхнюю часть лица (стрижка "паж"). Узкой полоской отделяем прядки по краевой линии роста волос и, сообразуясь с лицом, делаем окантовку, т. е. первую, главную, линию. Обычно сразу обрабатывается челка и одна из височно-боковых сторон. Так же, как и при обработке затылка, постепенно градуируем все оставшиеся прядки. При градуировке прядок височно-боковых сторон из-за уха прихватываем части волос, остриженных на этом же уровне (для контроля) - так достигается плавный и незаметный переход (перетекание) от относительно коротких волос с боков к более длинным затылка.

Если боковые волосы несколько длиннее, то нужно особенно внимательно следить за тем, чтобы они обрабатывались, снизу вверх строго по естественным направлениям ниспадания.

При описании стрижки "сэссун" подчеркивается, что вся работа направлена на выявление красоты волос, находящихся в естественном и характерном для данного человека положении. В повседневной жизни женщина, имеющая такую стрижку, вполне может обходиться без укладки. Суть этой (довольно сложной технически) формообразующей стрижки состоит в том, что она дает возможность получать формы как бы уже причесанных волос, которые в то же время оставляют ощущение естественности, простоты и безыскусности.

Если женщине необходимо все-таки причесаться как-то понаряднее, то в этом случае парикмахер должен избрать способ укладки, также подчеркивающий эту самую естественность и позволяющий сохранить возможность движения волос, характерного для таких стрижек. Наиболее полно отвечает этой задаче укладка феном. При обработке феном стрижки "сэссун" чаще всего просто увеличивают объемность всей формы ("наполняют воздухом"), т. е. несколько изгибают направление волос в рельефе.

Когда по замыслу необходимы некоторые изменения направлений в рисунке, это достигается главным образом волнообразной проработкой всей пряди или выработкой некоторых элементов волн на определенных местах. Поэтому рассмотрим процесс выработки волн при помощи фена с плоской насадкой и расческой способом "на себя".

Чисто вымытые волосы смачиваем составом, лучше всего типа "Эхо", который быстро высыхает и неплохо держит укладку. В хорошо расчесанную прядь левой рукой вводим расческу вертикально зубьями вниз и, слегка сдвинув в сторону, а затем немного подав ее вперед от себя, "выжимаем первую линию волны" (крон), как при укладке пальцами холодным способом.

Держа фен правой рукой, направляем струю горячего воздуха на волосы по касательной к голове, чтобы не обжечь кожу. Сначала сушим противоположную от нас сторону линии волны, направляя струю воздуха почти перпендикулярно к ней и продвигая фен по направлению волны.

Если волосы в волне имеют выгнутый изгиб вправо, то фен держим форсункой к себе и передвигаем его слева направо, выдувая струей воздуха глубину волны, а неподвижной расческой удерживаем волосы.

Затем начинаем обрабатывать близлежащую сторону крона. Удерживая зубья расчески на том же месте, наклоняем обушок на себя, чтобы не мешать струе воздуха. Фен в это время держим форсункой от себя и продвигаем его вдоль линии волны уже справа налево, выдувая направление следующей волны и закрепляя крон. Эти последовательные операции опытный парикмахер делает слитно: круговыми движениями фена сушит крон, попеременно меняя направление струи воздуха и отклоняя обушок расчески при обработке близлежащей стороны крона волны. При некоторой тренировке синхронности движений добиться нетрудно.

Выработав первую линию волны и получив направление следующей, расческой "перешагиваем" на расстояние чуть больше, чем планируемая ширина следующей волны, и повторяем операцию "выжимания крона" и некоторой сушки его - делаем наметку следующей линии волны.

После этого хорошо прочесываем лежащие ниже еще мокрые волосы, придерживая рукой уже высушенные. Вынимаем расческу из волос, струей горячего воздуха сушим ее (если это необходимо) и затем вводим в уже обработанные волосы начала пряди. Одним движением прочесываем сухие волосы, не останавливаясь, проводим расческу до мокрых и останавливаем чуть ниже наметки следующей волны (такие действия необходимы, потому что в прическе, выполняемой феном, волосы должны быть прочесаны безукоризненно). Повторяем операцию "выжимания крона" и сушки его, но с учетом изменившегося направления волны.

Постепенно таким образом обрабатываем всю прядь, давая в заключение нужное направление концам волос по краевой линии прически: удерживаем их расческой, чтобы не разлетались, поддуваем феном, заправляя концы вниз или подкручивая вверх с учетом направления предыдущей волны.

Если необходимо подчеркнуть линии волн, то для этого очень удобно использовать насадку-гребенку (наиболее хорошие результаты дает применение насадок-гребенок с маленьким диаметром стержня, или обушка, и невысокими зубьями). Техника работы в этом случае очень напоминает горячую завивку щипцами без оттяжки. Чтобы усилить нужный крон, расческу зубьями вниз левой рукой вводим в волну, расположенную ниже (для которой этот крон является верхним), и немного приподнимаем прядь. Гребенку фена зубьями от себя вводим в предыдущую волну и, захватив крон на зубья, поворачиваем фен вполоборота от себя до положения "зубья от себя". В этот момент волосы натягиваем расческой достаточно туго, чтобы они не могли разлетаться, но чтобы можно было легко поворачивать фен. Прогрев волосы, разворачиваем фен до исходного положения и аккуратно выводим гребенку из волны.

При работе феном расчесывать можно только остывшие волосы. Необходимо также следить за тем, чтобы мокрая расческа не попадала в уже выработанные волны.

При укладке феном получаются довольно пышные воздушные прически. Правда, при работе феном и расческой можно сделать лишь относительно прилегающие волны. Чтобы придать прическе большую пышность или создать необходимую форму, вместо расчески можно использовать плоскую щетку. Техника работы остается прежней, но мы уже не получим ярко выраженных кронов и глубоких волн - волосы в прядях будут только менять направление. После выработки формы можно более четко выявить некоторые линии, применяя насадку-гребенку. Чтобы подчеркнуть выступающие детали по краевой линии, обрамляющей лицо, можно расческой и мизинцем руки, держащей фен, отделяя прядки волос, высушить их в форме локона, наматывая на стержень (обушок) гребенки-насадки (как простой локон при горячей завивке щипцами).

Для получения пушистых полулоконов-завитков можно использовать круглую щетку. Левой рукой вычесываем прядь, слегка подкручивая щетку, в результате чего волосы хорошо закрепляются на щетке, принимая форму локона. Держа фен в правой руке, старательно просушиваем волосы прямо на щетке.

При работе над какой-то определенной прической часто приходится сочетать все эти способы.

Хочется заметить, что прически, выполненные феном, выглядят очень простыми, и неопытный парикмахер может решить, что выполнить их можно быстро и без особого труда. Это далеко не так. Укладка феном требует от парикмахера тщательности, даже кропотливости в работе: нужно очень хорошо просушивать волосы, стараться, чтобы мокрые не попадали на сухие, четко прорабатывать отдельные детали, одновременно создавая объемную форму прически (т. е. одновременно работая над рельефом и рисунком) и следя за тем, чтобы не обжечь кожу струей горячего воздуха или насадкой фена.

Кроме того, приходится хорошо просушивать и те волосы, которые в прическе выглядят совершенно прямыми. Особенно важно хорошо проработать по нужным направлениям прямые волосы в прическах на стрижке "сэссун", и делать это необходимо в общем-то по тем же правилам, что и при выработке волн (но не выявляя ни кронов, ни глубины волны). Только в этом случае волосы будут выглядеть естественно и будут красиво двигаться, если, конечно, хорошо сделана стрижка.

Все прически, выполненные феном, требуют очень точной стрижки. Если при укладке волос на бигуди некоторые изъяны стрижек (соответствующих стрижек) удается скрыть прической, то укладка феном стрижек типа "сэссун" подчеркнет все имеющиеся недостатки.

Дело в том, что силуэт причесок, основанных на стрижках "сэссун", особенно силуэт в профиль, предопределяется главным образом точной формообразующей стрижкой. В общей композиции прически выделяется прежде всего полоса градуировки, она то и является главным художественно-смысловым акцентом прически. Следовательно, расположение этой полосы, ее вид, ширина и чистота обработки в основном определяют успех или неуспех воплощения замысла. Придавая при укладке концам волос, образующим полосу градуировки, какое-либо направление, мы подчеркиваем особенности этой полосы, иногда несколько расширяем ее, следовательно, если имеются недостатки в стрижке, они еще больше выявятся.

Поэтому работа над такими прическами во многом сводится к точной работе ножницами - технологические особенности формообразующей стрижки дают возможность планировать и получать (в точности с замыслом) вполне определенные силуэты причесок. Наиболее отчетливо эта взаимосвязь проявляется при работе над силуэтом в профиль.

Изменение профильной линии силуэта затылочной части прически прямо зависит от угла натяжения волос при градуировке, т. е. от высоты расположения левой руки, натягивающей волосы при градуировке. Избираемый угол натяжения (и последовательно выдерживаемый во время всей работы) предопределяет длину градуируемых волос, ширину полосы градуировки и, как следствие, линию силуэта (рис. 53), что в конечном счете означает получение заранее планируемой формы прически, которую в дальнейшем можно несколько видоизменить при укладке феном.

Рис. 53. Зависимость силуэта прически от угла натяжения прядок при формообразующей стрижке

В отличие от стрижки "паж", где каждую последующую прядку мы ровняем по первой (по окантовке), натягивая ребром ладони левой руки, и только потом, поднимая и натягивая под некоторым углом, состригаем лишь выступающие (торчащие) кончики волос, градуировка получалась как бы сама собой (кстати говоря, безошибочный вариант); в этом случае каждая последующая прядка при состригании равняется по предыдущей, т. е. мы получаем возможность самым активным образом работать над формой. Однако здесь же кроются возможные технические погрешности: чистота проработки градуированной полосы прямо зависит от того, насколько точно выдерживается одинаковый угол натяжения каждой прядки и насколько точно каждая последующая остригаемая прядка повторяет, округлую линию отреза предыдущей (не говоря уже о том, что толщина всех прядок должна быть одинаковой).

Таким образом, посредством выбора угла натяжения прядок при формообразующей стрижке (при одной линии окантовки) мы можем получить любую форму: от длинной и полной стрижки "паж" до короткой и тонкой "гарсон".

Если же избрать другую линию окантовки (длину первой, исходной, прядки), то диапазон получения различных по виду (длина, объемность, полоса градуировки) стрижек еще более увеличится.

При описании стрижек типа "сэссун" мы акцентировали внимание на обработке затылочной части головы потому, что здесь находится наибольшая масса обрабатываемых волос и наиболее зримо проявляются все особенности формообразования. Но точно по таким же правилам обрабатывается и лицевая половина стрижки (обе височно-боковые части и челка). Более того, при обработке височно-боковых частей в большинстве случаев выдерживается тот же угол натяжения прядок, что и при обработке затылка, и для контроля их длины из-за уха прихватываются прядки ранее остриженных волос затылка, расположенные на уровне обрабатываемых прядок височно-боковой части, поскольку такие стрижки представляют собой некую цельную (монолитную) форму, характерную тем, что верхняя граница полосы градуировки, имеющая продолжение в линии отреза челки, представляет собой замкнутую кривую, в плане приближающуюся к овалу.

Техника причесывания волос в стрижках типа "сэссун", особенно в коротких, сводится к проработке их по способам "концы вверх" или "концы вниз", которые могут сочетаться в одной прическе (наряду с возможной проработкой волнами в длинных и средних стрижках) - только таким образом мы можем создавать как бы естественные прически (рис. 54, а, б, в, г). По этой же причине в прическах мы разбираем волосы на проборы: в длинных, например, стрижках вообще невозможно получить естественную прическу, не разделив волосы центральным или боковым пробором (рис. 54, д, е).

Рис. 54. Направление волос при укладке в стрижках типа 'Сэссун'

Если для получения стрижек типа "сэссун" волосы однотипно разбираются на зоны обработки и в каждой зоне стригутся по направлению снизу вверх практически под одним избранным углом натяжения прядок, то для получения других форм стрижек применимы другие технологические приемы: 1) обработка различных (сочетаемых в одной прическе) прядей с разными углами их натяжения, вследствие чего возможно получение прядей различных форм (рис. 55, а); 2) различные направления обработки сочетаемых прядей, как в стрижке "олимпия" (рис. 55, б); 3) разнообразное разделение на зоны всего волосяного покрова головы и обработка этих зон как с различными углами натяжения прядок, так и по разным направлениям - этим способом мы можем получить великое множество вариантов, от стрижек строгих геометрических форм до произвольных, таких, как стрижка в стиле "диско" на завитых волосах ("лев") или как французская стрижка "соваж" (рис. 55, в).

Рис. 55. Формы стрижек и технологические приемы их получения

Но все многообразие сочетаний этих приемов объединяет одно непременное условие: стрижка выполняется методом "прядка за прядкой", т. е. прядка остригается на уровне какой-то заранее избранной контрольной прядки. Этим достигается цельный, естественный вид прически, причем эта цельность и естественность сохраняется при дальнейшей укладке феном.

Разнообразие технологических приемов формообразующей стрижки дает нам возможность получать на различных участках головы специфически обработанные пряди волос, вследствие чего мы можем разнообразить укладки, например применять круглую щетку по способу, аналогичному правилам накручивания бигуди, т. е. сдвигать локоны, образуемые на щетке, относительно оснований прядок, прорабатывать волосы по методу получения объемного круга или его частей, сочетать части объемного круга или овала, сочетать различные направления накручивания и т. д. Это же можно сказать и о работе щипцами.

 

Лицевая часть прически

При моделировании формы прически с целью выражения образного содержания художник-модельер уделяет огромное внимание разработке лицевой части прически. В этом утверждении нет никакого преувеличения, либо именно эта часть прически читается в совокупности с лицом человека, а лицо играет огромную, часто определяющую роль в нашей оценке художественно-психологического образа человека.

С целью фиксации каких-то деталей на определенных местах можно применять филировку. Филировку можно применять и из чисто художественных соображений, чтобы, например, нарушить цельность линии окантовки и получить "рваное" обрамление лица, и т. д.

Короче говоря, специальные знания технических и технологических приемов стрижки волос и умение точно использовать их с учетом приемов последующей укладки позволят нам получить практически любую объемную форму, нужное направление волос как в рельефе, так и в рисунке, разместить пряди на заранее планируемых местах как в неподвижных прическах, так и в моделях, характерных движением волос.

Форма лица в целом, особенности кожи (цвет, например), форма и величина деталей (лоб, скулы, щеки, глаза, нос, подбородок), их пропорциональность и взаимное расположение, мимика, характерный макияж и т. п. - все это в комплексе придает лицу человека только ему присущие особенности, наделяет его неповторимой гармонией черт, придает человеку то, что мы называем выражением лица.

Выражение лица у каждого человека может меняться по обстоятельствам, и в зависимости от темперамента эти перемены могут совершаться очень быстро (или очень медленно), но у каждого человека есть какие-то главные, только ему присущие, характерные выражения лица. Художники-портретисты всех времен и народов всегда стремились уловить это главное, запечатлеть характерное (характеризующее образ) выражение лица портретируемого.

Иногда художник очень точно воспроизводит на холсте все детали лица, но тем не менее портрет оказывается непохожим, не то выражение. Нечто подобное можно наблюдать и в нашей работе, когда прическа не идет к лицу человека - в большинстве случаев это означает, что образная выразительность формы прически, символика линий, пластика поверхности и прочие особенности композиции не увязаны именно с главным (определяющим образ) вражением лица человека.

Все существующие системы коррекции, т. е. рекомендации по расположению и величине деталей прически относительно формы лица, главным образом с целью маскировки дефектов имеют хотя и объективный, но слишком общий характер и в практической деятельности модельера явно недостаточны. Дело в том, что само понятие "дефекты" в образной характеристике весьма относительно: большой лоб, например, необходим в некоторых прическах Возрождения, тяжелый подбородок - почти непременный атрибут образа волевого человека, маленькие глаза (как и широкие скулы) прекрасно увязываются с прической в стиле "ориенталь" (восточный) и т. п. Более того, многие люди специально подчеркивают свои так называемые недостатки, доводя их до шарма. Длинная шея, например, придает образу девушки трогательную назащищенность, и, вместо того чтобы прикрыть шею длинными волосами, девушка коротко остригает их. Примеров такого рода можно привести много. Иными словами, главным остается образная выразительность формы прически и деталей, обрамляющих лицо, необходимость же в коррекции ощутимо возникает только на стадии нюансировки. Поясним это на примерах.

Каждая действующая мода выдвигает свою систему размерных отношений, призванных обозначать определенные социально-психологические образы. Если с позиций сегодняшнего дня взглянуть на прически даже недалекого прошлого, например 60-х годов, то они представятся нам громоздкими, детали, обрамляющие лицо, покажутся непропорциональными по отношению к деталям лица.

Если же, предположим, в 60-х годах возникла бы необходимость оценить модель, напоминающую прически 80-х годов, то она в то время не показалась бы красивой опять-таки по причине кажущегося несоответствия (непропорциональности) лицу. И в том и в другом случае эти несоответствия иллюзорны.

Масштаб прически (и все последующие пропорциональные соотношения) зависит от модуля, величина которого диктуется модой и уточняется по человеку, т. е. величина модуля зависит от величины деталей лица в значительно меньшей степени, чем от требований моды. Образная же выразительность деталей, и модуля в частности, кроме требований моды определяется еще и выражением лица человека.

Поэтому системы коррекции могут быть прямо использованы только в тех случаях, когда создается прическа статичной формы, представляющая собой какой-то классический образец, долгое время находящийся в сфере употребления, причем применительно к человеку, лицо которого тоже достаточно статично и нейтрально. Безусловно, такие ситуации возникают в практике, хотя и довольно редко; гораздо чаще рекомендации по коррекции используются во второстепенном качестве.

Говоря о коррекции лица, нельзя обойти вниманием и макияж. Каждая действующая мода также диктует свой образец лица, расставляя в гриме свои художественно-смысловые акценты. Одна мода предписывает женщине покрывать все лицо толстым слоем крем-пудры (лицо статично), другая - заставляет отказываться от этого. Во время действия одной моды для выражения своего идеала требуется подкрашивать губы бантиком, во время действия другой - необходим большой рот. Одно время девушки всего мира "делали" себе "египетский взгляд" - подрисовывали внешние углы глаз, вытягивая их чуть ли не до ушей (грим артистки Элизабет Тейлор в фильме "Клеопатра"), затем делали скругленные глаза Одри Хэпберн. Короче говоря, каждая мода в угоду себе нарушает естественные пропорции лица, привлекая внимание то к глазам характерной величины и формы, то к губам и т. п. Такие художественно-смысловые акценты (а они-то главным образом и читаются), особенно в совокупности с модной прической, в большинстве случаев совершенно отвлекают внимание зрителя от недостатков лица ("недостатков" с точки зрения действующей моды).

Поэтому особенно важной в работе по композиции модели представляется оценка не столько формы лица, сколько его выражения, подчеркнутого характерным макияжем.

Следовательно, все разговоры о коррекции, т. е. компенсации недостатков лица формой прически, имеют смысл только в тех случаях, когда речь идет, как мы говорим, о "работе с лицом" в рамках определенного художественного образа (часто некоего модного идеала). Причем эта работа имеет явно двусторонний характер: с одной стороны, необходимо проработать планируемую модную форму прически применительно к лицу конкретного человека, с другой - само лицо и личность человека оказывают влияние на характер формы, деталей, ее составляющих, их вид, величину и т. д. Короче говоря, в большинстве случаев в пределах действующего модного цикла вся работа мастера сводится к тому, чтобы прическу модной формы привязать к лицу (личности) конкретного человека, что достигается нюансировкой формы и деталей (рис. 56).

Рис. 56. Привязка причесок к лицам различной формы

Даже если разрабатывается новая прическа для массового внедрения, ее привязывают к какому-то "обобщенному лицу", которое, по существу, и представляет собой наиболее четко выраженный модный идеал со своими подчеркнутыми макияжем пропорциональными особенностями, идеал, несущий определенный художественный образ, черты которого представляются красивыми в настоящее время.

Идеал и является идеалом потому, что утверждает одно и полностью отрицает все прочее. Иными словами, если в моде будет большая форма прически, то большинство людей будет причесываться именно так. То же можно сказать и о модных деталях: если в модных прическах зачесываемые назад волосы будут открывать уши, то независимо от формы лица и самих ушей большинство людей будет это делать. Действительно, если, предположим, модная прическа характерна направлением волос от лица, то в этих условиях невозможно напускать волосы на лицо с целью маскировки каких-то его недостатков. Во-первых, это лишит прическу модных признаков и, во-вторых, что, пожалуй, важнее, привлечет внимание окружающих именно к недостаткам.

Следовательно, все детали, обрамляющие лицо, и форма прически в целом должны, с одной стороны, отвечать требованиям моды, с другой - соответствовать личности причесываемого человека (быть естественными для данной моды или исторического стиля), причем эти соответствия включают в себя и форму самих деталей, и их величину (возможно, цвет), и технику их выработки, и направление прядей, их компоновку в рамках модного силуэта (анфас и профиль), что в совокупности должно придавать образу человека определенный стиль.

И только общее осознание стиля дает возможность плодотворно работать над прической. Зачастую это означает создание конкретных форм, присущих данному стилю и вырабатываемых посредством соответствующей техники (и технологии).

Необходимую технику исполнения выбирают, идя от образа. Общий вид причесок, выполненных с применением бигуди, впечатление, производимое ими на окружающих, принципиально отличны от впечатления, производимого прическами, выполненными, предположим, с применением фена - различны средства достижения художественного эффекта (различны и формальные "взаимоотношения с лицом").

Если в первых прическах главным формообразующим фактором выступает укладка, т. е. накручивание волос на бигуди различных диаметров, различное расположение бигуди и кольцевых локонов относительно лица и друг друга, и огромное значение имеет собственно причесывание, то в прическах, получаемых при помощи фена, главную роль при создании общей формы играет стрижка, укладка же явно отходит на второй план, давая возможность лишь незначительно изменять подготовленную стрижкой форму. И еще одно важное отличие: прически, выполненные феном, всегда цельные, монолитные, в прическах, получаемых при помощи бигуди, могут встречаться декоративные объемно-пространственные структуры, а составляющие их детали могут иметь практически любые форму и расположение.

Следовательно, мы можем сделать вывод: в прическах, получаемых с применением бигуди, при "работе с лицом" можно добиться многого за счет декоративных изменений силуэта. В прическе, вырабатываемой феном, на это рассчитывать не приходится. Здесь главный упор необходимо сделать на разработку формы самой стрижки, т. е. на соотношение длины волос на различных частях головы в свете требований моды данного периода или, говоря коротко, следует обратить главное внимание на степень модности самой стрижки (кстати, это положение распространяется и на прически, вырабатываемые как пальцами холодным способом, так и горячими щипцами).

Разрабатывая композицию прически, продумывая форму и ее особенности в комплексной системе прическа - человек, необходимо и в начальной стадии разработки прически как художественной целостности, и затем при художественном оформлении (причесывании) учитывать такой важный фактор, как голова человека в полном объеме. Прическа, собственно, и является прической только тогда, когда она расположена на голове конкретного человека, т. е. в таком качестве она может быть оценена как красивая или некрасивая.

Причесанная голова, как уже упоминалось, может рассматриваться как своеобразная круглая скульптура: она обозрима со всех сторон. Большая часть головы обычно бывает закрыта волосами, являясь как бы основанием прически, и в моделях подчеркнуто декоративных силуэтов эта часть головы (ее форма) практически не играет особой роли, так как назначение декоративных причесок и состоит в том, чтобы максимально видоизменять форму головы, маскировать ее, что легко осуществимо чисто технически (прически с применением бигуди и им подобные).

Другое дело видимые, незакрытые части головы, которые самым активным образом участвуют в композиции модели. Особенное значение имеют лицо с контурами в фас и профиль, линии бровей, рта, носа, уши, их расположение и величина, иногда часть шеи. Если конфигурация контура декоративной прически (внешний абрис и некоторые конструктивно-декоративные линии) зачастую предопределяется модными требованиями, то нюансное изменение линий этих контуров применительно к конкретному человеку целиком зависит от особенностей видимых частей его головы.

Другими словами, продолжая мысль о том, что причесанная голова представляет собой своеобразную скульптуру (некое целое), мы можем сказать, что упорядоченность форм, составляющих целостность этой "скульптуры", обеспечивается координацией всех формообразующих линий (как линий собственно прически, так и формообразующих линий видимых частей головы). Эта цельная форма всегда должна иметь такие внешние силуэтные линии, которые бы находились в соответствии со всеми другими контурными линиями компонуемого целого. Объективно эта координация (слаженность) формообразующих линий проявляется в их геометрическом подобии - родственности кривизны линий, углов наклона между ними, закономерности своеобразного перетекания основных формообразующих линий от одного абриса элемента к другому (рис. 57).

Рис. 57. Основные формообразующие линии видимых частей головы

В композициях с преобладанием пластичных плавно изгибающихся контуров особую роль играют некоторые прямые линии. Они служат важнейшим организующим, цементирующим фактором композиции - без них она может рассыпаться. При этом активны не только реальные прямые (такие, например, как линия пробора), но и мысленно прослеживаемые линии (которые часто могут оказываться осями симметрии некоторых композиционных узлов).

Координация таких прямых чрезвычайно важна в композиции с точки зрения ее целостности. Координация обусловливается схождением этих линий в одной общей точке пересечения, которая может находиться как в пределах формы, так и вне ее. В некоторых случаях таких точек может быть несколько. Когда ряд важных формообразующих линий (или их продолжения) сходится в одной условной точке, мы ощущаем, как что-то незримо организует всю композицию. И наоборот, если, например, две наклонные формообразующие пересекаются, а третья (или несколько линий), не менее значимая, не скоординирована с ними, то слаженность элементов будет неполной. В этих ситуациях особенно неприятны даже не столько явно не скоординированные наклоны, сколько с трудом выявляемые расхождения, которые глаз воспринимает как случайные ошибки. Это явление напоминает ошибки в построении перспективы, когда важная линия не попадает в общую точку схода и тем самым явно дезорга-низует форму (рис. 58).

Рис. 58. Ошибка в построении перспективы

Координация формообразующих линий - это поиск родственности их характера и нахождение закономерности в их направлении и расположении, отсюда возникает необходимая целостность (в данном случае интересующая нас величина и конфигурация) оконтуренной ими формы. Иными словами, формообразующие линии лица задают и определяют нюансировку модной (или канонической) формы прически в силуэте, т. е. таким образом прическа модной формы согласуется с лицом конкретного человека. Во время причесывания наш глаз находит участки, которые могут быть либо более выпрямлены, либо округлены (увеличены, уменьшены) для того, чтобы переход от линии к линии был пластически обоснован, чтобы модная форма заняла пространство, оконтуренное мысленно продолженными формообразующими линиями лица, чтобы возникла необходимая скульптурная целостность причесанной головы.

Композиционная целостность достигается тогда, когда в композиции прически предусмотрено равновесие. Композиционное равновесие во многом зависит от распределения основных масс прически относительно лица человека. Характер организации пространства внутри силуэта, пропорции, расположение главной и второстепенных осей силуэта прически, пластика формы, цветотональные отношения как отдельных частей, так и прически в целом - все это, так или иначе, соотносится с лицом человека.

Почему мы в данный момент говорим о соотношении именно с лицом человека, ведь композиционное равновесие должно быть предусмотрено с условием восприятия "скульптуры причесанной головы" со всех сторон: спереди, в профиль, сзади? Во-первых, потому, что лицевая часть прически композиционно очень важна при оценке (идет или не идет), и, во-вторых, нарушение композиционного равновесия формы прически в силуэте анфас сразу бросается в глаза. Почему? Потому, что эта часть прически читается относительно лица человека, которое (по крайней мере, теоретически) симметрично, следовательно, равновесно в своей основе, и лицевая часть прически всегда читается (сознательно или подсознательно) относительно сильнейшей оси симметрии, проходящей вертикально через середину лица.

Симметрия - одно из наиболее наглядно проявляющихся (а потому и наиболее привычных для нас) свойств композиции. Это и свойство - состояние формы, и средство, с помощью которого организуется форма.

Один из известных математиков Герман Вейль писал, что "симметрия... является той идеей, посредством которой человек на протяжении веков пытался постичь и создать порядок, красоту и совершенство"^*. У Вейля понятие симметрии поднимается до философского обобщения, так как служит выражением красоты и порядка.

^* (Вейль Г. Симметрия/Пер. с нем. М., 1968. С. 37.)

Натолкнув человека на мысль об использовании симметрии для организации предметных форм, природа подсказала ему и возможность отступления от строгого закона. Ведь в формах самой природы постоянно встречаются подобные отступления: одна клешня краба или рака заметно больше другой, рисунок полос зебры не повторяется на двух половинах ее тела и т. д. Асимметрия и симметрия, имея в формах природы различную силу звучания, постоянно взаимодействуют, "...геометризованное понятие зеркальной симметрии начинает, - как говорит Г. Вейль, - растворяться в смутном понятии уравновешенности"^**

^** (То же.)

При работе над композицией прически парикмахеру постоянно приходится сталкиваться с самыми разными проявлениями симметрии, в том числе и с такими, которые Вейль называет смутным понятием уравновешенности.

Следует сказать, что художники это подметили значительно раньше. Работая над композицией, они очень заботились о визуальном (зрительном) равновесии, считая его одной из важнейших предпосылок композиционной целостности. Попытаемся рассмотреть некоторые особенности симметрии именно в свете достижения композиционной уравновешенности и роль асимметрии в симметричных формах, поскольку с этим парикмахеру постоянно приходится встречаться на практике. Включение асимметричных элементов (разумеется, если эти элементы органично и закономерно связаны с общим объемом и достигнуто композиционное равновесие) может симметричной в целом композиции придать тонкое своеобразие и оригинальность.

Предположим, в некоторых случаях при симметричной основе формы модельер вводит элементы, не имеющие зеркального отражения относительно оси симметрии. Вот тут-то он и попадает сразу в область таких отношений частей к целому и между собой, таких особенностей соподчинения, где начинают действовать закономерности, относящиеся уже к области композиционного равновесия.

Конкретные проявления асимметрии в симметричной форме бывают очень разнообразны, порой неожиданны, однако некоторые основополагающие закономерности общего характера выявить можно.

Любая разработка лицевой части формы прически имеет в качестве организующего начала ось симметрии, проходящую вертикально через середину лица. Но присущая лицу человека вертикальная ось зеркальной симметрии, являясь организующей основой формы прически, по-разному, т. е. с разной степенью значимости (активности), участвует в композиции (рис. 59).

Рис. 59. Влияние оси симметрии на восприятие формы

Так, несимметричная, несколько аморфная форма прически, изображенная на рис. 59, а, не вызывает, однако, резко отрицательного отношения - мы не ощущаем принципа организации формы и поэтому относимся к ней довольно равнодушно. Иное Дело, если ввести в этот же силуэт детали, которые бы с большей силой обозначили левую и правую стороны (рис. 59, б, в) - отношение к такой форме сразу же меняется на резко отрицательное, поскольку в этом случае ось симметрии начинает подразумеваться в гораздо большей степени и ошибка в построении формы сразу бросается в глаза. Если же в этой форме еще больше подчеркнуть ось симметрии (например, сделать прямой пробор), то ошибки такого рода начинают кричать. Даже небольшое изменение размеров одного из боковых объемов без учета оси симметрии приводит к весьма нежелательным для формы последствиям (рис. 59, г, д). Одностороннее изменение в подчеркнуто симметричной форме совершенно недопустимо. Конечно, и в такой композиции возможны отступления от строго зеркального повторения левого в правом, но они могут касаться лишь расположения деталей внутри силуэта (рис. 59, е), а не геометрической основы формы.

Таким образом, можно вывести некоторые правила. Чем сильнее влияние оси, тем активнее "работает" симметрия. Предельно акцентирует ось симметрии расположенный на ней пробор. Детали, одинаковые по форме и расположенные на одинаковом расстоянии от оси, также сообщают композиции сильнейший эффект симметрии. Равновесие в таких прическах возникает вследствие равенства сторон (рис. 60).

Рис. 60. Строго симметричные прически

Незначительная асимметричность допустима в разработке деталей, входящих в подчеркнуто симметричную форму; такие отклонения должны быть обоснованы тектонически и не выступать за линию ясно читаемого симметричного силуэта. Причем, чем менее акцентирована ось, тем больше возможна разработка асимметричных деталей при сохранении симметричности внешнего абриса (рис. 61).

Формы причесок, изображенные на рис. 61, а, б, в, при наличии асимметричных деталей представляются нам вполне уравновешенными, так как детали, незначительно отличающиеся друг от друга по внешнему виду (см. рис. 61, б, в), по существу друг другу адекватны: они равновелики по объему (при их создании должны были быть использованы одинаковые бигуди, расположенные на одинаковом расстоянии от реального или предполагаемого прямого пробора), и, что, пожалуй, еще важнее, их массы при визуальной оценке нам представляются также одинаковыми (использована одна манера и техника причесывания при одинаковом количестве волос, использованных для создания этих деталей). И с точки зрения тектоники мы не видим никаких нарушений: при одной технике обработки концы прядей, которые образуют неодинаковые по рисунку объемные формы (а именно концы в данном случае и определяют их неодинаковость), при расчесывании вполне могли лечь так, как показано на рисунках.

Рис. 61. Симметричные прически с асимметричными деталями

Совершенно другое отношение вызывает форма, изображенная на рис. 62, а. При абсолютной симметричности контура (с акцентированной осью) такая прическа, однако, не производит впечатления уравновешенной. И объясняется это прежде всего тем, что у симметрично расположенных и занимающих равные площади лобно-височных частей прически различная пластика поверхности, обусловленная разной техникой их выработки. Мы четко ощущаем принципиальную противоречивость этих деталей: разную технику исполнения и, как следствие, их различный эмоциональный характер, не говоря уже о том, что левая (кудрявая) часть прически визуально воспринимается значительно легче правой (монолитной). Симметричный контур (и особенно ось симметрии) в данном случае еще больше подчеркивает нарушение баланса.

Если снять акцент с оси симметрии - ликвидировать прямой пробор - и изменить центральную часть, то прическа может принять вид, который показан на рис. 62, б. И здесь уже симметричный внешний абрис возьмет на себя организующую композицию роль, асимметричность же лобно-височных частей не будет выглядеть нарушением, а, напротив, внесет в симметричную композицию некоторое разнообразие, что может создать дополнительный декоративно-художественный эффект.

Рис. 62. Нарушенная симметричность прически, вызванная различной тех ни кой обработки волос (а), и исправленная прическа (б)

Введение асимметричных элементов в симметричную форму, повышение их роли в композиции с целью получения и усиления художественного эффекта должно проводиться очень осторожно. С развитием асимметричного начала в рамках симметрии может наступить такой момент, когда прическа перестанет быть симметричной, т. е. всякое отступление в форме от закономерного возможно лишь в некоторых пределах, ибо за этими пределами неизбежно возникает дезорганизация формы. Необходимо уметь увидеть эту грань, т. е. постоянно ощущать принцип развития формы.

Один из самых неприятных композиционных недостатков в разработках причесок - это именно нарушение предела допустимых отклонений от симметричной основы, когда прическа уже не симметрична, но еще и не полностью асимметрична.

Поэтому, начиная работать над прической многоэлементной формы, нужно прежде всего определить, на каком принципе организации - симметрии или асимметрии - следует строить композицию.

В практике асимметричными считаются только прически, силуэт которых асимметричен во фронтальной проекции (иногда в проекции "вид сзади"). Любые другие композиции, решаемые путем внутренних членений конструктивными или декоративными линиями или путем особой проработки и асимметричного расположения прядей относительно средней линии, т. е. любые композиции, в которых контролирующей основой остается общий симметричный силуэт прически, называются симметричными.

Если модельер организует симметричную композицию только за счет симметричности внешнего абриса, то возможности включения асимметричных элементов (внутри силуэта) значительно расширяются.

Появление в таких композициях (рис. 63) асимметричных деталей воспринимается зрителем уже как результат определенного композиционного замысла модельера, однако это также должно быть оправдано декоративно-художественной необходимостью.

Например, неправомерно присутствие асимметричных элементов в моделях на рис. 63, а и б, так как линии прямо зачесанных назад и вверх волос на рис. 63, а и прямой челки на рис. 63, б сохраняют влияние оси и сами эти локонообразные детали, по существу, подчеркивая разделение композиции на левую и правую части, не находят отражения на другой стороне.

Можно попытаться "перечесать" центральную часть (рис. 63, в), но здесь свобода также ограничена. Модель не выдерживает критики с точки зрения симметричной уравновешенности. Дело в том, что волна большей детали оказалась точно посередине лба, с большой силой акцентируя ось. В этих условиях наш глаз тщетно ищет справа что-то похожее на локон левой стороны (хотя бы по величине). При таком положении волны более уместна форма типа показанной на рис. 63, г, но это уже пример абсолютно симметричной композиции.

Примером ошибочных замыслов являются и формы, показанные на рис. 63, д и е, так как они являются следствием случайного взаимодействия элементов. Казалось бы, присутствие асимметричных элементов в этих формах вполне позволительно, так как влияние оси здесь значительно ослаблено (волна растянута, и челка располагается на лбу несколько наискось), но разнохарактерность элементов левой и правой стороны (обусловленная разной техникой исполнения), заведомо обрекает замысел на неудачу: большие (тяжелые) детали, расположенные слева, не могут быть уравновешены ни мелкими волнами (см. рис. 63, д), ни мелкими (легкими) кудрями (см. рис. 63, е).

Если распушить концы большей пряди (в прическе на рис. 63, е), превратив их в кудри, или, применив тупировку, выпрямить и увеличить объемность меньшей пряди (в прическе на рис. 63, д), то обе композиции могут оказаться вполне уравновешенными (рис. 63, ж, з), так как детали левой стороны, образованные из концов прядей челок, выработаны в той же технике, что и детали правой стороны, что позволяет легко сравнить их по величине и расположению в рамках симметричного в целом силуэта. Однако все это должно решаться еще на стадии замысла.

Рис. 63. Ошибки замысла в деталях причесок (а. б, в, д, е) и их уравновешенные формы (г, ж, з)

Например, четкий симметричный силуэт, соответствующие друг другу взаимно уравновешенные боковые объемные детали на рис. 64, а, б дают представление о форме, достаточно организованной. За счет тектонически верной разработки прядей естественно возникает соподчиненность составляющих их деталей, т. е. на глазаш нигде не попадаются никакие явные нарушения, а различное направление волос в прядях, асимметричное расположение деталей практически воспринимаются как естественный элемент симметричной в целом формы.

При отсутствии явно выраженной оси симметрии ее роль как бы берет на себя центр тяжести прически, относительно которого компонуются технически однородно выработанные детали обеих сторон. Величину асимметричных деталей, их взаимное расположение и т. п. регулируют с таким расчетом, чтобы форма в целом была уравновешенной, т. е. чтобы прическа производила впечатление зрительно устойчивой. Поэтому во время причесывания полезно проверять уравновешенность элементов, ориентируясь на горизонтали, проходящие через границы более или менее законченных в смысловом отношении частей прически (см. рис. 64, а, б).

Ориентируясь на центр тяжести и тектонику, можно легко определить и необходимую величину, и степень спадания на лоб асимметричного фестона в прическе, показанной на рис. 64, в. Общая симметричность формы этой прически поддержана и "заходами" в форму пространства: углубление 1 несколько акцентирует ось, углубления 2 и 3, имеющие одинаковый вид и взаимное расположение, подчеркивают симметричность боковых частей.

При организации сложных объемно-пространственных композиций модельеру приходится считаться именно с "заходами" пространства в форму. Например, во многих сложных прическах блондинок (особенно при наличии локонообразных деталей) очень хорошо читаются глубокие тени, возникающие либо внутри локона, либо в местах соединения некоторых деталей. Взаимное расположение и величина таких теней может в одних случаях очень способствовать организации композиции, в других - буквально свести на нет все усилия модельера, разумеется, если он не примет во внимание значение этого обстоятельства.

Вообще при "работе с лицом" следует постоянно иметь в виду одну важную особенность, которая, вероятно, имеет корни в психологии нашего восприятия. Когда мы рассматриваем прическу в строго фронтальной проекции, то как-то не особенно остро воспринимаем ее объемность, т. е. эта объемность видится нам главным образом в общем силуэте анфас, заполнение же его деталями мы оцениваем больше графически, чем объемно. Иными словами, мьг воспринимаем как бы ограниченную силуэтом плоскость, на которой располагаются различные детали. Это подтверждается и поведением клиентов (а люди видят себя в зеркале во фронтальной проекции): они практически всегда просят расширить или сузить прическу, сделать повыше или пониже, но почти никогда не просят выдвинуть вперед какую-то деталь или, наоборот, утопить ее в форме. Поэтому при организации симметричной композиции за счет общего силуэта (внешнего абриса) столь важное значение имеет соотношение тени и света, взаимосвязи линий, их сгущений, гладких элементов и т. п., т. е. пластика поверхности. Путем внимательной ее проработки может быть во многом достигнута уравновешенность асимметричных элементов.

Если основное расположение тени и света должно учитываться еще в замысле (они предопределяются конструкцией), то окончательный их вид, глубина, взаиморасположение в прическе, а также расположение полутеней и прочих особенностей светотеневой структуры достигается нюансировкой формы деталей. Причем такая нюансировка настолько важна и значима, что иногда позволяет спасти неудачную по замыслу работу при индивидуальном моделировании.

Обобщая, можно сказать, что результат воплощения замысла во многом зависит от читаемости формы. Если форму прически составляет множество асимметричных по рисунку и исполнению однородных деталей, любая из которых в отдельности не играет в композиции активной роли (рис. 64, г), то доминирующее значение приобретает сам симметричный силуэт прически, т. е. читается прежде всего силуэт, а асимметричность деталей практически не воспринимается. Следовательно, во время причесывания необходимо проследить лишь за тем, чтобы расположение света и тени было равновесным: чтобы не было преобладания на одной из сторон тени или света (в прическах блондинок большее значение имеет расположение теней, в прическах брюнеток - бликов). Линия силуэта должна сохранять непрерывность.

Рис. 64. Уравновешенные симметричные прически с асимметричными деталями, не играющими в композиции активной роли

Совершенно иначе обстоит дело при включении в композицию асимметричных элементов, контрастирующих по внешнему виду (величине, массе, рисунку, цвету и т. д.) с другими составляющими форму деталями, т. е. речь идет об элементах, имеющих смысловое значение. Если расположение этих элементов (и сопряженных с ними деталей, в совокупности составляющих композиционный центр) совпадает с центром тяжести прически, то задача зачастую сводится к уравновешиванию боковых частей формы, находящихся приблизительно на этой же горизонтали (как на рис. 63, ж, з и рис. 65, а, в, д).

Следует отметить, что в этих случаях внимание зрителя приковано к выделяющимся, но полностью не уравновешенным деталям, поэтому сам силуэт может быть не идеально симметричным (рис. 65, а, в, д).

Понятие уравновешенности имеет теснейшую связь с понятием устойчивости. Нижняя часть композиций на рис. 64, а, б, в (заключенная между горизонталями) выглядит достаточно основательно, поэтому некоторое отклонение от симметрии верхних частей силуэта не нарушают ощущения устойчивости и уравновешенности. Противоположные чувства вызывает прическа, показанная на рис. 65, з: слабое основание не допускает вольностей с силуэтом довольно большой верхней части композиции - верхняя часть как бы валится на бок. Ее лучше приблизить к вертикали и несколько уменьшить в объеме (рис. 65, и), иначе даже при ее строго вертикальном положении и разумном увеличении маленьких нижних боковых деталей будет оставаться ощущение зыбкости, неустойчивости формы, а при таких условиях уравновесить композицию практически невозможно.

Если передвинуть композиционно активные элементы несколько в сторону относительно центра тяжести (рис. 65, б, г) и уменьшить боковой объем правой стороны прически (рис. 65, е), то для композиционной целостности это оказывается губительным. Если на рис. 65, а, в расположение композиционного центра, совпадавшего с центром тяжести прически, находящимся на оси симметрии, по существу, подчеркивало ось, развиваясь вверх вдоль нее, что хорошо поддерживалось боковыми объемами всей прически, то на рис. 65, б и г видно явное нарушение принципа организации всей композиции: предел допустимых отклонений от симметрии резко нарушен - композиция перестала быть симметричной, но и не стала оправданно асимметричной (на рис. 65, е прическа превратилась в полностью асимметричную, но совершенно неуравновешенную).

При снижении активности асимметричных элементов в композиции за счет уменьшения их величины совершенно естественно начинает доминировать (при восприятии) сам силуэт. И цельность композиции достигается включением в четкую симметричную по силуэту форму других, малозначащих в композиции асимметричных элементов, уравновешивая их относительно центра тяжести прически.

Если же асимметричный элемент сохраняет свою активную в композиции роль, даже вписываясь в силуэт бокового объема (рис. 65, к), то лучше использовать чисто асимметричное решение всей композиции. Подчеркнуто декоративные элементы такого рода, своим явно асимметричным видом и расположением привлекающие особое внимание зрителей, обычно присущи моделям стиля "фантази", поэтому поиски в направлении асимметричного решения всей композиции будут здесь вполне правомерными. Прическа же, показанная на рис. 65, е, имеет явно повседневный характер, и поэтому целесообразнее решить ее на симметричной основе, уменьшив и левый боковой объем (рис. 65, ж).

Рис. 65. Уравновешенные (а, в, д, ж, и) и неуравновешенные прически (б, г, е, з, к) с асимметричными элементами, имеющими в композиции смысловое значение

Таким образом, решающее значение для сохранения целостности формы в симметричных композициях с элементами, имеющими отступления от зеркальной схемы, имеет их отношение к основному объему прически, к общему силуэту, к центру тяжести, а также к тому, насколько активна ось симметрии, не говоря уже об их роли в общей пластике поверхности и всей светотеневой структуре.

На практике большинство бытовых моделей создается на симметричной основе с введением различных (по их роли в композиции) асимметричных элементов. Полностью симметричная модель с подчеркнутой осью симметрии в большинстве случаев может придать образу скромность, спокойствие, величавость и т. п., что находит свое выражение как в самом симметричном силуэте, так и в идеально уравновешенных (одинаковых) деталях обеих сторон. Если же в зеркально расположенных деталях таких причесок возникает некоторое различие, то однозначность образных характеристик несколько размывается.

Когда же модельером руководит стремление отобразить в прическе какое-то другое содержание, то он может уже специально включить в форму асимметричные элементы, характеризующие образ и выражающие его замысел.

Если главная роль отводится какому-то асимметричному элементу (предположим, модной детали сезона), то вся композиция строится с таким расчетом, чтобы значимость этой детали в композиции соответствовала социально-психологическому образу объекта моделирования и подчеркивала его. На практике это происходит приблизительно так: в зависимости от оценки социально-психологического образа человека, его характера и темперамента (в этом помогают костюм, макияж, речь и выражение лица) избирается некая особенность выработки модной детали, проявляющаяся и в эмоциональной выразительности линий (более или менее напряженных, вялых, строгих или несколько легкомысленных и т. п.), и в относительной величине, массивности или легкости, и в расположении ее в форме. Благодаря этой особенности, специфичности выработки, модная деталь либо выделяется в композиции, либо несколько теряется в форме, не привлекая большого внимания. Чем скромнее человек, тем более скромную роль в композиции отводят модной детали, т. е. с ней взаимодействуют сходным образом выполненные, похожие на нее второстепенные элементы. Таким образом, форма по характеру заполнения деталями приобретает более или менее выраженную однородность, предполагающую равновесность обеих сторон.

Когда же модные элементы играют более активную роль (контрастируют с второстепенными деталями по величине, массе и т. д.), то их, как правило, необходимо уравновесить (по горизонтали) либо другими, возможно, внешне непохожими, но зрительно равновесными деталями, либо группой взаимосвязанных деталей, придавая прическе зрительно ощутимую устойчивость относительно предполагаемой оси симметрии (иногда с этой же целью используются украшения, например цветы). Во всех этих случаях силуэт остается симметричным, хотя включение в него асимметричных элементов создает особую остроту. Еще большую остроту приобретают формы причесок, композиции которых разрабатываются в рамках асимметричного силуэта анфас. И этот фактор нестандартности, необыкновенности, присущий формам асимметричного силуэта, может быть использован модельером при разработке причесок стиля "фантази", конкурсных моделей и т. п., т. е. в несколько экстравагантных прическах.

Работа над прической асимметричной формы требует развитой интуиции и тонкого чувства композиционного равновесия. Особенно сложна работа над внешне простыми монолитными прическами со сложной системой плавных формообразующих линий.

Асимметрия возможна лишь при отсутствии явно выраженной оси симметрии. Но человеческое лицо такую ось имеет, и при оценке композиционного равновесия любой прически ось симметрии лица, образно говоря, уподобляется вертикальной линии, проходящей через середину коромысла неких весов, на "чашах" которых балансируют массы объемов левой и правой половины прически.

В асимметричных композициях еще большую роль, чем в симметричных, играют фактура волос, тектоника, цвет и т. д.

Композиция, изображенная на рис. 66, а, асимметрична, но явно антиэстетична: прямой пробор, подчеркивающий ось симметрии, делит форму на две неравные части - ни о каком равновесии не может быть и речи, так как два принципа организации композиции противоречат один другому - это, по существу, "неправильная симметричная" форма. Если разделить правую часть боковым пробором (рис. 66, б), то и в этом случае общая форма кажется "незаконной" - противоречие не снято, так как ось симметрии еще читается.

Если несколько выпрямить линии левой части (рис. 66, в), то форма будет выглядеть лучше, но неприятное ощущение вызывает похожесть боковых объемов - отголосок симметрии в асимметричной по замыслу форме. А вот при уменьшении меньшего объема (рис. 66, г) возникает намек на композиционную уравновешенность. Во всяком случае, эта форма выглядит явно предпочтительнее, чем показанная на предыдущем рисунке. В активной асимметрии изменение пропорций отзывается непосредственно на композиционном равновесии.

При создании той или иной формы модели мастер не может абстрагироваться от того, что прическа создается из волос, поэтому даже в условной схеме (рис. 66, д) ищет естественные для волос состояния и сразу оценивает, будут ли держаться эти формы, какое количество волос требуется для выработки тех или иных объемов, деталей с учетом техники причесывания. Короче говоря, тектоничность формы является очень важным фактором в композиционном равновесии.

В асимметричных моделях большое значение имеет и органичность связей между частями формы, имеющая в основе все ту же тектонику. На рис. 66, е, ж, з представлены три композиции одного силуэта. В модели на рис. 66, е между двумя частями формы нет связи. Большая монолитная левая часть всей эмоциональной выразительностью своей формы вызывает ощущение излишней грузности и не находит композиционного отклика в правой части, в результате чего зрительно композиция разваливается - ни о какой уравновешенности даже и речи не может возникнуть.

Нужно сказать, что чем крупнее выступающая, нависающая часть асимметричной формы, тем визуально активнее ее роль в композиции. Она всегда привлекает внимание в первую очередь, иногда споря с остальной частью прически (что вызывает определенное ощущение неуравновешенности) или, наоборот, являя собой естественное, органичное продолжение развития формы.

За счет тектонически верного развития формы композиция на рис. 66, ж кажется наиболее предпочтительной, хотя и форма, показанная на рис. 66, з, вполне жизнеспособна.

Можно усложнить композицию, введя еще один элемент (рис. 66, и). Рсположение верхнего объема на рис. 66, и не только утяжеляет левую часть, но и нарушает целостность всей композиции. Если этот элемент поместить так, как показано на рис. 66, к, то он будет акцентировать ось симметрии - проявляются два принципа организации композиции, спорящие между собой. И только при передвижении верхней части прически вправо относительно оси симметрии получается достаточно уравновешенная асимметричная форма (рис. 66, л). Заполняя найденный силуэт сходным образом разработанными деталями, можно получить несколько вариантов вполне приемлемых в композиционном отношении асимметричных форм (рис. 66, м, н, о).

Рис. 66. Ошибки в тектонике ассиметричных причесок и пути их исправления

Говоря об асимметричных композициях, необходимо обратить внимание на еще одно состояние формы, а именно: динамичность.

Динамичной является форма, активно односторонне направленная, как бы вторгающаяся в пространство. Если динамичность ярко выражена, она может стать главным, определяющим композицию качеством.

Причем динамика формы наиболее естественно возникает в тех случаях, когда направленность является следствием функциональной необходимости, иначе говоря, оказывается композиционно обусловленной. Так, при создании прически геометрическая направленность формы должна сопровождаться соответствующей направленностью расчесывания самих волос в этих частях прически.

Форма прически, показанная на рис. 67, а, геометрически имеет большую направленность налево, но асимметричность такого рода не представляется оправданной, так как направленность расчесывания волос противоречит геометрической направленности формы, вследствие чего динамики не возникает (зрительное движение невозможно: направление расчесывания волос останавливает движение взгляда). Отсутствие динамики придает этой части прически излишнюю грузность, не говоря уже о том, что форма выглядит надуманной, неестественной. Противоположное ощущение вызывает точно такая же по силуэту левая часть прически на рис. 67, б: активное вторжение формы в пространство, геометрически односторонняя направленность движения формы естественно поддерживается направленностью расчесывания волос - это придает форме динамичность, в свою очередь оправдывает асимметричность композиции и, что также существенно, как бы облегчает эту часть прически.

Модели на рис. 67, в и г иллюстрируют невозможность произвольной взаимозаменяемости элементов в рамках практически одного асимметричного силуэта. Хотя в обоих случаях направленность расчесывания совпадает с геометрической направленностью формы, модель на рис. 67, в выглядит динамичной, чего нельзя сказать о модели, показанной на рис. 67, г.

Однако для получения динамичной прически еще недостаточно только совпадения направлений. Важна одинаковая степень динамичности геометрической основы формы и отдельных ее элементов. Так, в моделях на рис. 67, д и е ничто не мешает направленному движению взгляда, в моделях же, показанных на рис. 67, ж и з, разная степень динамичности элементов, составляющих геометрически направленную форму, вносит путаницу в движение взгляда, заставляя его метаться от одной детали к другой, т. е. мешает возникновению динамики и, как следствие, разрушает целостность композиции.

Рис. 67. Асимметричные прически динамичных форм (б, в, д, е) и с нарушенной динамикой из-за несоответствующей направленности волос (а), неверного расположения элементов прически (г), разной степени динамичности отдельных элементов (ж, з)

Композиционная уравновешенность асимметричных моделей может быть достигнута в результате динамики форм. На рис. 68 а, б, в геометрическая направленность формы малого объема прямо противоположна направленности формы большого объема, вследствие чего возникает динамическое равновесие, которое сообщает устойчивость, а значит и уравновешенность всей композиции прически.

Но если направленность геометрических форм левой и правой стороны модели не будет диаметрально противоположна, то достижение композиционной уравновешенности значительно осложняется (рис. 68, г, д, е).

Рис. 68. Асимметричные прически, динамически уравновешенные (а, б, в) и неуравновешенные (г, д, е)

Говоря о композиции прически, мы постоянно употребляем такие выражения, как "уравновешенность", "устойчивость", "стабильность" и т. п., т. е., даже говоря о динамике, мы постоянно используем понятия, характеризующие еще одно качество - состояние формы, а именно статику.

Нужно, однако, еще раз отметить, что речь идет только о фронтальной проекции причесок. Как готовящийся взлететь, расправляющий свои крылья орел во фронтальной проекции имеет все признаки статичной формы, а в профиль являет собой ярчайший пример устремленной вперед и вверх динамичной формы, так и форма прически может быть динамичной в профильном силуэте, сохраняя все признаки статичности при взгляде анфас.

Вообще статичность формы - это подчеркнутое выражение состояния покоя, устойчивости формы во всем ее строе, в самой геометрической основе. Предметы статичны, если они имеют явный центр тяжести и ось их симметрии является главным фактором организации формы. Так, полностью статичны формы причесок на рис. 69, а и б (тупированные пучки), хотя в прическе на рис. 69, б и есть асимметричные элементы. А вот прически, показанные на рис. 69, в и г, при абсолютном сходстве расположения прядей имеют принципиальное различие. Если модель на рис. 69, в полностью статична, то модель на рис. 69, г не вызывает у зрителя полного ощущения статичности из-за распущенных концов волос, которые могут либо при дуновении ветра, либо при повороте головы легко двигаться. И наоборот, динамичная по форме прическа на рис. 69, д с асимметричной челкой вызывает в целом ощущение статичности - наш глаз не верит в возможность свободного движения волос, составляющих челку, которая, по всей вероятности, сильно тупирована, следовательно неподвижна.

Рис. 69. Прически, статичные полностью (а, б, в), с подвижными элементами (г), при динамической форме (д)

Таким образом, надо различать понятия "динамика формы" (т. е. движение взгляда по геометрической форме или деталям) и "движение волос" всей формы прически либо деталей (или потенциальная возможность такого движения волос под воздействием ветра, поворотов головы и т. п.). Предельно упрощая, можно сказать, что речь идет в данном случае о прическах из тупированных (начесанных) волос и прическах без начеса. Полностью тупированная прическа может быть динамичной по форме, оставаясь неподвижной. Прически же без начеса, созданные из потенциально подвижных волос, даже при полной симметричности геометрической основы формы вызывают у зрителя совершенно иные ощущения, потому что могут частично или полностью менять свою форму. По этой причине одни формы (или детали, или их расположение) представляются естественными, другие - неоправданными. Так, динамично развивающиеся формы вверх (рис. 70, а) и в сторону (рис. 70, б) не вызывают сомнений как в смысле возможности построения самой формы, так и в использовании асимметрии в композиции. Решение же причесок на рис. 70, в и г представляется неправомерным, ибо для относительно длинных неначесанных волос естественнее ниспадать.

Рис. 70. Оправданное (а, б) и неоправданное (в, г) построение формы

Другой пример такого же рода. Если прическа на рис. 71, а естественна потенциальной подвижностью неначесанных волос, то в прическах на рис. 71, б, в интенсивная тупировка не соответствует направленности волос, которые по идее должны бы в этом случае быть подвижными. Та же форма с подрезанными концами волос (рис. 71, г) не вызывает никаких отрицательных эмоций.

Рис. 71. Прически естественных (а, г) и неестественных (б, в) форм

Существует множество причесок, где тупированные и нетупированные элементы могут сочетаться. Однако, приступая к моделированию прически, художник-модельер должен прежде всего решить, что должно главенствовать в задуманной им форме: возможное движение волос или их неподвижность. Противоречие между этими началами неизбежно приводит к утрате целостности композиции (рис. 72, а, б, в), в то время как подвижная челка (рис. 72, г) вполне соответствует всему строю неначесанной прически.

Рис. 72. Отсутствие (а, б, в) и наличие (г) доминирующего начала в композиции прически

Таким образом, если в прическе главенствует направление волос вниз, в ней либо должны обыгрываться неначесанные волосы, если они длинные, либо незначительно тупироваться концы (для завершения формы), если волосы короткие.

Работая над созданием причесок, модельер должен постоянно сознавать, что тектоника волос в тупированном и нетупированном состоянии различна. В прическе, какой бы динамичной формы она ни была, но создание которой заведомо предполагает применение тупировки, необходимо подчеркнуть неподвижность волос, причем чем более вверх или в сторону направлено развитие формы, тем в большей степени должна быть обозначена неподвижность прически, которая достигается неподвижностью всех ее элементов. Даже если тяжелая динамичная по форме прядь завершается легкими локонообразными элементами, то эти элементы должны быть обязательно зафиксированы на своих определенных местах (еще лучше, когда эта неподвижность поддерживается снизу, как на рис. 73, а). Необходимо, правда, оговориться, что речь в этом случае идет о прическах, характерных непрерывным развитием формы прядей, если же эта непрерывность перебивается заколкой (лентой, обручем) и после заколки волосы будут ниспадать, то строгая их фиксация необязательна. Прическа в этом случае будет состоять из двух частей: компактной (неподвижной) верхней части и подвижной нижней - кудри, локоны и т. п. (рис. 73, б).

Рис. 73. Прически с непрерывным (а) и прерывающимся (б) развитием формы прядей

Если в прическах доминирующим является потенциальное движение волос, например прическа типа "венчик", тупировка применяется незначительно, только для связывания завитков (рис. 74, а), составляющих собственно венчик (чтобы он не распадался, сохраняя при этом потенциальную подвижность в целом), объемность же его определяется главным образом размером используемых бигуди. Если же с целью увеличения объемности прически попытаться тупировать и другие ее части, то может возникнуть противоречие между тупированной (неподвижной) верхней частью и подвижным венчиком (рис. 74, б).

Рис. 74. Прическа 'Венчик' в естественном виде (а) и неестественной (тупированной) верхней частью (б)

Точно так же и в асимметричных композициях. Если большая неначесанная (или зрительно воспринимаемая как неначесанная) часть прически динамично устремлена сверху вниз, то включение в данную композицию правой (меньшей) части в начесанном виде (рис. 75, а) неправомерно. В этой композиции доминирует потенциальная подвижность волос, и в таких условиях направление развития формы правой части (снизу вверх) крайне неестественно, нетектонично для неначесанных волос.

Гораздо более приемлемой представляется форма, показанная на рис. 75, б. Уход малой (правой) части прически назад, за ухо, заставляет как бы предполагать, что невидимая для нас часть пряди технически обработана так же, как и большая левая. Правая часть прически не нарушает целостности композиции по признакам подвижности и неподвижности волос в форме, так как не отвлекает на себя большого внимания от главенствующей левой, скорее наоборот, стушевываясь, как бы передает зрительное внимание большей части прически.

Рис. 75. Тектонические неверная (а) и верная (б) композиции асимметричной прически

Таким образом, техника работы выполняет не только служебную роль, т. е. является не только средством получения того или иного объема, но и обусловливает (в декоративно-художественном смысле) правомерность включения в композицию этого объема (формы). Суть состоит в том, что каждая техника обработки волос порождает и свою тектонику формы, вследствие чего при соответствующем данной технике обработки волос расчесывании возникают формы вполне определенного вида, которые могут (или не могут) занимать свое место в задуманном силуэте. Из волос, обработанных щипцами, например, получаются весьма характерные детали, и располагаться эти детали могут (относительно головы) также весьма своеобразно. Техника обработки феном придает волосам свои особенности, композиционно используемые практически однозначно, бигуди - свои. Детали, получаемые методом формообразующей стрижки, также очень специфичны. Это же можно сказать и о термической и химической завивках, придающих волосам особенности, используемые для получения очень характерных форм.

Тонкие щипцы, например, в большинстве случаев используются для выработки прилегающих волн и локонов (спускных или фиксированных) при создании определенных причесок. Если же мы, пользуясь этими щипцами, проработаем волнами или локонами относительно короткие волосы, а затем для увеличения объемности Полностью тупируем всю прическу, то результат скорее всего будет отрицательным, поскольку волны, сам их рисунок и рельеф, кроны, получаемые при работе щипцами, не соответствуют сложившимся представлениям о форме, которую получают после накручивания волос на крупные бигуди.

Точно так же нет никакого смысла и в том, чтобы, обработав предварительно волосы феном, затем тупировать их, поскольку техника обработки феном служит для создания элементов, способных двигаться в форме прически. Когда техника обработки волос и техника причесывания вступают в противоречие, это непременно отражается на форме прически: такие прически (или детали) выглядят неестественными, вымученными.

Со всей определенностью можно сказать, что для выражения образного содержания формой прически необходимо избрать такую технику предварительной обработки волос, которая (за счет тектоники) при соответствующей технике расчесывания позволит получить элементы, наиболее естественно заполняющие планируемый силуэт и отвечающие задаче сохранения целостности композиции, выражающей замысел.

Расположение элементов внутри силуэта, сам силуэт, особенности его построения, уравновешенность композиции, симметричность или асимметричность решения, расположение композиционного центра, пластика поверхности, эмоциональная выразительность отдельных элементов и их совокупность, декор - вот что привлекает внимание зрителя в силуэте прически анфас. И от того, насколько верно мастеру удается это решить, во многом будет зависеть эмоциональное воздействие прически на зрителя.

---

Дата добавления: 2018-06-01; просмотров: 1040; Мы поможем в написании вашей работы!

Поделиться с друзьями:

---

---

Мы поможем в написании ваших работ!