СКРИПТ-АНАЛИЗ В ТЕОРИИ ЖАНРОВ

В большинстве случаев этот генезис очевиден, к примеру, вряд ли у кого-то вызовет возражение, что фильмы, обозначенные лейблами "исторический", "биографический", "военный", "спортивный", "криминальный" выстроены на соответствующих сеттингах, и абсолютно ничем, кроме этих самых сеттингов, не отличаются от остальных драм/мелодрам/комедий/экшнов.

Кратко разберём особенности нескольких популярных лейблов.

-- Семейный - фильм, в сценарии которого отсутствуют неприемлемые для показа детям (с точки зрения, естественно, не самих детей, а озабоченных их воспитанием родителей) элементы: насилие, ненормативная лексика, эротические сцены, и присутствует позитивная мораль. Как правило, семейный фильм является мультижанром с участием комедии.

-- Анимационный - сценарий, реализованный в анимации. Снимает существенную часть производственных ограничений, с которыми сталкивается сценарист не-анимационного кино. По умолчанию анимационный фильм является так же и семейным.

-- Мюзикл - фильм, в котором герои могут взаимодействовать при помощи песен и танцев. Теоретически, может относиться к любому жанру, но, как правило, является драмой или мелодрамой.

-- Нуар - драма/боевик с негативной моралью в "криминально-городском" сеттинге.

-- Фантастика (как сеттинг) - фильм, действие которого происходит в фантастическом мире. Фактический жанр при этом может быть как фантастическим, так и любым другим.

-- Фильм-катастрофа - фильм, в идее которого присутствует техногенная или природная катастрофа.

Чуть сложнее с другими лейблами - "вестерн" и "трагедия". Пониманию того, что "вестерн" - это просто боевик в сеттинге "Дикий Запад", а "трагедия" - всего лишь устаревшее название драмы, существенно мешает инерция культуры. Впрочем, учитывая, что сценарии в этих "жанрах" сегодня пытаются писать нечасто, проблема с их определением не критична, гораздо хуже всё обстоит с тремя лейблами, на которые приходится значительная часть творческих неудач современных авторов: "триллер", "романтическая комедия", и "авторское кино".

Наиболее внятное определение жанра "триллер" даёт Леонид Нехорошев в учебнике "Драматургия фильма": "Т р и л л е р (от англ. thrill -- нервная дрожь, волнение) -- фильм, основанный на тревожном ожидании события, вызывающем в героях и зрителях сильную степень беспокойства и страх."

Можем ли мы назвать "тревожное ожидание" сюжетообразующей эмоцией, такой же, как страх в хорроре или юмор в комедии? Конечно нет. За ожиданием должно последовать действие - и вот это действие и определит настоящий жанр фильма. Саспенс - не более, чем результат технических приёмов, используемых в структуре сцены. За ним всё равно должны стоять события, неизбежно относящиеся к одному из жанров-для-автора или их комбинации.

"Ромком" или "романтическая комедия" - ещё один пример псевдо-жанра. Глядя на бесконечное разнообразие фильмов под этим лейблом, мы видим среди них и комедии, и мелодрамы, и драмы, и жанровые гибриды - вплоть до фантастики, например, в фильмах "День Сурка" и "Вечное сияние чистого разума". Единственное, что объединяет все эти фильмы - романтическая тема, раскрывающаяся в позитивную мораль о всепобеждающей силе любви. Тема не может служить жанровым индикатором. Она задаёт направление сюжета, но не сам сюжет.

Ну, и, наконец, три слова про жанр "авторское кино": Его. Не. Существует.

В случае продюсеро-режиссёро-сценаристов можно говорить об "авторском почерке" (характерной для автора комбинации тем, жанров, и технических приёмов), например, Тарковского, Тарантино, Джармуша, Кевина Смита или Коэнов - но не менее узнаваемый и характерный почерк имеют Нолан, братья Вачовски, Гайдай, Уэс Крэйвен, или дуэт Брагинский/Рязанов. ЛЮБОЙ человек (или творческая группа), полностью отвечающий за результат, имеет узнаваемый почерк. Тем не менее, это не является поводом для выделения их в отдельную группу - каждый из них по прежнему работает в своих конкретных жанрах или жанровых гибридах.

СТРУКТУРА И СЦЕНАРНЫЙ АНАЛИЗ

Порядок событий сценария называется структурой, и это один из самых важных инструментов автора.

Большинство современных скрипт-гуру уже не придерживаются устаревшей (и, если подумать, бессмысленной изначально, поскольку из того, что "в любой истории существуют начало, середина и конец" совсем не следует, что её нужно разбивать именно на три части) концепции "трёх актов". Как правило, сегодня речь идёт о делении сценария на шесть-восемь или более частей, каждая из которых имеет строго заданную функцию.

Примеры структур из разных методик.

Короче говоря, этакие наборы "сделай сам" в мире драматургии.

Все попытки придумывания оригинальных структур, и натягивания на эти глобусы сов в виде уже вышедших фильмов, основаны на идеалистическом представлении о существовании "эталонной истории", которая будет интересна зрителю по определению.

На самом деле, конечно, никакой "эталонной истории" нет, а интерес зрителя к фильму (если говорить только о драматургии, и игнорировать производственные вещи, вроде любимых зрителем актёров) создаётся четырьмя пунктами: цепляющим его сеттингом, интересной в развитии идеей, актуальной для него темой, и, наконец, правильно выстроенной структурой, которая не даст ему скучать.

Ощущение скуки появляется у среднего не-мотивированного зрителя через десять-пятнадцать-двадцать минут просмотра любого фильма - человек не может непрерывно удерживать внимание на одном объекте, это биология. Следовательно, через каждые десять-пятнадцать-двадцать минут нужно дать ему стимул смотреть дальше, изменив историю в неожиданном для него направлении. Такой стимул называется "поворотной точкой", и является базовым кирпичиком структуры сценария.

Поворотная точка должна быть:

а) неожиданной для зрителя

б) влияющей на дальнейший сюжет

в) соответствующей жанру фильма

Другими словами, в поворотной точке комедии должно быть смешно, в поворотной точке драмы должен быть показан характер героя, в поворотной точке экшна должен быть экшн, и так далее. Собственно, жанр - это не более, чем предпочитаемый автором тип поворотных точек. Гарантией того, что получившаяся структура будет целостной, являются идея, от которой мы идём, тема, к раскрытию которой мы движемся, и сеттинг, который мы учитываем всегда.

СТРУКТУРА И ЖАНР НА ПРИМЕРАХ

Рассмотрим несколько примеров, которые проиллюстрируют понятие жанра и структуры фильма. Как уже упоминалось, жанры-для-автора могут вступать друг с другом в три вида отношений: "мультижанр" - равноправное участие двух и более жанров в структуре, "X с элементами Y" - основная сюжетная линия строится по правилам жанра X, а побочная - по правилам жанра Y, "X с использованием Y", в этом случае у жанра Y нет своей сюжетной линии, он используется однократно.

Мультижанр, то есть равноправное участие двух и более жанров в структуре, не означает, что половина поворотных точек принадлежит одному жанру, а вторая половина - другому (в этом случае у нас будет не сценарий, а бессмысленный хаос), это означает, что большая часть поворотных точек принадлежит этим жанрам одновременно.

Рассмотрим характерные примеры жанровых фильмов - "Терминатор", "Пункт назначения", "Snatch", и "Смертельное оружие". Их структура будет показана графиками, на которых поворотные точки будут обозначены кружками разного цвета, в зависимости от их типа.

Терминатор

Идея: "Искусственный разум, захвативший мир после третьей мировой войны, скоро будет уничтожен восставшим человечеством. Надеясь избежать поражения, он отправляет в прошлое киборга, который должен убить будущую мать лидера повстанцев, изменив этим историю. Один из повстанцев отправляется в прошлое, чтобы защитить её"

Сеттинг: современность, США, город

Лейбл: (по Митте) триллер, (по Кинопоиску) фантастика, боевик, (по IMDb) - экшн, НФ

Фактический жанр: мультижанр экшн(боевик)/фантастика(НФ) с элементами драмы

Две сюжетные линии, переплетённые средствами сюжета

Чёрный цвет - поворотные точки боевика - противостояние Риса и Терминатора

Синий цвет - поворотные точки фантастики - раскрытие и развитие фантастического допущения

Красный цвет - поворотные точки драмы - превращение Сары Коннор из беззаботной официантки в мать будущего лидера повстанцев

Глядя на график, может показаться, что фантастика играет подчинённую роль в сюжете - большая часть поворотных точек (семь) относится к чистому боевику, и природа Терминатора в них не важна. Однако, в гениальной сценой на заправке, которой заканчивается фильм, элементов боевика нет - мы видим, что Сара Коннор приняла решение посвятить свою жизнь воспитанию сына - будущего спасителя человечества, и не только завершила этим линию драмы (изменения героя), но и замкнула временную петлю, окончательно раскрыв фантастическое допущение о временных парадоксах.

Таким образом, вклад фантастики и боевика в раскрытие темы ("человечество может справиться с чем угодно") - равноправен.

Пункт назначения

Идея: "Люди умирают не случайно, у смерти для каждого есть свой план. Нескольким школьникам удалось нарушить его, покинув самолёт, взорвавшийся сразу после взлёта, но смерть не готова отступать"

Сеттинг: современность, США, пригород

Лейбл: (по Кинопоиску) ужасы, фантастика, триллер, детектив, (по IMDb) - хоррор, триллер

Фактический жанр: мультижанр хоррор/фантастика(мистика) с использованием драмы

Одна сюжетная линия

Чёрный цвет - поворотные точки хоррора

Синий цвет - поворотные точки фантастики - раскрытие и развитие фантастического допущения

Красный цвет - поворотные точки драмы - используются однократно, не развиваются в сюжет

Практически эталонный мультижанр, незначительные элементы драмы (ровно столько, чтобы герои не казались функциями), и отличное раскрытие негативной темы ("от судьбы не уйдёшь").

Snatch

Идея: "Украденный в Амстердаме уникальный бриллиант в 86 карат повторно крадут в Лондоне. Бандиты и "криминальные ювелиры" начинают поиски."

Сеттинг: криминальный мир современного Лондона и окрестностей

Лейбл: (по Кинопоиску) комедия, криминал, (по IMDb) комедия, криминал

Фактический жанр: комедия(чёрный юмор) с элементами боевика

Три сюжетные линии, связанные сюжетно и структурно

Между сюжетной и структурной связью есть разница. Истории, связанные сюжетно, фактически, являются одной линией (проблемы Туркиша, и конфликт Цыгана и Кирпича), а истории, связанные структурно, просто существуют рядом в пространстве фильма (проблемы Туркиша, и поиск бриллианта), пересекаясь только в ключевых точках. Мы можем наблюдать это на графиках - сюжетно связанные линии имеют общие точки, принадлежащие им одновременно, структурно связанные - нет.

Чёрный цвет - поворотные точки комедии, линия Туркиша

Синий цвет - поворотные точки комедии, линия поиска бриллианта

Красный цвет - поворотные точки боевика - конфликт Цыгана и Кирпича

В структуре этого фильма крайне удачно использованы флэшбэк (сцена с расстрелом Кирпича и его людей) и флэшфорвард (начальная сцена с рассуждающим о бриллиантах Туркишем связывает в сознании зрителя обе комедийные линии).

Смертельное оружие

Идея: "Работающий полицейским бывший спецназовец со стремлением к суициду переходит дорогу банде наркоторговцев, состоящей из его бывших сослуживцев"

Сеттинг: юг США, приближающееся Рождество

Лейбл: (по Макки) криминальная комедия, психологический триллер, (по Кинопоиску) боевик, триллер, криминал, (по IMDb) экшн, триллер

Фактический жанр: боевик с элементами драмы и использованием детектива и комедии

Две линии, связанные сюжетно

Черный цвет - линия боевика - противостояние с наркоторговцами

Красный цвет - линия драмы - психологические проблемы Риггза

Синий цвет - линия детектива, не имеющая самостоятельной ценности, и служащая подводкой к линии боевика

Жёлтый цвет - комедийные моменты, не несущие сюжетной нагрузки

В этом фильме отличная динамика, возможная только для смеси жанров. Стандартная для примитивного боевика трэш-тема "хорошие парни могут справиться с чем угодно" удачно разбавлена юмором и драмой.

Выводы

По этим четырём примерам можно сделать некоторые выводы о структуре жанрового фильма:

а) поворотные точки не должны отстоять друг от друга более, чем на 20 минут, оптимально - на десять. Зрителя нужно удивлять не один-два раза за скрипт, а регулярно.

б) драма может присутствовать в жанровом фильме, но не должна подменять основной жанр. Тема решается средствами основного жанра.

в) добавление побочных сюжетных линии и дополнительных жанров увеличивает количество поворотных точек, и, следовательно, полезно - при условии, что основное действие по-прежнему сосредоточено на главном жанре. Все побочные сюжетные линии раскрывают ту же тему, что и главная.

г) флэшбэки и флэшфорварды - наши друзья, но только тогда, когда они являются поворотными точками основного сюжета. В противном случае они уменьшают динамику.

СКРИПТ-АНАЛИЗ В ТЕОРИИ ЖАНРОВ

Скрипт-анализ проводится по готовому сценарию. Анализировать скрипт по синопсису - всё равно, что ставить диагноз на основе фотографии скелета - конечно, на этой фотографии можно заметить отсутствие руки или проломленный череп, но, собственно, и всё. Для полноценного анализа нужен полный вариант текста.

Этапы жанрового анализа:

-- Выделить идею, тему, сеттинг и рассмотреть их коммерческую привлекательность. Определить целевую аудиторию и наилучшую форму реализации сценария (высокий бюджет, низкий, телемуви).

-- Определить фактический жанр и проверить, раскрывает ли он тему. Если заявленный жанр не совпадает с фактическим, указать на это и предложить варианты изменений.

-- Проверить, раскрыт ли жанр в поворотных точках, оценить их качество и расположение относительно друг друга.

Можно ли определить хороший перед нами фильм или плохой просто посмотрев на график поворотных точек, и не зная при этом ничего про сам сценарий? Как бы странным это не показалось сторонникам "высокого искусства, которое неподвластно грубой математике" - иногда можно, но, конечно, только на самых ярких примерах. Ниже представлены графики поворотных точек четырёх комедий. Все они относятся к чистому жанру и сделаны в России/СССР. Две из них входят в "золотой фонд" лучших отечественных фильмов, две другие, мягко говоря, не входят.

Попробуем сыграть в игру, определив, где что.

Первый кандидат на вылет здесь очевиден - в графике В есть огромный провал, показывающий пятьдесят минут, в ходе которых сюжет стоит на месте. Победитель, в общем-то, тоже ясен, на графике А поворотные точки распределены наиболее равномерно, что обеспечивает отсутствие сюжетных провисаний. Остаются Б и Г, которые могут быть как скучны, так и интересны. Новая информация - первые четыре точки из Г - это не часть фильма. Это часть одиннадцатиминутной короткометражки, которая его открывает, но не является частью основного сюжета. С этим уточнением картина становится яснее - и теперь заметно, что остальные точки Г сгруппированы излишне близко друг к другу.

Следовательно, по мастерству работы со структурой можно расположить фильмы в следующем порядке:

В, Г, Б, А

Собственно, так и есть. В - "Самый лучший фильм", Г - "Друзья друзей", Б - "Особенности национальной охоты" и А - "Иван Васильевич меняет профессию".

Конечно, речь идёт только о кино для широкого зрителя. Так называемое "кино не для всех" укрепляет внимание зрителя дополнительной мотивацией (приобщение к "элитному искусству", приятно щекочущее самомнение), и, следовательно, ради достижения своего запрограммированно-ограниченного успеха может не волноваться о такой скучной вещи, как структура.

Примером правильного подхода к работе над структурой жанрового фильма может служить цитата из Википедии о работе над фильмом "Крик": "...сценарием не планировалась смерть директора Химбри, однако когда продюсер Боб Вайнштейн, читая сценарий, заметил, что около 30 страниц не содержит ни одного убийства, решено было включить эту смерть в сценарий". Сценарий был переписан. Кстати, именно из этой бессмысленной на тот момент смерти впоследствии вырос финал последнего фильма франшизы.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Каждый жанр - уникален. Каждая структура уникальна. Каждая поворотная точка уникальна, потому что является результатом комбинации жанра-идеи-темы-сеттинга, и, наконец, вашего воображения. Каждый действительно удачный фильм - уникален.

Поэтому единственный по-настоящему полезный совет, который можно, и имеет смысл дать сценаристу - будь уникальным.

И всегда помни, какой жанр ты сейчас пишешь.

Павел Черепанов

Курганская область, 2014 год, май

d34@list.ru

http://sergeyvetrov.blogspot.ru/2014/05/blog-post.html

Мы поможем в написании ваших работ!