Концептуально- логическая формула гиперболизации как типа смыслообразования в граф. дизайне - «чрезмерное преувеличение».
Продолжение лекции 5.
ГИПЕРБОЛИЗАЦИЯ
(Слайд 27)
Слово «гипербола» происходит от греческого «hyperbole», что означает «перевес», «преувеличение».
В русском языке гипербола – это оборот речи, состоящий в чрезмерном преувеличении отдельных качеств предмета или явления для достижения более сильного впечатления. Например: «В сто сорок солнц закат пылал . . .» (В. Маяковский).
Гиперболизация в эстетике – это способ художественного обобщения, «при котором художественная образность достигается путем намеренного преувеличения какого- либо свойства, качества, особенностей предмета, явления или процесса».
Как художественный прием гиперболизация широко используется в фольклоре, сказках, декоративно-прикладном искусстве, где она выполняет специфическую идейно-стилистическую функцию художественного синтеза различных граней реальности – единства реалистического и фантастического, трагического и лирического, конкретно- исторического и общечеловеческого.
Как способ художественного обобщения гиперболизация использовалась различными направлениями искусства: классицизмом, романтизмом, сентиментализмом, символизмом, реализмом, выражая в различные времена соответствующее идейно- эстетическое, мировоззренческое содержание.
В графическом дизайне гиперболизация как тип смыслообразования проявляется в чрезмерном преувеличении, утрировании отдельных частей изображения или присущих им свойств - пропорциональных, пластических, ритмических и т.д.
|
|
|
(слайд 28)
Например, графические листы Ф. Мазереля «Vizions», выполненные в Антверпене в 1921г., представлены графическими портретами мужчины и женщины, размеры лиц гипертрофированы (увеличены), формы тела утрированы с целью большей художественной выразительности.
(слайд 29).
Утрированная пластика центральной мужской фигуры в графическом листе М. Шагала «Беженцы. На прогулке» - визуальная гипербола, зрительно передающая трагическое мироощущение сломленных жизнью людей, скитающихся вдали от родины.
Концертный плакат О. Бондарь «Балбесиада» также является примером гиперболизации как типа смыслообразования в графическом дизайне.
(слайд 30)
В плакате Д. Мора «Помоги» в изображении одной фигуры крестьянина и одного сломанного колоска ржи применено три типа смыслообразования в графическом дизайне – гиперболизация, символизация и метафора. Фигура крестьянина, означающая обнищавший народ (символизация), утрирована. Ноги и руки преувеличены, пластика выражает отчаяние (гиперболизация). Экспрессивная фигура крестьянина – изобразительная метафора, так как смысл изображения – катастрофические последствия голода на Руси в 1921г. лежит далеко за пределами изображения.
|
|
|
(слайд 31)
По такому же принципу преувеличения форм тела и динамики движения, выражающим трагизм построено изображение на иллюстрации Д. Моор, «На приступ». к книге А. Барбюса «В огне», 1938г.
Гиперболизация достаточно часто применяется в рекламе, что, как правило, выражается в чрезмерном увеличении различных частей изображения.
(слайд 32)
Концептуально- логическая формула гиперболизации как типа смыслообразования в граф. дизайне - «чрезмерное преувеличение».
(слайд 33)
ГРОТЕСК
Дата добавления: 2018-04-15; просмотров: 518; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!