Дизайн торгового зала ювелирного магазина

⇐ ПредыдущаяСтр 2 из 7Следующая ⇒

Оформление стен, пола и потолка торгового зала должно быть выдержано в рамках цветовой карты, соответствовать оформлению внешнего вида магазина и подобранному торговому оборудованию.

При выборе цвета для оформления следует учитывать, что цвет оказывает на человека сильное эмоциональное воздействие. Не последнюю роль играет насыщенность цвета, его оттенки или сочетание с другим цветом.

Яркие, насыщенные тона привлекают к себе внимание намного быстрее, чем бледные. Светлые оттенки более приятны глазу, чем темные.

Но не стоит забывать, что восприятие и отношение человека к цвету также зависит от того, какой материальный объект перед ним. Использование одной и той же цветовой гаммы при оформлении интерьера, создании рекламного объявления или привлечении внимания к ювелирным изделиям не всегда приведет к одному и тому же желаемому результату''.

Дизайнерам интерьера ювелирных магазинов можно посоветовать следующее:

• для магазинов и салонов оптимальны светлые тона отделки - белые или почти белые теплые оттенки (модный цвет слоновой кости), т.к. они подчеркивают открытость и доступность магазина для широкого круга покупателей;

Цветопередача, или CRI - Color Rendering Index - способность освещения передавать истинный цвет предмета.

• для ювелирных бутиков возможны и светлые, и более темные цвета, при этом важно не переусердствовать с дизайном интерьера, чтобы все-таки покупатели обращали больше внимания на товар, а не на стены или потолок.

В большинстве случаев ювелирные магазины осуществляют отделку стен, просто покрывая их краской. Это связано еще с тем, что ювелирные магазины, как правило, имеют небольшую площадь и почти все торговое оборудование является пристенным, поэтому стены сами по себе редко оказываются на виду у покупателей.

Ювелирный салон или бутик, имеющий обычно больше свободного пространства, может использовать и качестве элементов декора стеновые панели из натуральных материалов (камень, дерево, мрамор) либо из современных покрытий, имитирующих натуральные, например, «под камень». Главное -не «утяжелить» интерьер, сделать акцент на витринах с изделиями.

Важную роль в интерьере торгового зала магазина играет пол. Помимо того что пол важен в оформлении интерьера, это еще и самая эксплуатируемая его часть. Поэтому к выбору напольного покрытия предъявляются как эстетические, так и технические требования: износостойкость, прочность, легкость в уборке и уходе, влагостойкость и т.д.

Неаккуратный вид пола может в один момент разрушить выстроенный образ магазина: отколотая плитка, вздувшийся ламинат или вытертый линолеум трудно не заметить, а для замены потребуются дополнительные временные и финансовые траты.

Современный выбор напольных покрытий достаточно широк: это и традиционные, годами проверенные материалы, и новые, высокотехнологичные.

Самый распространенный материал - это керамогранит. Он износостоек, идеально отвечает техническим требованиям, предъявляемым к напольному покрытию. Он прочен, легко укладывается и, что немаловажно, имеет приемлемую цену.

Ювелирные магазины чаще используют полированный керамогранит. Он стоит дороже обыкновенного керамогранита, но выглядит более презентабельно. Существует и более дорогой керамогранит, имитирующий натуральные материалы: камень, мрамор, малахит, венецианскую мозаику.

Еще один широко распространенный вид напольного покрытия -ПВХ-покрытия. По своим техническим свойствам и стоимости ПВХ и керамогранит очень близки.

Ювелирные салоны и бутики обычно выбирают дорогие материалы - эксклюзивные коллекции виниловой плитки, линолеума, ламината.

Некоторые дорогие ювелирные магазины в качестве напольного покрытия выбирают виниловую плитку. Выглядит виниловая плитка так же, как ламинат, дерево или камень, но не боится влаги и стоит дороже. Виниловая плитка, так же как и линолеум, требует специального ухода - нанесения полиша, предохраняющего материал от впитывания грязи.

Для бутиков можно использовать еще один вид современных полов - высокотехнологичные фальшполы. Кроме того что выглядят они дорого и стильно, под ними можно проложить коммуникации.

Особого внимания заслуживают наливные полы - необычное напольное покрытие, внешний вид которого зависит исключительно от его укладки. Стоит оно довольно дорого.

К элитным покрытиям относятся и ковровые. В отличие от домашнего ковра, они прочны, обработаны специальными средствами, защищающими от грязи и пыли, и, разумеется, требуют тщательного ухода.

В магазинах, расположенных в торговых центрах, часто используются напольные покрытия, имитирующие натуральное дерево - ламинат. Он прочен, но боится влаги. Поэтому в случае применения такого материала необходимо проводить только правильную уборку, а торговый зал не должен контактировать с улицей. На территории входа и в лестничных проемах лучше использовать специальные напольные покрытия.

Для ювелирных магазинов с большой проходимостью не рекомендуются многоцветные напольные покрытия со сложными узорами – все это отвлекает покупателя от главной цели - самого товара. Пол должен быть выполнен в едином стиле с дизайном помещения, быть чистым и аккуратным.

Еще один важный элемент интерьера торгового зала - потолок. К нему предъявляется три основных требования: он должен быть достаточно высоким, чтобы создавать ощущение «пространства», должен быть выполнен в светлых тонах цветовой карты и должен быть функциональным, т.к. именно на потолке размещаются светильники.

Чаще всего ювелирные магазины используют подвесные потолки. Подвесной потолок - это система, состоящая из металлического каркаса, подвешенного к перекрытию, на который укладываются или к которому крепятся готовые модульные элементы плоскости потолка.

В результате между перекрытием и плоскостью потолка образуется пустое пространство, которое может использоваться для прокладки необходимых инженерных коммуникаций и установки светильников.

Подвесные потолки являются прекрасным инструментом для формирования индивидуального дизайна интерьера торгового зала. Можно создать и криволинейные потолочные системы, чтобы «закрыть» переход между перепадами высот базового потолка, либо создать «изогнутый» потолок. Трехмерные потолочные системы дают возможность создавать поразительные потолки, сочетающие форму, текстуру и освещение.

По конструктивным признакам подвесные потолки делят на модульные и сплошные потолки.

Модульные потолки - это подвесные потолки, видимая плоскость которых состоит из готовых модульных элементов (панелей, реек, кассет и т.д.), изготовленных из различных материалов (в нашей стране он получил название «Армстронг», по названию компании, первой начавшей импорт таких потолков). При ремонте поврежденные модули могут быть легко заменены на новые.

Сплошные потолки создают гладкую поверхность, внешне неотличимую от обычного потолка. В основном они монтируются из гипсокартонных листов. В данном случае сохраняются общие преимущества подвесного потолка, и появляется возможность создавать любые криволинейные формы потолочного пространства, усиливая их подсветкой. Сплошной подвесной потолок требует устройства специальных люков для обеспечения доступа к коммуникациям.

Существуют и чисто декоративные потолки, состоящие из открытого подвешенного каркаса, к которому могут крепиться светильники на любой высоте. Данный тип подвесных потолков применяется исключительно для решения дизайнерских задач, они могут подвешиваться как под плоскостью базового потолка, так и в качестве «второго» подвесного потолка, расположенного ниже первого.

Для изготовления модульных элементов подвесных потолков используются следующие материалы:

· минеральное волокно, в т.ч. стекловолокно;

· металл (сталь или алюминий);

· армированный гипс;

· гипсокартон;

· пластик;

· дерево и материалы под «дерево».

· Торговое оборудование ювелирного магазина

· Самой главной функцией торгового оборудования является создание условий для эффективного представления ювелирных изделий. Кроме того, торговое оборудование в ювелирном магазине - неотъемлемая часть интерьера. Еще одна функция - обеспечение сохранности изделий в часы работы магазина.

· В ювелирном магазине чаще всего используются два вида торгового оборудования:

· • стеллажи (витрины),

· • прилавки.

· Стеклянная витрина прямоугольной формы - куб из стекла - очень хорошо подходит для презентационной выкладки ювелирных изделий с элементами декора, т.к. обеспечивает просматриваемость витрины с трех сторон.

· При разработке и изготовлении торгового оборудования для ювелирных магазинов следует подбирать материал для изготовления торгового оборудования в соответствии с требованиями формата и местоположения магазина. «Выделяют четыре основные разновидности материалов для декоративного покрытия торгового оборудования ювелирного магазина:

· • ламинат,

· • пластик,

· • дерево ценных пород,

· • эмалевое покрытие.

· Ламинат и пластик имеют широкий выбор по цвету и по фактуре тех материалов, которые они имитируют (камень, мрамор, дерево и т.д.). Самый доступный по цене - это ламинат, далее следует пластик, который несколько дороже, но прочнее.

· Прилавки и витрины из пластика с эмалевым покрытием - более дорогие, поэтому их используют дорогие ювелирные салоны и бутики. Эмалевое покрытие обладает безупречной ровной поверхностью и благородным глянцем, внешне напоминая краску дорогого автомобиля. Оно может быть любого цвета, но чаще всего заказывают черный. Этот современный способ декорирования торгового оборудования более всего подходит для торговых залов, выполненных в минималистском дизайне, предполагающем простые и четкие формы, отсутствие всяких «украшающих» деталей и элементов. Если ювелирный магазин расположен в проходном месте, рядом со станцией метро, имеет прямой выход на улицу, то прилавки из натурального дерева или из ламината быстро потеряют вид, т.к. они не обладают влагостойкостью. В этом случае лучше всего подойдет пластик». При заказе торгового оборудования важно правильно определить габариты: они должны соответствовать эргономическим требованиям, т.е. создавать максимальное удобство покупателю для рассмотрения изделий.

· Из книги "Ювелирный магазин. Управление. Мерчандайнзинг"

· Международный Бизнес-центр "6 карат"

· Планируя будущую выставку, нужно хорошо представлять, что же такое вообще такое выставка. Выставка – это своеобразный рассказ на конкретную тему, рассказ образный, представленный зрителю изобразительным и документальным материалом. Выставка – это показ, основная цель которого состоит в просвещении публики путем демонстрации средств, имеющихся в распоряжении человечества для удовлетворения потребностей, а также прогресса достигнутого одной или нескольких областях его деятельности, или будущих перспектив. Целью каждой выставки является информирование, причем информация имеет или дидактический, или коммерческий, или представительский характер.

· Одно из необходимых условий выставки – единство замысла. Другим необходимым условием выставки является ее актуальность. Еще одно весьма актуальное условие выставки – она должна эмоционально воздействовать на зрителя, взволновать его.

· 1.1 Требования, предъявляемые к световой среде выставочных помещений

· Одной из главных задач освещения выставочных помещений является обеспечение благоприятных условий восприятия экспонатов, определяемых как освещением самих экспонатов, так и освещением окружающего пространства.

· Освещение экспонатов характеризуют средним значением КЕО, равномерностью освещенности в выставочной зоне помещения и направлением падения светового потока на плоскость выставочной зоны.

· При освещении окружающего пространства должны обеспечиваться требуемое распределение освещенности в помещении; ограничение слепящего действия световых проемов; устранение инсоляции помещения; требуемое распределение яркости в помещении.

· Направление падения светового потока на выставочную зону зависит от расположения световых проемов относительно выставочной зоны и характеризуется углом j (рисунок 23). Угол падения прямого света на плоские экспонаты (картины, плакаты, гравюры, ткани и т. п.) при расположении их на стенах помещения или вертикальных стендах выбирают в пределах от 45° до 75° по отношению к горизонтали. При углах, больших 75°, на экспонатах создаются тени (от рамок и фактуры), искажающие облик экспонатов; при углах менее 45° отблески от экспонатов с блестящей фактурой будут попадать в глаза посетителей.

· Угол падения прямого света на объемные экспонаты выбирают в пределах от 30° до 50°; такое направление падения света в наилучшей степени выявляет форму и детали объемных экспонатов.

· В выставочных помещениях световые проемы по возможности не должны попадать в поле зрения посетителей при обзоре экспонатов; для ограничения слепящего действия световых проемов необходимо применять жалюзи и экраны.

· При нормальном удалении посетителя от экспонатов (равном 1,5 высоты экспозиционной зоны) и ориентации глаз на середину выставочной зоны угол b (рисунок 1), под которым виден нижний край светопроема, должен быть не менее 30°. При высоте подоконников 1,2 м от пола и менее наружная стена и простенки не должны использоваться для экспозиции.

· В помещениях, предназначенных для экспозиции живописи, графики, тканей, ковров, гобеленов и т. п., прямой солнечный свет должен быть исключен вследствие его разрушающего действия на красители, ткани и бумагу.

· b - защитный угол; j - угол падения прямого света на середину выставочной зоны

· Рисунок 1 - Поперечный разрез выставочного помещения

· Для устранения инсоляции в этих помещениях целесообразно выбирать ориентацию световых проемов на СВ, С, СЗ. При другой ориентации световых проемов в этих помещениях необходимо применять регулируемые внутренние (междурамные) или наружные жалюзи.

· выставочный экспозиция освещение искусственный

· В экспозиционных помещениях с объемными экспонатами (скульптурами, макетами, машинами и т. п.) инсоляция желательна, так как прямой солнечный свет в наилучшей степени выявляет форму и детали экспонатов. Для этих помещений ориентацию световых проемов следует выбирать на ЮВ, Ю, ЮЗ.

· Дополнительное искусственное освещение целесообразно использовать в следующих случаях:

· а) при недостаточном естественном освещении;

· б) при необходимости интенсивного местного освещения экспонатов (машины, агрегаты, витрины и стеклянные шкафы с мелкими экспонатами);

· в) при необходимости выделить световыми акцентами отдельные экспонаты или их группы из общего объема интерьера (скульптуры, панно, картины и т. п.);

· г) при неблагоприятном распределении естественной освещенности в помещении (например, когда часть экспозиционной площади находится в тени).

· Искусственное освещение необходимо осуществлять преимущественно источниками света, излучение которых по спектру приближается к дневному. Для подсвета должна применяться специальная осветительная арматура, которую размещают, как правило, скрыто от посетителей (за подвесными потолками, встраивают в мебель или экспозиционное оборудование). При этом необходимо тщательно выбирать направление световых потоков, чтобы исключить возможность попадания в поле зрения посетителей незащищенных источников света и появления ярких бликов на экспонатах с полированными поверхностями.

· При подсвете неравномерность распределения яркости в поле зрения не должна превышать 40:1.

· Отделка внутренних поверхностей экспозиционных помещений должна отвечать следующим требованиям:

· а) соответствовать назначению помещения, содержанию и характеру экспозиции: нейтральная в картинных галереях, акцентирующая в помещениях промышленных, сельскохозяйственных и строительных выставок;

· б) быть увязанной с выбранной системой освещения, при этом поверхности, находящиеся в тени, должны иметь более светлую отделку по сравнению с интенсивно освещенными;

· в) создавать необходимый контрастирующий фон для экспонатов (резкие контрасты нежелательны). В оформлении помещения не должно быть пестроты.

· Отделку внутренних поверхностей выставочных помещений следует производить с учетом значений коэффициента отражения поверхности.

· 1.2 Использование естественного света в выставочных экспозициях

· Как бы ни были удачны композиции выставочных интерьеров и подбор экспонатов, они не будут производить нужного впечатления, пока свет не станет компонентом оформления.

· Система освещения завершает выполнение стоящей перед экспозицией задачи - выявить все качества показываемых предметов, привлечь внимание посетителей и возбудить в них интерес к экспозиции.

· Освещение призвано оживить экспозицию, выявить и подчеркнуть ее содержание и главную мысль. В век научно-технического прогресса нельзя не пользоваться огромным арсеналом светотехнических средств для усиления зрительного и психологического эффекта выставки.

· Естественный дневной свет, хотя и обладает идеальной колористической характеристикой и при больших светопроемах обеспечивает достаточно высокий уровень общей освещенности интерьера, все более отходит на второй план в качестве источника освещения. Дневной свет зависит от погоды, его интенсивность заметно меняется в течение дня, в зимние дни он не обеспечивает освещение экспозиции в вечерние часы работы выставки. Но главное в том, что только искусственный свет может придать экспозиции праздничный вид, стать средством выявления ее содержания. Искусственное освещение может влиять на настроение посетителя независимо от времени суток и состояния погоды, создать атмосферу эмоциональной напряженности, позволяет пользоваться светодинамическими приемами. Свет ориентирует посетителя, показывает ему путь движения по экспозиции. Чередование зон повышенной и нормальной освещенности создает определенный ритм, связанный с изменениями потока информации. Свет направляет внимание посетителя на нужные зоны, на главные экспонаты.

· 1.3 Системы искусственного освещения выставочных помещений

· Искусственное освещение позволяет выявлять архитектурные особенности интерьера или смазывать их, сосредоточивая внимание на экспонатах. Освещение позволяет воздействовать на восприятие интерьеров, изменяя их кажущиеся размеры.

· Особую роль играет внешняя подсветка выставочных помещений. Световая архитектура расширяет эмоциональные возможности выставочных ансамблей. Разделы выставки могут быть освещены лампами различных цветовых оттенков.

· Электрическое освещение обладает исключительной гибкостью, позволяет создавать на отдельных участках экспозиции очень высокие уровни освещенности, выявляет некоторые оптические свойства экспонатов (драгоценных камней, хрустальной и стеклянной посуды), полированных поверхностей.

· Использование электрических светильников открывает перед проектантом большие возможности, хотя и ставит иногда отдельные проблемы.

· В частности, нужно учитывать явление слепимости, когда прямой или отраженный зеркальной поверхностью луч от источника света попадает на сетчатку глаза и резко снижает ее работоспособность. Повышенная яркость больших поверхностей может отвлекать глаз от экспонатов. Непродуманная система освещения может создать неестественные тени, искажающие привычное представление о предмете.

· Прямое освещение направленным светом образует резкую тень. Освещение несколькими источниками приводит к смешению теневых контуров. Освещение потолочными светильниками рассеянного света создает более равномерное светораспределение, ослабляет тени. Промежуточный светорассеивающий потолок создает наиболее равномерное светораспределение, полностью ликвидирует тени.

· Задача освещения экспозиции состоит в том, чтобы в определенных экономических рамках путем использования специализированных светотехнических средств и приемов добиться наибольшего зрительного эффекта. Освещение является неотъемлемой частью средств организации показа. Светотехнические приемы дают возможность делать экспозицию динамичной, не прибегая к механическим кинематическим схемам.

· Движение света сильнее привлекает внимание зрителя, чем движение предметов. Это послужило основанием для разработки ряда интересных схем динамического освещения. Проведенные опыты показали, что при введении динамического освещения экспонатов число посетителей, останавливающихся около них, увеличилось с 6 до 45%. Стенды и витрины с динамическим подсвечиванием оставляют более яркий след в памяти.

· Как и в любом производственном помещении, выбор системы освещения диктуется и необходимостью создания удобных условий труда стендиста. Проектировщик должен устранить слепимость прямого и зеркально отраженного света, обеспечить необходимые уровни и характеры освещенности поверхности экспонируемых предметов. Нельзя забывать и об органической связи освещения с архитектурой интерьера выставки.

· Таким образом, освещение решает задачи декоративного оформления, обеспечения технологического процесса работы выставки и гармоничной увязки с архитектурой интерьера. Многоплановость этих задач заставляет участвовать в их решении и художника-проектанта, и светотехника. Практически выбор принципов освещения выставки выполняется самим художником-проектантом или светотехником по его заданию.

· 1.4 Виды осветительной арматуры и светильников, применяемые для освещения выставочных экспозиций

· Для освещения выставок и витрин используют лампы накаливания и люминесцентного излучения (натриевые, ртутные, люминесцентные). Эти два вида источников света отличаются друг от друга спектральной характеристикой, экономичностью, габаритами, формой светящегося тела и величиной сопутствующей световому излучению теплоотдачи.

· Светильники трековые:

· Трековые системы освещения - наиболее популярное решение для создания системы искусственного освещения магазинов, торговых залов и выставочных помещений. Осветительная конструкция из трековых светильников на шинопроводе проста в монтаже и очень удобна в повседневной эксплуатации. Она позволяет установить светильники на требуемой высоте. Трековые системы освещения без серьёзных затрат позволят Вам довольно просто изменить расположение светотехнических приборов (прожекторов или трековых светильников) и создать искусственное освещение, которое представляет товар в магазине или на выставке наиболее выигрышно и красиво. Применение трековых систем освещения подразумевает образование независимых групп светильников (прожекторов) с возможностью использования трёхфазной системы электроснабжения, так как несущая нагрузка данных систем очень высокая. Это достоинство позволяет применять шинопроводы с трековыми светильниками в помещениях, где к интерьеру предъявляются высокие эстетические и технические требования.

· На сегодняшний день ведущими компаниями по производству светотехнического оборудования предлагаются трековые системы освещения и светильники различного дизайна и цветового исполнения. Трековые светильники комплектуются различными отражателями. В разных моделях светильников источниками света являются металлогалогенные, галогенные или люминесцентные лампы. Трековые системы освещения позволяют принимать гибкие и разнообразные решения в световом оформлении магазина, административного помещения или выставочного зала.

·

·

· трековые металлогалогенные светильники

·

· Металлогалогенные светильники применяются там, где требуются компактные осветительные приборы, дающие яркий свет и обеспечивающие высокое качество цветопередачи. Основная сфера их использования — освещение выставочных и торговых залов. Трековые металлогалогенные светильники оснащаются различными рефлекторами, что позволяет успешно использовать их как для общего, так и для акцентного освещения. Металлогалогеновые светильники так же хорошо себя зарекомендовали на промышленных объектах. Светильник металлогалогенный промышленный широко используется когда нужно осветить как весь зал, так и отдельное рабочее место.

·

·

· трековые светильники с галогенными лампами

·

· Галогенные трековые светильники оптимально подходят для акцентного освещения на выставке, в магазине и подсветки витрин с товарами. Они экономичны, обладают хорошей цветопередачей и отличаются низкой теплоотдачей, сберегая товары от выгорания. Миниатюрные галогенные светильники традиционно используются для подсветки ювелирных изделий.

·

·

· трековые светильники с люминесцентными лампами

·

· Среди люминесцентных трековых светильников есть модели, работающие от линейных люминесцентных ламп, а также светильники, источником света в которых являются компактные люминесцентные лампы. Трековые светильники с люминесцентными лампами дают приятный комфортный свет, подходят как для общего, так и для акцентного освещения, экономичны и удобны в монтаже.

· шинопровод Nordic (Lival)

·

· Трековые светильники Lival оснащаются шинопроводом производства Nordic Aluminium — ведущей европейской компании, выпускающей осветительный шинопровод. Трехфазные трековые системы Nordic Aluminium используют практически все ведущие производители светотехники. Эти треки удобны в монтаже, выдерживают большие несущие нагрузки и очень эстетичны благодаря расположению кабелей внутри монтажных деталей. Использование токопроводящих соединительных элементов и специальных адаптеров позволяет легко перемещать трековые светильники, меняя освещение торгового зала. Шинопроводы Nordic (Lival) могут монтироваться на стены и потолок, встраиваться в подвесные потолки, а также подвешиваться к потолку на нужную высоту — что позволяет применять самые разнообразные и эффектные решения в освещении выставочного зала, магазина и т.п.

Дата добавления: 2016-01-04; просмотров: 16; Мы поможем в написании вашей работы!
Поделиться с друзьями:

⇐ Предыдущая 123 4 5 6 7 Следующая ⇒

Мы поможем в написании ваших работ!