Тема 4. МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА РОССИИ
ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА
М У З Ы К А
1) Основной список:
1. Романс:
Титов Н.С. Фонтану Бахчисарайского дворца.
Яковлев М. Элегия.
Алябьев А. Соловей. Иртыш. Зимняя дорога. Кабардинская песнь. Ни щая. Кабак. Как за реченькой слободушка стоит. Я вас любил.
Варламов А. Красный сарафан. Что ты рано, травушка. На заре ты её не буди. Белеет парус одинокий. Оседлаю коня. Что мне жить и тужить. Ах ты, время, времечко. Вдоль по улице метелица метёт. Горные вершины.
Гурилёв А. Матушка-голубушка. Разлука. Вьётся ласточка. Домик-кро-шечка. И скучно, и грустно. Колокольчик. Сердце-игрушка. Вам не понять моей печали. Отгадай, моя родная. Не шуми ты, рожь.
Верстовский А. Чёрная шаль. Цыганская песня Земфиры. Колокольчик (Вот мчится тройка удалая).
2. Инструментальная музыка:
Гурилёв А. Вариации на тему романса Варламова «На заре ты её не буди» для фортепиано.
Грибоедов А. Вальсы ми минор, Ля бемоль мажор для фортепиано.
Ласковский И. Мазурка для фортепиано.
Алябьев А. Фортепианное трио ля минор.
3. Опера:
Давыдов С. Леста, днепровская русалка: ария Лесты «Мы, девки-крестьян-ки», ария Видостана.
Кавос К. Иван Сусанин: хор крестьян «Не бушуйте, ветры буйные».
Верстовский А. Пан Твардовский: ария Красицкого из I д., антракт и цыганская песня.
Вадим: романс Гремиславы.
Аскольдова могила: два хора рыбаков, хор киевлян, антракт к III д. и хор девушек, две арии Надежды из 1 и 3 д., все песни Торопа, сцена похищения Антракт к 4 д. и хор «Варись зельен»..
|
|
|
2) Дополнительный список:
1.Обработки народных песен:
Рупин И. Ах, не одна в поле дороженька
Алябьев А. Веют ветры. Через кладку я пройдуся.
Варламов А. Ах ты, молодость. Не белы снеги. Красный сарафан. Что ты рано, травушка. На заре ты ее не буди. Белеет парус одинокий. Вдоль по улице метелица метет. Ах ты, время, времечко. Что мне жить и тужить. Ненаглядный ты мой. Горные вершины. Оседлаю коня. Песня «Офелии из музыки к трагедии «Гамлет»» Шекспира.
Гурилёв А. Уж как пал туман. Вдоль по Питерской. Матушка-голубушка. Разлука. Домик-крошечка. И скучно, и грустно. Колокольчик (Однозвучно гремит колокольчи). Сердце-игрушка. Вам не понять моей печали. Не шуми ты, рожь. Отгадай, моя родная. Вьется ласточка. Внутренняя музыка. Сарафанчик.
Верстовский А. Черная шаль. Цыганская песня Земфиры. Колокольчик ( Вот мчится трока удалая).
1. Хоровая музыка:
Дегтярёв С. Оратория «Минин и Пожарский»: речитатив и хор из I д., вступление к П д., сцена у Пожарского, заключительный хор.
Алябьев А. Застольная песня «Из страны, страны далёкой».
Дополнительный список
1..Романс
Шапошников А. Философы пьяный и трезвый.
|
|
|
Титов Н.А. Коварный друг. Шарф голубой. К Морфею.
Титов Н.С. Что в имени тебе моём. Романс в 3-х отделениях «Разлука – Ожидание – Возвращение».
Одоевский В. Татарская песня.
Есаулов А. Гишпанская песня.
Алябьев А. Вечерний звон. Гроб. Я вас любил. Деревенский сторож. Два ворона. Вечерком румяну зорю. Прощание с соловьём. Прощание с соловьём на Севере. Узник. Сижу на береге потока. Тайна. Черкес-
ская песня. Северный узник. Песня старика. Почтальон. Изба. Что поёшь, душа-девица. Песнь разбойника. Элегия (Я помню чудное мгновенье).
Варламов А. Жарко в небе солнце летнее. Так и рвётся душа. Ялюбила его. Гондольер молодой. Что это за сердце. Целый день на небе. Воспоминание. Тебя уж нет. Я люблю смотреть в ясну ноченьку. Давно ль под волшебные звуки. Грусть. Доктор. Тяжело, не стало
. Ох, болит да щемит. сСоловьём залётным. Одиночество. Мне жаль тебя. Напоминание. Песнь разбойника. Ты не пой, соловей. Ненаглядный ты мой.
Гурилёв А. Внутренняя музыка. Грусть девушки. После битвы. Сарафанчик. Оправдание.
Верстовский А. Три песни скальда. Бедный певец. Ночной зефир. Певец. Дубрава шумит. Кто при звездах и при луне. Ложится в поле мрак ночной.
Кашин Д. Давно мне сердце говорило. Певец в волнах могилу.
|
|
|
Жилин А. Тише, ласточка болтлива. Малютка, шлем нося, просил.
2. Инструментальная музыка:
Козловский О. Полонез на победы Кутузова (для солистов, хора и оркестра).
Кашин Д. Вариации на тему русской народной песни «Хожу я по улице» для фортепиано.
Сихра А. Вариации на тему русской народной песни «Среди долины ровныя» для гитары.
Гурилёв А. Вариации на тему романса Варламова «На заре ты ее не буди» для фортепиано.
Грибоедов А. Вальс ми минор для фортепиано.
Фильд Д. Ноктюрн ре минор для фортепиано.
3.Музыка к драматическому спектаклю:
Давыдов С. Трагедия «Электра и Орест»: хор жертвоприношения.
Козловский О. Трагедия «Фингал»: увертюра, рассказ барда, антракт к II д., антракт к III д.
Кавос К. Опера-водевиль «Казак-стихотворец»: песня Маруси.
Верстовский А. Водевиль «Кто брат, кто сестра»: романс Рославлёва, куплеты Андрея.
Варламов А. Драма «Двумужница»: песня Башлыка.
Трагедия «Гамлет»: песни Офелии.
Драма «Рославлёв»: песнь Фионы.
Ночь перед Рождеством: гопак.
Алябьев А. Водевиль «Деревенский философ»: дуэт Волгина и Болеславского.
Водевиль «Хлопотун»: романс Лионского.
|
|
|
Мелодрама «Кавказский пленник»: вступление, черкесская песня «В реке бежит гремучий вал».
3. Опера:
Титов А. Ям: ария Модеста.
Давыдов С. Леста, днепровская русалка: эпизод с участием стеклянной гармоники, начальная сцена II д., инструментальный фрагмент для валторны с оркестром.
Кавос К. Жар-птица: романс Левсила.
Верстовский А. Пан Твардовский: ария Твардовского, романс Юлии.
Вадим: песня Стемида с хором, баллада Пустынника.
Аскольдова могила: две арии Неизвестного, антракт к IV д. и хор.
Громобой: рассказ Громобоя.
3) Нотные хрестоматии:
1. История русской музыки в нотных образцах: В 3 т. /Сост. С.Л. Гинзбург. – 2-е изд., перераб. и доп. – М., 1969 – 1970. – Т. 2 – 3. – 480 с., 487 с.
4) Фонохрестоматии:
1. Русская музыка начала XIX века / Сост. Т.С. Угрюмова. - Кабнет звукозаписи УГАИ.
Тема 4. М.И.ГЛИНКА
М У З Ы К А
1) Основной список:
1. Оперы: «Иван Сусанин», «Руслан и Людмила» - полностью.
2. Симфонические произведения: Камаринская. Арагонская хота. Ночь в Мадриде. Вальс-фантазия.
3. Романсы: Не искушай. Ночной смотр. Ночной зефир. Венецианская ночь. Я здесь, Инезилья. В крови горит огонь желанья. Сомнение. Уснули голубые. Попутная. Жаворонок. Я помню чудное мгновенье. Песнь Маргариты. Не пой, красавица, при мне. Мери. Адель.
4. Музыка к трагедии Кукольника «Князь Холмский»: увертюра, 2 песни Рахили, песня Ильиничны.
5. Камерные инструментальные произведения: Патетическое трио.
2) Дополнительный список:
1. Романсы: Ночь осенняя. Рыцарский романс. Скажи, зачем. Заздравный кубок. Где наша роза. Бедный певец. Ах ты, ночь ли, ноченька. Болеро. Не говори, что сердцу больно. Финский залив.
2. Камерные инструментальные произведения: Большой секстет.
Фортепианные произведения: Ноктюрн «Разлука». Мелодический вальс. Вариации на шотландскую тему. Фуга ля минор.
3) Фонохрестоматии:
1. Романсы Глинки / Сост. Т.С. Угрюмова. – Кабинет звукозаписи УГАИ.
Тема 6. А.С.Даргомыжский
М У З Ы К А
1) Основной список:
1. Оперы: «Русалка»:хор 1 д. – полностью; 2д – хор «Как во горнице-светлице», финал; 3 д. – ария Княгини из 1 к., 2к. –полностью, 3д – сцена Мельника и Князя; 4 д. – сцена и ария Русалки, финал.
«Каменный гость»: ариозо ДонЖуана «Бедная Инеза», 2 песни Лауры, ариозо Карлоса, ариозо Лауры из 1 д. 2 и 3 д. полностью.
2. Романсы: Я вас любил. Ночной зефир. Мне грустно. Восточный романс. Старый капрал. Титулярный советник. Мельник. Юноша и дева. Вертоград. Лихорадушка. 16 лет. Червяк. И скучно, и грустно. Свадьба. Расстались гордо мы. О, дева-роза.
2) Дополнительный список:
1. Романсы: Я всё ещё его люблю. Каюсь, дядя. Тучки небесные. Мне всё равно. Паладин.
2. Оперы: «Эсмеральда», «Торжество Вакха» – полностью.
«Рогдана»: хор отшельников, хор волшебных дев.
3. Симфонические произведения: Чухонская фантазия.
3) Фонохрестоматии:
1. Романсы Даргомыжского / Сост. Т.С. Угрюмова. – Кабинет звукозаписи УГАИ.
4) Нотные хрестоматии:
1. Хрестоматия по русской хоровой литературе / Сост. Э.Ф. Леонов. – М., 1975. – С. 97–110.
Тема 7. А.Н. Серов
М У З Ы К А
2. 1) Основной список:
3. 1. Оперы:
4. «Юдифь»: хор народа «Вас заклинаем» из I д., монолог Юдифи, воинственная песнь Олоферна, марш, индийская песнь, песня и пляски одалисок.
5. «Рогнеда»: хор «Жаден Перун», песня охотников, варяжская баллада Рогнеды.
6. «Вражья сила»: сцена масленичного гулянья «Уж я скок на ледок», песня Ерёмки «Широкая масленица».
7. 2) Дополнительный список:
8. 1. Опера «Вражья сила»: ария Даши, песня Даши, песня Васи, песня Груни.
9. 3) Фонохрестоматии:
10. 1. Произведения Серова и Рубинштейна / Сост. Т.С. Угрюмова. – Кабинет звукозаписи УГАИ.
А.Г. РУБИНШТЕЙН
М У З Ы К А
1) Основной список:
1. Оперы: «Демон» – полностью.
«Нерон»: Эпиталама.
2. Инструментальные произведения: Симфонии: № 2 («Океан», 1 часть), Концертдля фортепиано с оркестром № 4.
3. Романсы:
Певец. Желание. Азра. Баллада («Перед воеводой»). Узник. Ночь.
Цикл «12 песен для голоса с оркестром («Персидские песни»)»: Клубится волною. Зюлейка..
2) Дополнительный список:
1. Оперы: «Маккавеи» – полностью.
«Фераморс»: ария Лаллы Рук.
2. Инструментальные произведения:
Симфония № 4 («Драматическая»), № 5 («Русская»).
Пьесы для фортепиано: Баркарола. Ноктюрн. Мелодия.
3. Романсы: Вокальный цикл «Басни Крылова».
3) Фонохрестоматии:
1. Произведения Серова и Рубинштейна / Сост. Т.С. Угрюмова. – Кабинет звукозаписи УГАИ.
Тема 8. П.И. ЧАЙКОВСКИЙ
М У З Ы К А
1) Основной список:
1. Оперы: «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Иоланта» – полностью.
«Мазепа»,: хор девушек, ариозо Марии, Ариозо Мазепы из 1 д. ариозо Кочубея из 1 к. 2 д. 2 и 3 к. из 2 д. – полностью, колыбельная Марии из 3 д.
«Чародейка» ; интродукция, ариозо Кумы «Глянуть с Нижнего»,из 1 д. Ариозо Князя «Ах, образ той пригожницы», ариозо Княгини « Но есть у нас защитник» из 2 д., дуэт Кумы и Князя, дуэт Кумы и Княжича из 3 д., ариозо Кумы «Где же ты, мой желанный» из 4 д.
«Черевички»: ариозо Вакулы «Слышит ли девица» из V к.
«Орлеанская дева»: ария Иоанны № 7.
«Иоланта»: интродукция, ариозо Иоланты, ариозо короля Рене, ария Роберта, дуэт Иоланты и Водемона.
2. Симфонические произведения:
Симфонии № 1, 4–6.
Программные одночастные симфонические произведения:
«Ромео и Джульетта», «Франческа да Римини».
Симфонические сюиты: Сюита № 3. Серенада для струнного оркестра.
Инструментальные концерты:
Концерт для фортепиано с оркестром № 1.
Концерт для скрипки с оркестром.
Вариации на тему рококо для виолончели с оркестром.
3. Камерные инструментальные произведения:
Квартеты № 2
Фортепианный цикл «Времена года».
4. Балеты: «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Щелкунчик» – полностью.
5. Романсы: То было раннею весной. Забыть так скоро. На нивы жёлтые. Я ли в поле да не травушка была. Кабы знала я. Отчего. Погоди. Благословляю вас, леса. Средь шумного бала. Нет, только тот, кто знал. Колыбельная песня в бурю. Хотел бы в единое слово. День ли царит. Мой Лизочек. Цикл на стихи Ратгауза.
2) Дополнительный список:
1. Оперы: Опричник. Черевички. Орлеанская дева.
2. Симфонические произведения:
Программные одночастные симфонические произведения: Буря. Гроза.
Симфонические сюиты № 1, 2, «Моцартиана».
Инструментальные концерты: Концерты для фортепиано с оркестром № 2, 3.
Испанское каприччио.
3. Камерные инструментальные произведения:
Секстет «Воспоминание о Флоренции» для струнных инструментов.
Фортепианные произведения: Романс ор. 5. Ноктюрн ор. 19. Сентиментальный вальс. Русское скерцо. Думка. Цикл ор. 72. Большая соната G-dur.
4. Романсы: Не верь, мой друг. Ни слова, о друг мой. Корольки. На землю сумрак пал. Мой садик. Соловей. Ночь (ст. Я.Полонского).
3) Фонохрестоматии:
1. Романсы Чайковского / Сост. Т.С. Угрюмова. – Кабинет звукозаписи УГАИ.
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУРА ПО ТЕМАМ
Тема 1. МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА ДРЕВНЕЙ РУСИ
Л И Т Е Р А Т У Р А
1) Основной список:
1. Бражников М.В. Древнерусская теория музыки. По рукописным материалам XI–XVIII веков. – Л., 1972. – 424 с.
2. Вагнер Г.К., Владышевская Т.Ф. Искусство Древней Руси. – М., 1993.
3. Владышевская Т.Ф., Левашёва О.Е., Кандинский А.И. История русской музыки: Учебник для общих курсов муз. вузов / Под общ. ред. Е.Г. Сорокиной и А.И. Кандинского. – М., 1999. – Вып. 1. – С. 6–134.
4. Герасимова-Персидская Н.А. Русская музыка XVII в. Встреча двух эпох. – М., 1994.
5. История русской музыки: В 10 т. – М., 1983. – Т. 1. – С. 17–384.
6. Келдыш Ю.В., Левашёва О.Е. История русской музыки: Учебник для музыковедческих отделений муз. вузов / Общ. ред. А.И.Кандинского. – 4-е изд., перераб. и доп. – М., 1990. – Вып. 1. – С. 8–125.
7. Кошмина И.В. Русская духовная музыка: Пособие для студентов: В 2 кн. – М., 2001. – Кн. 1 – 2. – 224 с., 160 с.
8. Мартынов В.И. История богослужебного пения. – М., 1994.
9. Мартынов В.И. Культура, иконосфера и богослужебное пение Московской Руси. – М., 2001. – 224 с.
10. Орлова Е.М. Лекции по истории русской музыки. – М., 1977. – С. 31–145.
11. Орлова Е.М. Церковное, религиозное, духовное // Сов. музыка. – 1991. – № 5. – С 20 – 23.
12. Парфентьева Н.В. Творчество мастеров древнерусского певческого искусства XVI – XVII вв. (на примере произведений выдающихся распевщиков). – Челябинск, 1997.
13. Протопопов В.В. Русская мысль о музыке в XVII веке. – М., 1989.
14. Разумовский Д.В. Церковное пение в России // Муз. академия. – 1998. – № 1, 2; – 1999. – № 1, 2; 2000. – № 1,2.
15. Рапацкая Л.А. История русской музыки от Древней Руси до «Серебряного века»: Учебник для студентов пед. вузов. – М., 2001. – С. 8–53.
16. Рапацкая Л.А. «Четвёртая мудрость». О музыке в культуре Древней Руси. – М., 1997. – 182 с.
17. Серёгина Н. Музыкальная эстетика Древней Руси (по памятникам философской мысли) // Вопросы теории и эстетики музыки. – Л., 1971. – Вып. 13. – С. 58–78.
18. Скребков С.С. Русская хоровая музыка XVII – начала XVIII веков: Очерки. – М., 1969. – 120 с.
19. Успенский Н.Д. Древнерусское певческое искусство. – М., 1971. – 2-е изд., доп. – 624 с.
20. Шиндин Б.А., Ефимова И.Е. Демественный роспев. Монодия и многоголосие. – Новосибирск, 1991. – 250 с.
2) Дополнительный список:
1. Алексеева Г.А. К вопросу о ладовых закономерностях древнерусской музыки. (На материале певческой книги Октоих) // Прошлое и настоящее русской хоровой культуры: Мат. Всеросс. науч.-практ. конф. – М., 1984. – С. 79–82.
2. Аравин П. У истоков русского многоголосия // Сов. музыка. – 1978. – №1. – С. 107–114.
3. Асафьев Б.В. Хоровая культура (об эволюции русской хоровой культуры, культовой и светской) // Русская музыка. – 2-е изд. – М., 1979. – С. 117–140.
4. Беляев В.М. Древнерусская музыкальная письменность. – М., 1962. – 134 с.
5. Беляев В.М. Музыка Древней Руси; Происхождение знаменного распева; Раннее русское многоголосие // О музыкальном фольклоре и древней письменности. – М., 1971. – С. 3–38.
6. Бражников М.В. Лица и фиты знаменного распева. – Л., 1975. – 304 с.
7. Бражников М.В. Новые задачи исследования памятников древнерусской музыки; Неизвестные произведения певца и распевщика XVI века Фёдора Крестьянина; Русское церковное пение XII – XVII веков // Статьи о древнерусской музыке. – Л., 1975. – С. 3 - 27, 59 – 62, 97 – 114.
8. Бражников М.В. Пути развития и задачи расшифровки знаменного распева XII–XVIII веков. – М., 1949. – 104 с.
9. Бражников М.В. Фёдор Крестьянин – русский распевщик XVI века // Памятники русского музыкального искусства. – М., 1974. – Вып. 3.
10. Буцкая С.Б. О роли партесных гармонизаций XVII века в становлении русского профессионального многоголосия // Отечественная культура ХХ века и духовная музыка: Тез. докл. Всесоюз. науч.-практ. конф. – Ростов-на-Дону, 1990. – С. 88 – 90.
11. Васильченко Г. Особенности функционирования жанра стихиры в системе славянских распевов XVII–XVIII вв. (на материале догматиков) // Музыкальные жанры: история и современность: Тез. докл. науч.-практ. конф. молодых музыковедов. – Горький, 1989. – С. 25–28.
12. Вертков К.А. Русские народные музыкальные инструменты. – Л., 1975. – С. 14 – 125, 243 – 257, 269 – 273.
13. Владышевская Т.Ф. Партесный хоровой концерт в эпоху барокко // Традиции русской музыкальной культуры XVIII века: Труды / ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1975. – Вып. 21. – С. 72 – 112.
14. Гайсина Л.Н. Древнерусская музыка письменной традиции: Дипл. раб. / УГИИ; Рук. Т.С. Угрюмова. – Уфа, 1995. – 88 с.
15. Герасимова-Персидская Н.А. «Интонационный кризис» в русской музыке XVII века // Б.В.Асафьев и советская музыкальная культура: Мат. Всесоюз. науч.-теор. конф. – М., 1986. – С. 120–131.
16. Герасимова-Персидская Н.А. Партесный концерт в истории музыкальной культуры. – М., 1983. – 288 с.
17. Гинзбург Л.С. Русский скрипичный инструмент – гудок // Исследования, статьи, очерки. – М., 1971. – С. 5–42.
18. Глумов А.Н. Музыка в русском драматическом театре: Исторические очерки. – М., 1955. – С. 31–36.
19. Гошовский В.Л. У истоков народной музыки славян: Очерки по музыкальному славяноведению. – М., 1971. – 304 с.
20. Гусейнова З. Фитник Фёдора Крестьянина. – СПб., 2000. – 188 с.
21. Дилецкий Н.П. Идеа грамматики мусикийской. – М., 1979. – (Памятники русского музыкального искусства. – Вып. 7). – 640 с.
22. Иванов В.Ф. Херувимская песнь в отечественной духовной музыке // Отечественная культура ХХ века и духовная музыка: Тез. докл. Всезоюз. науч.-практ. конф. – Ростов-на-Дону, 1990. – С. 92–94.
23. Ильин В.П. Очерки истории русской хоровой культуры второй половины XVII – начала ХХ века. – М., 1985. – С. 6–22.
24. Калужникова Т.И. Русские канты второй половины XVII – первой половины XVIII веков в свете идейно-стилевых тенденций своего времени // Традиции русской музыки XVII – XIX веков: Сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1987. – Вып. 38. – С. 5–20.
25. Каркадиновская Н. Жанр стихиры в древнерусском певческом цикле // Музыкальные жанры: история и современность: Тез. докл. науч.-практ. конф. молодых музыковедов. – Горький, 1989. – С. 25.
26. Келдыш Ю.В. К проблеме происхождения знаменного распева; На грани древнего и нового периодов русской музыки; Ранний русский кант; Проблема стилей в русской музыке XVII–XVIII веков // Очерки и исследования по истории русской музыки. – М., 1978. – С. 39–112.
27. Кикнадзе Л.В. Особенности стиля барокко в русской музыке // Традиции русской музыкальной культуры XVIII века: Сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1975. – Вып. 21. – С. 32–46.
28. Киселёва С.С. О соотношении гимнографического и музыкального текстов в древнерусском певческом искусстве // Отечественная культура ХХ века и духовная музыка: Тез. докл. Всесоюз. науч.-практ. конф. – Ростов-на-Дону, 1990. – С. 64–66.
29. Конотоп А. Строчное многоголосие в литургической практике // Гимнология: Мат. Межд. науч. конф. – М., 2000. – Кн. 2. - С. 377–394.
30. Кравченко С.П. О некоторых особенностях фитных формул (на материале певческой книги «Праздники») // Проблемы истории русской и советской музыки: Сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1977. – Вып. 34. – С. 121–140.
31. Кручинина А.Н. О семиографии попевок знаменного роспева в музыкально-теоретических руководствах XV века // Проблемы истории и теории древнерусской музыки. – Л., 1979. – С. 148–159.
32. Ливанова Т.Н. Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры. – М., 1938. – С. 7–28, 40–217, 284–311.
33. Лозовая И. Знаменный распев и русская народная песня. (О самобытных чертах столпового знаменного распева) // Русская хоровая музыка XVI–XVIII веков: Сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1986. – Вып. 83. – С. 82–99.
34. Макаровская М. Циклы мелодических строк в песнопениях литургического знаменного распева // Историко-теоретические проблемы музыкознания: Сб. ст. / РАМ им. Гнесиных. – Вып. 156. – М., 1999.
35. Музыкальная эстетика России XI–XVIII веков / Сост. А.И. Рогов. – М., 1973. – С. 39–170, 234–236.
36. Пантиелев Г.Я. Херувимская песнь как предмет культурологического анализа // Отечественная культура ХХ века и духовная музыка: Тез. докл. Всесоюз. науч.-практ. конф. – Ростов-на-Дону, 1990. – С. 90 – 92.
37. Парфентьев Н.П. Быт и нравы государевых и патриарших певчих XVII века // Музыкальная культура православного мира: традиции, теория, практика: Мат. межд. науч. конференций. – М., 1994. – С. 181–195.
38. Парфентьев Н.П. Древнерусское певческое искусство в духовной культуре Российского государства XVI–XVII вв. – Свердловск, 1990.
39. Парфентьев Н.П. Профессиональные музыканты Российского государства XVI–XVII вв. – Челябинск, 1991.
40. Пожидаева Г. Виды демественного многоголосия // Русская хоровая музыка XVI–XVIII веков: Сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1986. – Вып. 83. – С. 58–81.
41. Пожидаева Г. Жанры демественного пения одноголосной традиции // Прошлое и настоящее русской хоровой культуры: Мат. Всеросс. науч.-практ. конф. – М,, 1984. – С. 84–85.
42. Пожидаева Г. Принципы пространного (мелизматического) распева в русской гимнографии XV–XVII вв. // Гимнология: Мат. Межд. науч. конф. – М., 2000. – Кн. 1. – С. 328–347.
43. Попов А. Техника композиции древнерусских роспевщиков (на примере Ирмология конца XVII в.) // Там же. – С. 281–290.
44. Протопопов В.В. Николай Дилецкий и его «Мусикийская грамматика» // Памятники русского музыкального искусства. – М., 1979. – Вып. 7. – С. 509–610.
45. Протопопов В.В. Полифония в русской музыке XVII–ХХ века. – М., 1987. – (История полифонии. – Вып. 5). – С. 8–36.
46. Рабинович М.Г. Музыкальные инструменты в войске древней Руси и народные музыкальные инструменты // Сов. этнография. – 1946. – № 4. – С. 142–160.
47. Рахманова М.П. Сохранённое богатство // Муз. академия. – 1993. – № 4. – С. 138–151.
48. Ройзман Л.И. Орган в истории русской музыкальной культуры. – М., 1979. – С. 5 – 92.
49. Рязанцева Л.Д. Жанр хорового концерта в системе жанров русской и советской профессиональной хоровой музыки // Отечественная культура ХХ века и духовная музыка: Тез. докл. Всесоюз. науч.-практ. конф. – Ростов-на-Дону, 1990. – С. 143 – 145.
50. Селиванов Б.В. Музыкальная эстетика средневековой Руси: Учеб. пособие. – Новосибирск, 1988. – 94 с.
51. Серёгина Н. О ладовом и композиционном строении песнопений знаменного распева // Вопросы теории и эстетики музыки. – Л., 1979. – Вып. 14. – С. 65 – 77.
52. Серёгина Н. О некоторых принципах организации знаменно-го распева // Проблемы музыкальной науки: Сб. ст. – М., 1979. – Вып. 4. – С. 164 – 186.
53. Серёгина Н. О принципах формообразования в песнопениях знаменного распева // Проблемы истории и теории древнерусской музыки. – Л., 1979. – С. 173–180.
54. Скребков С.С. Эволюция стиля в русской хоровой музыке XVII века // Избр. ст. – М., 1980. – С. 171–187.
55. Стасов В.В. Заметки о демественном и троестрочном пении // Статьи о музыке. – М., 1976. – Вып. 2. – С. 34–54.
56. Стасов В.В. О церковных певцах и церковных хорах Древней России до Петра Великого // Статьи о музыке. – М., 1980. – Вып. 5-б. – С. 175–240.
57. Успенский Н.Д. Реалистические тенденции в творчестве новгородского мастера пения XVI в. Опекалова // Проблемы музыкальной науки. – М., 1975. – Вып. 3. – С. 303–321.
58. Финдейзен Н.Ф. Очерки по истории музыки в России с древнейших времён до конца XVIII века. – М., 1928. – Т. 1. – Вып. 1–3. – 402 с.
59. Фролов С.В. К проблеме звуковысотности беспометной знаменной нотации // Проблемы истории и теории древнерусской музыки. – Л., 1979. – С. 124–147.
60. Холопова В.Н. Русская музыкальная ритмика. – М., 1983. – С. 18–118.
61. Христофор. Ключ знаменной. 1604. – М., 1983. – (Памятники русского музыкального искусства. – Вып. 9). – 296 с.
62. Шавохина Е.Е. Русская профессиональная традиция многоголосного творчества XVП – XXШ веков: Лекция по курсу «История русской музыки». – М., 1988. – 65 с.
63. Шиндин Б.А. Об изучении жанров древнерусского певческого искусства (к постановке проблемы) // Традиции музыкальной науки: Сб. исслед. статей. – Л., 1989. – С. 89–103.
64. Школьник М Жанр в древнерусском певческом искусстве // Музыкальные жанры: история и современность: Тез. докл. науч.-практ. конф. молодых музыковедов. – Горький, 1989. – С. 21–23.
65. Ямпольский И.М. Русское скрипичное искусство: Очерки и материалы. – М.; Л., 1951. – С. 9–52.
66. Ярешко А.С. Колокольные звоны – инструментальная разно-видность русского народного музыкального творчества // Из истории русской и советской музыки. – М., 1978. – Вып. 3. – С. 36–74.
ТЕМА 2. МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА РОССИИ ХVIII ВЕКА
Л И Т Е Р А Т У Р А
1) Основной список:
1. Асафьев Б.В. Об исследовании русской музыки XVIII в. и о двух операх Бортнянского; Памятка о Козловском // Избр. тр. – М., 1955. – Т. 4. – С. 25–38.
2. Асафьев Б.В. Русская музыка. XIX и начало ХХ века. – 2-е изд. – Л., 1979. – С. 7, 55–61, 100, 122–125, 141–142, 145–148.
3. Владышевская Т.Ф., Левашёва О.Е., Кандинский А.И. История русской музыки: Учебник для общих курсов муз. вузов / Под общ. ред. Е.Г. Сорокиной и А.И. Кандинского. – М., 1999. – С. 136–226.
4. Галкина А.М. О симфонизме Бортнянского // Сов. музыка. – 1973. – № 10. – С. 92–98.
5. Галкина А.М. Русская оперная увертюра XVIII века и её народно-жанровые истоки // Из истории русской и советской музыки. – М., 1971. – Вып. 1. – С. 207–237.
6. Гозенпуд А.А. Музыкальный театр в России. От истоков до Глинки: Очерк. – Л., 1959. – С. 5–247.
7. История русской музыки: В 10 т. – М., 1984, 1985. – Т. 2, 3. – 336 с., 424 с.
8. Келдыш Ю.В., Левашёва О.Е. История русской музыки / Общ. ред. А.И. Кандинского: Учебник для муз. вузов. – 4-е изд., перераб. и доп. – М., 1990. – Вып. 1. – С. 126–250.
9. Келдыш Ю.В. Русская музыка XVIII века. – М., 1965. – 464 с.
10. Левашёва О.Е. «Российская песня» и её создатели // Памятники русского музыкального искусства. – М., 1972. – Вып. 1. – С. 319–356.
11. Ливанова Т.Н. Русская музыкальная культура XVIII века в её связях с литературой, театром и бытом. – М., 1952 – 1953. – Т. 1 – 2. – 536 с., 476 с.
12. Орлова Е.М. Лекции по истории русской музыки. – М., 1977. – С. 146–169.
13. Оссовский А.В. Музыкально-теоретические воззрения, наука о музыке и музыкальная критика в России в XVIII столетии // Избр. ст. и воспоминания. – Л., 1961. – С. 19–106.
14. Очерки по истории русской музыки (1790 – 1825) / Под ред. М.С. Друскина и Ю.В. Келдыша. – М., 1956. – С. 48–90, 98–101, 143–154, 168–188, 213–215, 217–227.
2) Дополнительный список:
1. Абрамовский Г.К. Русская опера XVIII века. – М., 1968. – 34 с.
2. Алексеев А.Д. Русская фортепианная музыка. От истоков до вершин творчества. – М., 1963. – С. 13 – 34.
3. Ахмадеева Р.А. Русская соната конца XVIII века: Дипл. раб. / УГИИ; Рук. Т.С. Угрюмова. – Уфа, 1979. – 76 с.
4. Бахрушин Ю.А. История русского балета: Учеб. пособие. – 3-е изд. – М., 1977. – С. 17–54.
5. Бачинская Н.М. Народные песни в творчестве русских композиторов. – М., 1962. – 216 с.
6. Вертков К.А. Русские народные музыкальные инструменты. – Л., 1975. – С. 24–25, 33–104, 126–162, 258–266, 273–275.
7. Владышевская Т.Ф. Партесный хоровой концерт в эпоху барокко // Традиции русской музыкальной культуры XVIII века: Труды / ГМПИ им. Гнесиных. - М., 1975. – Вып. 21. – С. 72–112.
8. Вольман Б.Л. Русские печатные ноты XVIII века. – Л., 1957. – 294 с.
9. Вольпер Н.А. О русском музыкальном театре 90-х годов XVIII века // Науч.-мет. записки / Уральская гос. консерватория им. М.П. Мусоргского. – Свердловск, 1973. – Вып. 8. – С. 314 – 338.
10. Глумов А.Н. Музыка в русском драматическом театре: Исторические очерки. – М., 1955. – С. 36 – 62, 66 – 68.
11. Дивеева Л.Н. Хор в русской опере XVШ века: Дипл. раб. / УГИИ; Рук. Т.С. Угрюмова. – Уфа, 1989. – 65 с.
12. Доброхотов Б.В. Е.И.Фомин. – М., 1968. – 107 с.
13. Загурский Б.И. Музыкальная культура в России XVIII века // Штелин Я. Музыка и балет в России XVIII века. – СПб., 2002. – С. 12–48.
14. Ильин В.П. Очерки истории русской хоровой культуры второй половины XVII – начала ХХ века. – М., 1985. – С. 22–55.
15. Калужникова Т.И. Русские канты второй половины XVII – первой половины XVIII веков в свете идейно-стилевых тенденций своего времени // Традиции русской музыки XVII–XIX веков: Сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1987. – Вып. 38. – С. 5–20.
16. Келдыш Ю.В. Ранний русский кант; Проблема стилей в русской музыке XVII–XVIII веков; Полонезы Юзефа Козловского // Очерки и исследования по истории русской музыки. – М., 1978. – С. 64–112, 141–158.
17. Келдыш Ю.В. Опера «Ямщики на подставе» и её авторы // Памятники русского музыкального искусства. – М., 1977. – Вып. 6. – С.193–203.
18. Кикнадзе Л.В. Особенности стиля барокко в русской музыке // Традиции русской музыкальной культуры XVIII века: Сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1975. – Вып. 21. – С. 32–46.
19. Левашёв Е.М. В.А.Пашкевич и его опера «Скупой» // Памятники русского музыкального искусства. – М., 1973. – Вып. 4. – С. 259–276.
20. Ливанова Т.Н. Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры. – М., 1938. – С. 7–28, 218–283, 291, 311–345.
21. Ливанова Т.Н., Протопопов В.В. Оперная критика в России. – М., 1966. – Т.1. – Вып.1. – С. 8–18.
22. Музалевский В.И. Русское фортепианное искусство (XVIII – первая половина XIX века). – Л., 1961. – С. 19–81.
23. Музыкальная эстетика России XI–XVIII веков / Сост. А.И. Рогов. – М., 1973. – С. 171–233.
24. Орлова Е.М. О традициях канта в русской музыке // Теоретические наблюдения над историей музыки: Сб. ст. – М., 1978.
25. Протопопов В.В. Музыка Петровского времени о победе под Полтавой // Памятники русского музыкального искусства. – М., 1973. – Вып. 2. – С. 197–248.
26. Протопопов В.В. Полифония в русской музыке XVII–ХХ века. – М., 1987. – (История полифонии. – Вып. 5). – С. 37–52.
27. Протопопов В.В. Творения Василия Титова – выдающегося русского композитора второй половины XVII – начала XVIII века // Исследования и статьи. – М., 1983. – С. 241–256.
28. Раабен Л.Н. Инструментальный ансамбль в русской музыке. – М., 1979. – С. 7–34.
29. Рабинович А.С. Русская опера до Глинки. – М., 1948. – С. 23–128, 179–184.
30. Рапацкая Л.А. История русской музыки от Древней Руси до «Серебряного века»: Учебник для студентов пед. вузов. – М., 2001. – С. 54–109.
31. Рапацкая Л.А. Русское искусство XVIII в. (Рассвет на Неве). – М., 1995.
32. Ройзман Л.И. Орган в истории русской музыкальной культуры. – М., 1979. – С. 93–154.
33. Розанов А.С. «Сокол». Опера Д.С. Бортнянского // Памятники русского музыкального искусства. – М., 1975. – Вып. 5. – С. 693–701.
34. Русская мысль о музыкальном фольклоре: Материалы и документы / Сост. П. Вульфиус. - М., 1979. – С. 12–16, 73–80.
35. Русский музыкальный театр 1700–1835 гг.: Хрестоматия / Сост. С. Гинзбург. – М.; Л., 1941.
36. Рыцарева М.Г. Композитор М.С. Березовский. – М., 1983. – 144 с.
37. Рыцарева М.Г. Композитор Д.С. Бортнянский. – М., 1979. – 256 с.
38. Рыцарева М.Г. Русская музыка XVIII века. – М., 1987.
39. Скребков С.С. Бортнянский – мастер русского хорового концерта // Избр. ст. – М., 1980. – С. 188–215.
40. Скребков С.С. Русская хоровая музыка XVII – начала XVIII веков: Очерки. – М., 1969. – 120 с.
41. Слонимский Ю.С. Балет «Новый Вертер» Титова // Учёные записки / Гос. ин-т театра, музыки и кинематографии. – Л., 1958. – Т.2.
42. Сосновцева И.А. «Мельник – колдун, обманщик и сват» – комическая опера А. Аблесимова и М. Соколовского // Памятники русского музыкального искусства. – М., 1984. – Вып. 10. – С. 227–253.
43. Угрюмова Т.С. У истоков русской лирической оперы // Традиции русской музыкальной культуры XVIII века: Сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1975. – Вып. 21. – С. 142–163.
44. Федосова Э.П. Русский музыкальный классицизм. Становление сонатной формы в русской музыке до Глинки: Учеб. пособие. – М., 1991. – 147 с.
45. Фесечко Г.Ф. И.Е. Хандошкин: Монографический очерк. – Л., 1972. – 86 с.
46. Финдейзен Н.Ф. Очерки по истории музыки в России с древнейших времён до конца XVIII века. – М., 1929. – Т. 2. – Вып. 4–7. – 493 с.
47. Холопова В.Н. Русская музыкальная ритмика. – М., 1983. – С. 89–127.
48. Штелин Я. Известия о музыке в России // Музыкальное наследство: Сб. мат. и документов по истории музыкальной культуры в России. – М., 1935. – Вып. 1. – С. 94–198.
49. Штелин Я. Музыка и балет в России XVIII века. – СПб., 2002. – 310 с.
50. Ямпольский И.М. Русское скрипичное искусство: Очерки и материалы. – М.; Л., 1951. – С. 53–128.
ТЕМА 3.МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА РОССИИ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ Х!Х ВЕКА
Л И Т Е Р А Т У Р А
1) Основной список:
1. Асафьев Б.В. Памятка о Козловском; Композиторы первой половины XIX века; Композитор из плеяды славяно-российских бардов – Алексей Николаевич Верстовский // Избр. тр. – М., 1955. – Т.4. – С. 3–62.
2. Асафьев Б.В. Русская музыка. XIX и начало ХХ века. – 2-е изд. – Л., 1979. – С. 8–11, 61–63, 126–127, 142–145, 211–214, 216, 265–266.
3. Васина-Гроссман В.А. Русский классический романс XIX века. – М., 1956. – Гл. 1. Бытовой романс первой половины XIX века. – С. 11–69.
4. Глумов А.Н. Музыка в русском драматическом театре: Исторические очерки. – М., 1955. – С. 62–66, 69–107.
5. Гозенпуд А.А. Музыкальный театр в России. От истоков до Глинки: Очерк. – Л., 1959. – С. 263–762.
6. История русской музыки: В 10 т. – М., 1986, 1988. – Т. 4. – 416 с.; Т. 5. – С. 5–184, 283–520.
7. Келдыш Ю.В., Левашёва О.Е. История русской музыки: Учебник для муз. вузов / Общ. ред. А.И.Кандинского. – 4-е изд., перераб. и доп. – М., 1990. – Вып. 1. – С. 251–409.
8. Ливанова Т.Н., Протопопов В.В. Оперная критика в России. –М., 1966. – Т.1. – Вып.1. – С. 19–410.
9. Одоевский В.Ф. Несколько слов о кантате г. Верстовского (письмо к редактору); «Три песни». Новая кантата – слова В.А.Жуковского, музыка А.Н. Верстовского; Письма к А.Н. Верстовскому // Музыкально-литературное наследие. – М., 1956. – С. 85–86, 95–96, 489–501.
10. Орлова Е.М. Лекции по истории русской музыки. – М., 1977. – С. 170–197, 213–228.
11. Очерки по истории русской музыки (1790–1825) / Под ред. М.С. Друскина и Ю.В. Келдыша. – М., 1956. – С. 90–97, 101–142, 154–167, 188–213, 215–216, 228–456.
12. Серов А.Н. Верстовский и его значение для русского искусства // Избр. ст.: В 2 т. – М., 1950. – Т.2. – С. 44–48; см. также: Статьи о музыке. – М., 1989. – Вып. 5. – С. 294–298.
2) Дополнительный список:
1. Абрамовский Г.К. Русская опера первой трети XIX века. – М., 1971. – 77 с.
2. Алексеев А.Д. Русская фортепианная музыка. От истоков до вершин творчества. – М., 1963. – С. 27–76.
3. Арановский М.Г. Романтизм и русская музыка XIX века // Вопросы теории и эстетики музыки. – М.; Л., 1965. – Вып. 4. – С. 87–105.
4. Асафьев Б.В. Важнейшие этапы развития русского романса // Русский романс. Опыт интонационного анализа: Сб. ст. / Под ред. Б.В.Асафьева. – М.; Л., 1930. – С. 9–24.
5. Бахрушин Ю.А. История русского балета: Учеб. пособие. – 3-е изд. – М., 1977. – С. 54–135.
6. Бачинская Н.М. Народные песни в творчестве русских композиторов. – М., 1962. – 216 с.
7. Бернандт Г.Б. В.Ф.Одоевский – музыкант // Муз.-лит. наследие. – М., 1956. – С. 32–36.
8. Бернандт Г.Б. В.Ф.Одоевский; Д.Ю. Струйский; М.Д. Резвой; А.П. Серебрянский; Н.А. Мельгунов; В.П. Боткин; Я.М. Неверов и Н.В. Станкевич // Статьи и очерки. – М., 1978. – С. 11–283.
9. Вертков К.А. Русские народные музыкальные инструменты. – Л., 1975. – С. 25–26, 33–104, 126–162, 262–267, 276–279.
10. Вольпер Н.А. У истоков романтизма в русском музыкальном театре // Науч.-мет. записки / Уральская гос. консерватория им. М.П. Мусоргского. – Свердловск, 1970. – Вып. 6. – С. 149 – 176.
11. Галкина А.М. Черты героического симфонизма в театральной музыке О.А. Козловского // Из истории русской и советской музыки. – М., 1976. – Вып. 2. – С. 62–91.
12. Доброхотов Б.В. А.А. Алябьев. Камерно-инструментальное творчество. – М.; Л., 1948. – 30 с.
13. Доброхотов Б.В. Александр Алябьев. Творческий путь. – М., 1966. – 320 с.
14. Доброхотов Б.В. А.Н.Верстовский. Жизнь, театральная деятельность, оперное творчество. – М.; Л., 1949. – 128 с.
15. Доброхотов Б.В. А.Н.Верстовский и его опера «Аскольдова могила». – М., 1962. – 87 с.
16. Из музыкального прошлого / Ред.-сост. Б.С.Штейнпресс. – М., 1960, 1965. – Вып. 1. – С. 240–286; Вып. 2. – С. 144–172, 289–319, 393–459.
17. Ильин В.П. Очерки истории русской хоровой культуры второй половины XVII – начала ХХ века. – М., 1985. – С. 55–76.
18. Красовская В.М. Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века. – Л.; М., 1958. – 309 с.
19. Кремлёв Ю.А. Русская мысль о музыке: Очерки истории русской музыкальной критики и эстетики в XIX веке. – Л., 1954. – Т.1. – С. 8–69, 109–247, 256–281.
20. Крылова А. Романтическая миниатюра и бытовая музыка в России XIX – начала ХХ веков // Музыкальный мир романтизма: от прошлого к будущему. – Ростов-на-Дону, 1998. – С. 56–59.
21. Левашёва О.Е. А.Н. Верстовский (к 150-летию со дня рождения) // Сов. музыка. – 1949. – № 6. – С. 65–73.
22. Листова Н.А. Александр Варламов. Его жизнь и песенное творчество. – М., 1969. – 268 с.
23. Музалевский В.И. Русское фортепианное искусство (XVIII – первая половина XIX века). – Л., 1961. – С. 82–178, 209–216.
24. Николаев А.А. Джон Фильд: Монография. – М., 1979. – 159 с.
25. Орлова Е.М. Очерки о русских композиторах XIX – начала ХХ века. – М., 1982. – С. 9–15.
26. Протопопов В.В. Полифония в русской музыке XVII – ХХ века. – М., 1987. – (История полифонии. – Вып. 5). – С. 52–57.
27. Раабен Л.Н. Инструментальный ансамбль в русской музыке. – М., 1979. – С. 35–73, 128–141.
28. Рапацкая Л.А. История русской музыки от Древней Руси до «Серебряного века»: Учебник для студентов пед. вузов. – М., 2001. – С. 110–121.
29. Ройзман Л.И. Орган в истории русской музыкальной культуры. – М., 1979. – С. 155–202.
30. Русская мысль о музыкальном фольклоре: Материалы и документы / Сост. П.Вульфиус. – М., 1979. – С. 15–30, 80–91, 100–126.
31. Сычёва О. Кавос и русский музыкальный театр первой трети XIX века // Стилевые особенности русской музыки XIX–XX веков: Сб. науч. тр. – Л., 1983. – С. 3–17.
32. Томпакова О.М. Русская музыкальная культура до 60-х годов XIX века: Мат. к лекциям для студентов-заочников по курсу «История русской музыки». – М., 1967.
33. Тынянова Е.А. К биографии А.Л. Гурилёва // Сов. музыка. – 1940. – № 9.
34. Угрюмова Т.С. Истоки русской лирической оперы в отечественной музыке первой половине XIX века // Из истории русской и советской музыки. – М., 1978. – Вып. 3. – С. 96–120.
35. Федоровская Л.А. Композитор Степан Давыдов. – Л., 1977. – 176 с.
36. Холопова В.Н. Русская музыкальная ритмика. - М., 1983. – С. 128–164.
37. Штейнпресс Б.С. Алябьев в изгнании. – М., 1959. – 148 с.
38. Штейнпресс Б.С. Глинка, Верстовский и другие // М.И. Глинка: Сб. ст. / Под ред. А.В. Оссовского. – Л., 1950. – С. 120–169.
39. Штейнпресс Б.С. Страницы из жизни Алябьева. – М., 1956. – 403 с.
40. Яковлев В.В. Музыкальная Москва // Избр. тр. о музыке. – М., 1983. – Т.3. – С. 5–41.
41. Ямпольский И.М. Русское скрипичное искусство: Очерки и материалы. – М.; Л., 1951. – С. 129–318.
ТЕМА 4. М, И, ГЛИНКА
Л И Т Е Р А Т У Р А
1) Основной список:
1. Асафьев Б.В. М.И.Глинка; Глинка; Слух Глинки; Увертюра «Руслан и Людмила»; «Вальс-фантазия» Глинки (этюд) // Избр. тр. – М., 1952. – Т. 4. – С. 41–283, 289–328, 348–372.
2. Асафьев Б.В. Композиторы первой половины XIX века // Там же. – М., 1955. – Т.4. – С. 39–58.
3. Асафьев Б.В. Русская музыка. XIX и начало ХХ века. – 2-е изд. – Л., 1979. – С. 11–15, 64–66, 148–150, 195, 214–216, 267.
4. Асафьев Б.В. Симфонические этюды. – Л., 1976. – С. 15–34.
5. Васина-Гроссман В.А. Русский классический романс XIX века. – М., 1956. – Гл. 2. Романсы Глинки. – С. 70–110.
6. Владышевская Т.Ф., Левашёва О.Е., Кандинский А.И. История русской музыки: Учебник для общих курсов муз. вузов / Ред. А.И.Кандинский, Е.Г.Сорокина. – М., 1999. – Вып. 1. – С. 375–473.
7. Глинка М.И. Литературные произведения и переписка. – М., 1973–1977. – Т. 1–2. – 484 с., 416 с., 398 с.
8. Глинка в воспоминаниях современников. – М., 1955. – 432 с.
9. Гозенпуд А.А. Русский оперный театр XIX века (1836–1856). – Л., 1969. – С. 7–75, 107–177.
10. История русской музыки: В 10 т. – М., 1986, 1988. – Т. 4. – С. 185–282, 296–297, 381–520; Т. 5. – С. 185–282.
11. Ларош Г.А. Глинка и его значение в истории музыки; К трёхсотому представлению «Руслана и Людмилы»; По поводу выхода в свет оркестровой партитуры «Руслана и Людмилы»; Глинка за границей и Ганс фон Бюлов // Избр. ст. – Л., 1974. – Вып. 1. – С. 33–157, 184–188, 207–218.
12. Левашёва О.Е. М.И.Глинка: Монография: В 2 кн. – М., 1987 – 1988. – Кн. 1–2. – 381 с., 352 с.
13. Левашёва О.Е., Кандинский А.И. История русской музыки: Учебник для муз. вузов / Общ. ред. А.И. Кандинского. – 4-е изд., перераб. и доп. – М., 1987. – Вып. 2. – С. 3–120.
14. Ливанова Т.Н., Протопопов В.В. М.И. Глинка. Творческий путь. – М., 1955. – Т. 1–2. – 404 с., 380 с.
15. Одоевский В.Ф. Письмо к любителю музыки об опере г. Глинки: Иван Сусанин; Новая русская опера: Иван Сусанин; Записки для моего праправнука о литературе нашего времени и прочем («Руслан и Людмила», опера русского музыканта Глинки); О русских концертах общества посещения бедных в музыкальном отношении; Приложение к биографии М.И. Глинки (Письмо к В.В. Стасову); Письмо к В.В. Стасову о «Руслане и Людмиле» Глинки; Письмо к Глинке // Муз.-лит. наследие. – М., 1956. – С. 118–130, 205–212, 227, 229–237, 504.
16. Орлова Е.М. Лекции по истории русской музыки. – М., 1977. – С. 198–212.
17. Оссовский А.В. Драматургия оперы М.И. Глинки «Иван Сусанин» // Избр. ст., воспоминания. – Л., 1961. – С. 107–173.
18. Протопопов В.В. «Иван Сусанин» Глинки: Муз.-теор. исследование. – М., 1961. – 420 с.
19. Рыжкин И.Я. Испанские увертюры Глинки // М.И.Глинка: Сб. ст. / Под ред. Е.М.Гордеевой. – М., 1958. – С. 95–125.
20. Рыцлина Л.А. Оперное творчество М.И. Глинки: Мет. пособие. – М., 1979. – 88 с.
21. Серов А.Н. Михаил Иванович Глинка (Некрологический очерк); Малоизвестное произведение Глинки // Статьи о музыке. – М., 1987. – Вып. 3. – С. 19–28, 132–152.
22. Серов А.Н. Опыты технической критики над музыкою Глинки. Роль одного мотива в целой опере «Жизнь за царя»; «Жизнь за царя» и «Руслан и Людмила»; Воспоминания о Глинке // Там же. – М., 1988. – Вып. 4. – С. 186–192, 285–352.
23. Серов А.Н. «Руслан» и «русланисты» // Избр. ст.: В 2 т. – М., 1950. – Т. 1. – С. 193–253.
24. Стасов В.В. Михаил Иванович Глинка; Мученица нашего времени // Статьи о музыке. – М., 1974. – Вып. 2. – С. 69–81, 99–110.
25. Стасов В.В. 25 лет русского искусства (Наша музыка за последние 25 лет); Тормозы нового русского искусства // Там же. – М., 1977. – Вып. 3. – С. 143–152, 203–204, 223–232.
26. Стасов В.В. Искусство XIX века // Там же. – М., 1980. – Вып. 5-б. – С. 61–68.
27. Стасюк С. От эпоса древности – к эпосу русской оперы (К проблеме драматургии опер М.И. Глинки) // Русская опера XIX века: Сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1991. – Вып. 122. – С. 28–54.
28. Туманина Н.В. Отечественная героико-трагическая опера Глинки «Иван Сусанин»; Музыка Глинки к трагедии Кукольника «Князь Холмский» // М.И.Глинка: Сб. мат. и ст. / Под ред. Т.Н.Ливановой. – М.; Л., 1950. – С. 162–264.
29. Цуккерман В.А. «Камаринская» Глинки и её традиции в русской музыке. – М., 1957. – 497 с.
30. Ширинян Р.К. «Жизнь за царя» М.И.Глинки (К вопросу о музыкальной драматургии оперы) // Русская опера XIX века: Сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1991. – Вып. 122. – С. 74–92.
2) Дополнительный список:
1. Алексеев А.Д. Русская фортепианная музыка. От истоков до вершин творчества. – М., 1963. – С. 77–110, 113–115.
2. Бачинская Н.М. Народные песни в творчестве русских композиторов. – М., 1962. – 216 с.
3. Берков В.О. Гармония Глинки. – М., 1948. – 254 с.
4. Берков В.О. Увертюра к «Руслану и Людмиле»; Из истории создания «Руслана и Людмилы» (первоначальный план оперы); Материалы и заметки о художественных воззрениях Глинки // Избр. ст. и исследования. – М., 1977. – С. 298 – 344.
5. Бернандт Г.Б. В.Ф.Одоевский – музыкант // Муз.-лит. наследие. – М., 1956. – С. 33, 36–42, 46–49, 65, 69.
6. Бернандт Г.Б. В.Ф.Одоевский; Д.Ю. Струйский; Н.А. Мельгунов; В.П. Боткин; Я.М. Неверов и Н.В. Станкевич; А.И. Герцен // Статьи и очерки. – М., 1978. – С. 11–140, 181–305.
7. Васина-Гроссман В.А. К истории либретто «Ивана Сусанина» Глинки // Стилевые особенности русской музыки XIX–XX веков: Сб. науч. тр. – Л., 1983. – С. 17–25.
8. Виханская А.М. Типы романсов Глинки // Вопросы музыкознания. – М., 1960. – Т. 3. – С. 397–437.
9. Гейлиг М.Ф. О строении опер Глинки // Там же. – С. 437–459.
10. М.И.Глинка: Альбом. – 2-е изд. / Сост., авт. вступ. текста А.С. Розанов. – М., 1987. – 175 с.
11. М.И. Глинка: Летопись жизни и творчества / Сост. А.А. Орлова. – Л., 1952. – 541 с.
12. Глумов А.Н. Музыка в русском драматическом театре: Исторические очерки. – М., 1955. – С. 108–158.
13. Дмитриев А.Н. Музыкальная драматургия оркестра М.И. Глинки. – Л., 1957. – 126 с.
14. Доброхотов Б.В., Орлова А.А. «Иван Сусанин» в оценке современников // М.И. Глинка: Сб. ст. / Под ред. Е.М. Гордеевой. – М., 1958. – С. 9 – 47.
15. Ильин В.П. Очерки истории русской хоровой культуры второй половины XVII – начала ХХ века. – М., 1985. – С. 76–83, 86–88.
16. Кандинский А.И. Заметки о Глинке и его «Руслане» // Сов. музыка. – 1972. – № 12. – С. 102–121.
17. Канн-Новикова Е.И. М.И. Глинка: Новые мат. и исследования. – М.; Л., 1950 – 1955. – Вып. 1–3. – 120 с., 190 с., 219 с.
18. Качанова Е. «Иван Сусанин» М.И.Глинки: Путеводитель по опере. – М., 1986. – 96 с.
19. Кремлёв Ю.А. Русская мысль о музыке: Очерки истории русской музыкальной критики и эстетики в XIX веке. – Л., 1954. – Т.1. – С. 70–109, 179–200, 242–245.
20. Кремлёв Ю.А. Эстетика Глинки // Сов. музыка. – 1953. - № 1. – С. 49 – 56; См. также: Избр. ст. – Л., 1976. – С. 88–98.
21. Кузнецов К.А. Глинка и Мельгунов; Глинка и Одоевский // История русской музыки в исследованиях и материалах. – М., 1926. – Т. 3. – С. 21–30, 51–60.
22. Кюи Ц.А. Первое и второе представления «Руслана и Людмилы»; «Руслан и Людмила» М.И.Глинки // Избр. ст. – Л., 1952.
23. Ливанова Т.Н. Б.В. Асафьев и русская глинкиана // М.И. Глинка: Сб. мат. и ст. / Под ред. Т.Н. Ливановой. – М.; Л., 1950. – С. 353–389; См также: Ливанова Т.Н. Статьи, воспоминания. – М., 1989. – С. 150–180.
24. Ливанова Т.Н., Протопопов В.В. Оперная критика в России. – М., 1966 – 1973. – Т.1–2. – Вып.1–4. – 411 с., 192 с., 424 с., 340 с.
25. Мазель Л.А. Глинка и русская гомофонная мелодика // О мелодии. – М., 1952. – С. 238–251.
26. Мазель Л.А. О композиции и тематизме увертюры к «Руслану» Глинки // Вопросы анализа музыки. – М., 1978. – С. 279–293.
27. Музалевский В.И. Русское фортепианное искусство (XVIII – первая половина XIX века). – Л., 1961. – С. 179–203.
28. Никитина Л. Об истоках и типологических чертах оперного эпоса М. Глинки и С. Прокофьева // Советская музыка. Проблемы симфонизма и музыкального театра: Сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1988. – Вып. 96. – С. 84–100.
29. Оголевец А.С. Заметки об эстетике М.И. Глинки // Вопросы музыкознания. – М., 1954. – Вып. 1. – С. 239–284.
30. Орлова А.А. Споры о «Руслане» // М.И. Глинка: Сб. ст. / Под ред. Е.М. Гордеевой. – М., 1958. – С. 48–94.
31. Орлова Е.М. Б.В. Асафьев. Путь исследователя и публициста. – Л., 1964. – 461 с.
32. Орлова Е.М. Очерки о русских композиторах XIX – начала ХХ вв. – М., 1982. – С. 16–30.
33. Протопопов В.В. Два крупных сочинения молодого Глинки – Симфония-увертюра и Каприччио на русские темы // М.И.Глинка: Сб. мат. и ст. / Под ред. Т.Н. Ливановой. – М.; Л., 1950. – С. 117–161.
34. Протопопов В.В. Полифония в русской музыке XVII–ХХ века. – М., 1987. – (История полифонии. – Вып. 5). – С. 58 – 78.
35. Раабен Л.Н. Инструментальный ансамбль в русской музыке. – М., 1979. – С. 74–127.
36. Соколов О.В. О «классическом» у Глинки и в дальнейшем развитии русской музыки // Проблемы истории русской и советской музыки: Сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных. – Вып. 88. – С. 5–33; См. также: Сов. музыка. – 1984. – № 6. – С. 89–95.
37. Соколова Т.И. У истоков русского ориентализма // Вопросы музыкознания. – М., 1960. – Т. 3. – С. 459–486.
38. Сохор А.Н. Заметки о народности Глинки // Сов. музыка. – 1957. – № 2; См. также: Сохор А.Н. Вопросы социологии и эстетики музыки: Статьи и исследования. – Л., 1981. – Вып. 2. – С. 99–110.
39. Стасов В.В. Лист, Шуман и Берлиоз в России // Избр. соч.: В 3 т. – М., 1952. – С.409–484.
40. Стасов В.В. Симфония «Тарас Бульба» // Статьи о музыке. – М., 1978. – С. 72–80.
41. Угрюмов Н. Вариации на глинкинскую тему // Сов. музыка. – 1986. – № 12. – С. 86–97.
42. Угрюмов Н. Мученица нашего времени // Сов. музыка. – 1989. - № 8. – С. 78–90.
43. Угрюмов Н. Опера М.И.Глинки «Жизнь за царя»: Лекция. – Л., 1991. – 101 с.
44. Ферман В.Э. Особенности музыкальной драматургии русской оперной школы // Ферман В.Э. Оперный театр: Статьи и исследования. – М., 1961. – С. 97–119.
45. Фрадкин В.К. Особенности содержания, формы и драматургии русского эпического симфонизма // Проблемы муз. науки: Сб. ст. – М., 1979. – Вып. 4. – С. 187–200.
46. Фрид Р. М.И. Глинка: Монограф. очерк. – Л.; М., 1973. – 80 с.
47. Фролов С.В. Глинка: «Иван Сусанин» – «Жизнь за царя» // Сов. музыка. – 1989. – № 1. – С. 83–89.
48. Чайковский П.И. Возобновление «Руслана и Людмилы» // Муз.-критич. ст. – М., 1953. – С. 52–58.
49. Штейнпресс Б.С. Глинка, Верстовский и другие // М.И. Глинка: Сб. ст. / Под ред. А.В. Оссовского. – Л., 1950. – С. 120–169.
50. Яковлев В.В. Пушкин и Глинка // Яковлев В.В. Пушкин и музыка. – 2-е изд. – М., 1957.
51. Ярустовский Б.М. Драматургия русской оперной классики. Работа русских композиторов-классиков над оперой. – М., 1953. – 402 с.
52. Ярустовский Б.М. Из истории оперы «Иван Сусанин» М.И.Глинки // М.И. Глинка. «Иван Сусанин»: Либретто. – М., 1950.
ТЕМА 5. А, С, ДАРГОМЫЖСКИЙ
Л И Т Е Р А Т У Р А
1) Основной список:
1. Альшванг А.А. Проблемы жанрового реализма (К 70-летию со дня смерти А.С.Даргомыжского) // Избр. соч. – М., 1964. – Т. 1. – С. 97–100.
11. Асафьев Б.В. Интермеццо // Симфонические этюды. – Л., 1976. – С. 35–39.
12. Асафьев Б.В. Русская музыка. XIX и начало ХХ века. – 2-е изд. – Л., 1979. – С. 15–19, 68–70, 150.
13. Васина-Гроссман В.А. Русский классический романс XIX века. – М., 1956. – Гл. 3. Романсы Даргомыжского. – С. 111–136.
14. Владышевская Т.Ф., Левашёва О.Е., Кандинский А.И. История русской музыки: Учебник для общих курсов муз. вузов / Ред. А.И. Кандинский, Е.Г. Сорокина. – М., 1999. – Вып. 1. – С. 474–541.
15. Гозенпуд А.А. Русский оперный театр XIX века (1836–1856). – Л., 1969. – С. 317–331, 405–454.
16. Гозенпуд А.А. Русский оперный театр XIX века (1857–1872). – Л., 1971. – С. 108–123, 276–320.
17. Даргомыжский А.С. Автобиография – Письма – Воспоминания современников. – Пг., 1921. – 184 с.
18. Даргомыжский А.С. Избранные письма. – М., 1952. – 76 с.
19. История русской музыки: В 10 т. – М., 1989. – Т. 6. – С. 83–133.
20. Кюи Ц.А. «Каменный гость» Пушкина и Даргомыжского; «Русалка», опера Даргомыжского // Избр. ст. – Л., 1952. – С. 194–206, 390–404.
21. Ларош Г.А. По поводу «Каменного гостя» в Москве // Избр. ст. – Л., 1976. – Вып. 3. – С. 294–305.
22. Левашёва О.Е., Кандинский А.И. История русской музыки: Учебник для муз. вузов / Общ. ред. А.И.Кандинского. – 4-е изд., перераб. и доп. – М., 1987. – Вып. 2. – С. 121–210.
23. Пекелис М.С. Александр Сергеевич Даргомыжский и его окружение. – М., 1966–1983. – Т. 1–3. – 496 с., 416 с., 317 с.
24. Ручьевская Е.А. Побочная партия «Каменного гостя» // Отражения музыкального театра: Сб. ст. и мат. – СПб., 2001. – Кн. 1. – С. 8–32.
25. Серов А.Н. А.С.Даргомыжский: Некрологический очерк // Избр. ст.: В 2 т. – М., 1957. – Т.2. – С. 49–54.
26. Серов А.Н. «Русалка», опера Даргомыжского // Статьи о музыке. – М., 1986. – Вып. 2-б. – С. 42–134.
27. Стасов В.В. 25 лет русского искусства (Наша музыка за последние 25 лет); Тормозы нового русского искусства // Статьи о музыке. – М., 1977. – Вып. 3. – С. 152–158, 204, 232–233.
28. Стасов В.В. Искусство XIX века // Там же. – М., 1980. – Вып. 5-б. – С. 68–70.
29. Чайковский П.И. «Русалка» Даргомыжского. – Итальянская опера // Муз.-критич. статьи. – М., 1953. – С. 147–150.
2) Дополнительный список:
1. Бачинская Н.М. Народные песни в творчестве русских композиторов. – М., 1962. – 216 с.
2. Белянова Г. Основные закономерности формообразования в опере Даргомыжского «Каменный гость» // Страницы истории русской музыки: Статьи молодых музыковедов. – Л., 1973. – С. 18–36.
3. Бородин А.П. Концерт Бесплатной музыкальной школы. Музыкальные заметки // Письма А.П.Бородина. – М., 1950. – Вып. 4. – [О «Чухонской фантазии» Даргомыжского].
4. Гейлиг М.Ф. Некоторые особенности драматургии «Каменного гостя» Даргомыжского // Вопросы оперной драматургии. – М., 1975. – С. 145–167.
5. Кремлёв Ю.А. Русская мысль о музыке: Очерки истории русской музыкальной критики и эстетики в XIX веке. – Л., 1954. – Т. 1. – С. 200–205, 245–246.
6. Ливанова Т.Н. Б.В. Асафьев – исследователь русской музыкальной классики // Памяти акад. Б.В. Асафьева: Сб. статей о науч.-критич. наследии. – М., 1951. – С. 41–42.
7. Ливанова Т.Н. Даргомыжский и Глинка // Памяти Глинки: Исследования и материалы. – М., 1958. – С. 329–348.
8. Ливанова Т.Н. Оперная критика в России. – М., 1966. – Т.1. – Вып. 2. – 192 с.
9. Машевский Г.П. О некоторых чертах выразительности вокального письма А.С.Даргомыжского (на материале оперы «Русалка») // Вопросы теории и эстетики музыки. – Л., 1968. – Вып.8. – С. 128–152.
10. Медведева И.А. Александр Сергеевич Даргомыжский. – М., 1989. – 192 с.
11. Микшеева Г. Симфонические фантазии А.Даргомыжского // Из истории русской и советской музыки. – М., 1978. – Вып. 2. – С. 121–137.
12. Орлова Е.М. Очерки о русских композиторах XIX – начала ХХ вв. – М., 1982. – С. 31–39.
13. Пекелис М.С. Даргомыжский и народная песня. К проблеме народности в русской классической музыке. – М.; Л., 1951. – 211 с.
14. Пушкин в русской опере: Сб. – СПб., 1998. – 398 с.
15. Рапацкая Л.А. История русской музыки от Древней Руси до «Серебряного века»: Учебник для студентов пед. вузов. – М., 2001. – С. 143–156.
16. Рацер Е. Загадки «Каменного гостя» // Сов. музыка. – 1988. – № 6. – С. 86–95, 98–100.
17. Римский-Корсаков Н.А. Вагнер и Даргомыжский. Совокупное произведение двух искусств или музыкальная драма // Материалы и документы к истории русской реалистической эстетики: Хрестоматия. – М., 1956. – Вып. 2. – С. 629–640.
18. Рыжкин И.Я. «Чухонская фантазия» // Сов. музыка. – 1963. – № 2. – С. 38–43.
19. Угрюмова Т.С. О влиянии романса на музыкальный стиль оперы Даргомыжского «Каменный гость» // Вопросы искусствоведения. – Уфа, 1980. – Вып. 4. – С. 63–75.
20. Угрюмова Т.С. Пути формирования русской лирической оперы в 60-х годах XIX века // Проблемы жанра в отечественной музыке: Сб. тр. / РАМ им. Гнесиных; УГИИ. – М., 1998. – Вып. 143. – С. 5–25.
21. Угрюмова Т.С. Роль опер Даргомыжского в формировании русской лирической оперы // Науч.-мет. записки / УГИИ. – Уфа, 1973. – Вып. 1. – С. 66–85.
22. Яковлев В.В. Пушкин и Даргомыжский // Яковлев В.В. Пушкин и музыка. – 2-е изд. – М., 1957.
23. Ярустовский Б.М. Драматургия русской оперной классики. Работа русских композиторов-классиков над оперой. - М., 1953. – 402 с.
Тема 7. МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА РОССИИ 1860 – 1870-х годов
Л И Т Е Р А Т У Р А
1) Основной список:
1. Асафьев Б.В. Их было трое…(Из эпохи общественного подъёма русской музыки 50 – 60-х годов прошлого столетия) // Избр. тр. – М., 1954. – Т. 3. – С. 245–252.
2. История русской музыки: В 10 т. – М., 1989. – Т. 6. – С. 5–82, 167–384.
3. Орлова Е.М. Лекции по истории русской музыки. – М., 1977. – С. 251–284.
4. Стасов В.В. 25 лет русского искусства (Наша музыка за последние 25 лет); Тормозы нового русского искусства // Статьи о музыке. – М., 1977. – Вып. 3. – С. 159–162, 205–223, 236–267.
2) Дополнительный список:
1. Алексеев А.Д. Русская фортепианная музыка. От истоков до вершин творчества. – М., 1963. – С. 116–123.
2. Бернандт Г.Б. В.Ф.Одоевский; А.И.Герцен // Статьи и очерки. – М., 1978. – С. 11–107, 284–305.
3. Глущенко Г.С. Н.Д. Кашкин. – М., 1974. – 326 с.
4. Гозенпуд А.А. Великий поборник реализма // Критика и музыкознание: Сб. ст. – Л., 1975. – Вып. 1. – С. 220–241.
5. Келдыш Ю.В. Пламенный трибун русского искусства (к 125-летию со дня рождения В.В.Стасова); В.В.Стасов и революционные демократы // Келдыш Ю.В. Очерки и исследования по истории русской музыки. – М., 1978. – С. 159–190.
6. Келдыш Ю.В. 100 лет Московской консерватории (1866–1966): Краткий истор. очерк. – М., 1966. – 208 с.
7. Красовская В.М. Русский балетный театр второй половины XIX века. – Л.; М., 1963. – 551 с.
8. Кремлёв Ю.А. Русская мысль о музыке: Очерки истории русской музыкальной критики и эстетики в XIX веке. – Л., 1959. – Т. 2. – С. 55–150.
9. Ленинградская консерватория в воспоминаниях. – 2-е изд., доп. Л., 1987. – Кн. 1. – 253 с.
10. Ливанова Т.Н. Оперная критика в России. – М., 1969 – 1973. – Т. 2. – Вып. 3–4. – 420 с., 254 с.
11. Раабен Л.Н. Инструментальный ансамбль в русской музыке. – М., 1979. – С. 142–215.
12. Ройзман Л.И. Орган в истории русской музыкальной культуры. – М., 1979. – С. 208–214, 216–219, 224–225.
13. Русская мысль о музыкальном фольклоре: Материалы и документы / Сост. П. Вульфиус. – М., 1979. – С. 30–37, 45–48, 91–100, 126–140, 152–186.
14. 100 лет Ленинградской консерватории. 1862–1962: Истор. очерк. – Л., 1962. – С. 7–40.
15. Чернышевский Н.Г. Эстетические отношения искусства к действительности. – М., 1955. – 223 с.
16. Яковлев В.В. Н.Д.Кашкин. – М.; Л., 1950. – 60 с.; См. также: Избр. тр. о музыке. – М., 1983. – Т. 3. – С. 178–214.
17. Яковлев В.В. Московская консерватория от её основания до 1889 года // Там же. – С. 41–131.
ТЕМА 7 А,Н, СЕРОВ
Л И Т Е Р А Т У Р А
1) Основной список:
1. Асафьев Б.В. Интермеццо II // Симфонические этюды. – Л., 1976. – С. 123–127.
2. Асафьев Б.В. Русская музыка. XIX и начало ХХ века. – 2-е изд. – Л., 1979. – С. 37–39.
3. Гозенпуд А.А. Оперное наследие Серова // Избр. ст. – Л.; М., 1971. – С. 87–112.
4. История русской музыки: В 10 т. – М., 1989. – Т. 6. – С. 134–166.
5. Келдыш Ю.В. А.Н.Серов // Муз. энциклопедия. – Т. 4. – Ст. 944–950.
6. Любимов Б.А. Серов о музыкальной драме // Сов. музыка. – 1968. – № 9. – С. 100–109.
7. Серов А.Н. Музыка, музыкальная наука, музыкальная педагогика [Раздел I]; Предисловие к либретто оперы «Рогнеда» // Статьи о музыке. – М., 1990. – Вып. 6. – С. 176–211, 254–256.
8. Серов А.Н. Подлинная автобиографическая записка // Избр. ст.: В 2 т. – М., 1950. – Т. 1. – С. 67–80.
9. Стасов В.В. Александр Николаевич Серов: Материалы для его биографии // Статьи о музыке. – М., 1976. – Вып. 2. – С. 294–300.
10. Стасов В.В. 25 лет русского искусства (Наша музыка за последние 25 лет); Тормозы нового русского искусства // Статьи о музыке. – М., 1977. – Вып. 3. – С. 163 – 168, 236–249.
2) Дополнительный список:
1. Бачинская Н.М. Народные песни в творчестве русских композиторов. – М., 1962. – 216 с.
2. Гозенпуд А.А. Русский оперный театр XIX века (1857 – 1872). – Л., 1971. – С. 62–103, 247–276.
3. Кремлёв Ю.А. Русская мысль о музыке: Очерки истории русской музыкальной критики и эстетики в XIX веке. – Л., 1954. – Т. 1. – С. 189–196, 201–206, 211–213, 223, 225–227, 232–239, 261–277; Т. 2. – С. 55–102.
4. Ларош Г.А. По поводу «Рогнеды»; [«Вражья сила» А. Серова] // Избр. ст. – Л., 1976. – Вып. 3. – С. 19–26, 88–92.
5. Ливанова Т.Н. Оперная критика в России. – М., 1969 – 1973. – Т. 2. – Вып. 3. – С. 101–148, 289–389; Вып. 4. – С. 85–133.
6. Махней С.И. Индийская песнь Вагоа из оперы «Юдифь» А.Н.Серова // Индия: Традиции и современность: Мат. науч.-практ. конф. – Уфа, 2000. – С. 53–54.
7. Орлова Е.М. Очерки о русских композиторах XIX – начала ХХ вв. – М., 1982. – С. 40–47.
8. Протопопов В.В. Полифония в русской музыке XVII–ХХ века. – М., 1987. – (История полифонии. – Вып. 5). – С. 93–98.
9. Ройзман Л.И. Орган в истории русской музыкальной культуры. – М., 1979. – С. 202, 204–208.
10. Серов А.Н. Музыка южно-русских песен; Русская народная песня как предмет науки; Бетховен и три его стиля; Моцартов «Дон-Жуан» и его панегиристы; Рихард Вагнер и его реформа в области оперы // Избр. ст.: В 2 т. - М., 1950 – 1957. –Т. 1–2; См. также списки литературы к темам 3–5.
11. Серов А.Н. Письма к В.В. и Д.В. Стасовым // Муз. наследство. – М., 1962. – Т. 1. – С. 65–312.
12. Ступель А.М. А.Н. Серов: Поп. монография. – 2-е изд. – Л., 1981. – 96 с.
13. Хубов Г.Н. Александр Серов, воинствующий реалист // Серов А.Н. Избр. ст.: В 2 т. – М.; Л., 1950. – Т. 1. – С. 5–66.
14. Хубов Г.Н. Жизнь А.Серова. – М.; Л., 1950. – 141 с.
15. Черкашина М.Г. Александр Николаевич Серов. – М., 1985. – 168 с.
А,Г, РУБИНШТЕЙН
Л И Т Е Р А Т У Р А
1) Основной список:
1. Алексеев А.Д. Русская фортепианная музыка. От истоков до вершин творчества. – М., 1963. – С. 123–153.
2. Асафьев Б.В. А.Г. Рубинштейн (К 50-летию со дня смерти) // Избр. тр. – М., 1954. – Т. 2. – С. 201–207.
3. Асафьев Б.В. Их было трое…(Из эпохи общественного подъёма русской музыки 50 – 60-х годов прошлого столетия) // Избр. тр. – М., 1954. – Т. 3. – С. 245–252.
4. Асафьев Б.В. Русская музыка. XIX и начало ХХ века. – 2-е изд. – Л., 1979. – С. 39–40, 76–78, 152–153, 167, 201–202, 220, 230–231, 266.
5. Баренбойм Л.А. А.Г. Рубинштейн. Жизнь, артистический путь, творчество, музыкально-общественная деятельность. – Л., 1957 – 1962. – Т. 1 – 2. – 455 с., 471 с.
6. Баренбойм Л.А. А.Г. Рубинштейн // Муз. энциклопедия. – Т. 4. – Ст. 731–738.
7. Васина-Гроссман В.А. Русский классический романс XIX века. – М., 1956. – Гл. 8. Романсы Рубинштейна. – С. 253–264.
8. Ларош Г.А. Мариинский театр: «Демон» А. Рубинштейна; [«Демон» А. Рубинштейна]; «Демон» А. Рубинштейна на сцене Большого театра; Ещё о «Демоне» А. Рубинштейна // Избр. ст. – Л., 1976. – Вып. 3. – С. 16–172, 226–228, 261–268.
9. Ларош Г.А. [О симфонии «Океан» А. Рубинштейна] // Избр. ст. – Вып. 4. – С. 53–55.
10. Ларош Г.А. Памяти Антона Рубинштейна // Избр. ст. – Л., 1978. – Вып. 5. – С. 166–174.
11. Оссовский А.В. А.Г. Рубинштейн // Муз.-критич. статьи. – М., 1971. – С. 20–28.
12. Оссовский А.В. А.Г. Рубинштейн (характеристика) // Избр. статьи, воспоминания. – Л., 1961. – С. 291–308.
13. Рубинштейн А.Г. Литературное наследие: В 3 т. – М., 1983 – 1986. – Т. 1–3. – 216 с., 221 с., 279 с.
14. А.Г. Рубинштейн: Сб. ст. – СПб., 1997. – 198 с.
15. Стасов В.В. 25 лет русского искусства (Наша музыка за последние 25 лет) // Статьи о музыке. – М., 1977. – Вып. 3. – С. 193.
16. Стасов В.В. Искусство XIX века // Статьи о музыке. – М., 1980. – Вып. 5-Б. – С. 92–94.
2) Дополнительный список:
1. Алексеев А.Д. Антон Рубинштейн. – М.; Л., 1945.
2. Асафьев Б.В. «Маккавеи» // Асафьев Б.В. Об опере. – Л., 1976. – С. 128 – 131.
3. Бачинская Н.М. Народные песни в творчестве русских композиторов. – М., 1962. – 216 с.
4. Галямова Е.А. Фортепианные концерты А.Г. Рубинштейна (к вопросу о роли композитора в истории русского фортепианного концерта): Дипл. раб. / УГИИ; Рук. Т.С. Угрюмова. – Уфа, 1987. – 109 с.
5. Гозенпуд А.А. Русский оперный театр XIX века (1857–1872). – Л., 1971. – С. 39–40, 76–78, 152–153, 167, 201–202, 220, 230–231, 266.
6. Кремлёв Ю.А. Русская мысль о музыке: Очерки истории русской музыкальной критики и эстетики в XIX веке. – Л., 1954 – 1958. – Т.1. – С. 208 – 211; Т. 2. – 614 с.
7. Орлова Е.М. Очерки о русских композиторах XIX – начала ХХ вв. – М., 1982. – С. 48–55.
8. Пасхалов В.И. А.Г.Рубинштейн. – М., 1989. – 118 с.
9. Протопопов В.В. Полифония в русской музыке XVII–ХХ века. – М., 1987. – (История полифонии. – Вып. 5). – С. 98–106.
10. Раабен Л.Н. Инструментальный ансамбль в русской музыке. – М., 1979. – С. 216–221.
11. Угрюмова Т.С. Индийские образы в опере «Фераморс» А.Рубинштейна // Индия: Традиции и современность: Мат. науч.-практ. конф. – Уфа, 2000. – С. 47–50.
12. Угрюмова Т.С. О характерных чертах жанра русской лирической оперы // Вопросы музыковедения /УГИИ. – Уфа, 1977. – Вып. 2. – С. 67–93.
13. Угрюмова Т.С. Пути формирования русской лирической оперы в 60-х годах XIX века // Проблемы жанра в отечественной музыке: Сб. тр. / РАМ им. Гнесиных; УГИИ. – М., 1998. – Вып. 143. – С. 5–25.
ТЕМА 8. П,И, ЧАЙКОВСКИЙ
Л И Т Е Р А Т У Р А
1) Основной список:
1. Алексеев А.Д. Русская фортепианная музыка (конец XIX – начало XX века). – М., 1969. – С. 11 - 62, 367 – 370.
2. Альшванг А.А. П.И.Чайковский. – М., 1970. – 704 с.
3. Асафьев Б.В. Инструментальное творчество Чайковского // О музыке Чайковского: Избранное. – Л., 1972. – С. 234 – 290.
4. Асафьев Б.В. Композитор-драматург Пётр Ильич Чайковский; О направленности формы у Чайковского; «Евгений Онегин», лирические сцены П.И. Чайковского (опыт интонационного анализа стиля и музыкальной драматургии); «Чародейка». Опера П.И. Чайковского (Опыт раскрытия интонационного содержания); «Спящая красавица» // Избр. тр. – М., 1954. – Т. 2. – С. 5–70, 73–168, 175–182.
5. Асафьев Б.В. Оперы Чайковского; «Пиковая дама» // Симфонические этюды. – Л., 1976. – С. 127–193.
6. Асафьев Б.В. Русская музыка. XIX и начало ХХ века. – 2-е изд. – Л., 1979. – С. 27–30, 78–80, 153–158, 168–169, 195–196, 202–203, 219–220, 241–244.
7. Васина-Гроссман В.А. Русский классический романс XIX века. – М., 1956. – Гл. 9. Романсы Чайковского. – С. 265–298.
8. Воспоминания о Чайковском. – М., 1962. – 460 с.
9. Кашкин Н.Д. П.И. Чайковский (Опыт характеристики его значения в русской музыке); П.И. Чайковский // Избр. статьи о П.И. Чайковском. – М., 1954. – С. 27–48.
10. Кремлёв Ю.А. Принципы симфонического развития у Чайковского // Избр. статьи. – Л., 1976. – С. 106–125.
11. Ларош Г.А. Воспоминания о П.И. Чайковском; Из моих воспоминаний о П.И. Чайковском; П.И. Чайковский как драматический композитор; Из моих воспоминаний: Чайковский в консерватории // Избр. статьи. – Л., 1975. – Вып. 2. – С. 167–186, 195–299.
12. Мазель Л.А. К вопросу о симфонизме «Пиковой дамы» Чайковского // Мазель Л.А. Статьи по теории и анализу музыки. – М., 1982. – С. 152–160.
13. Мазель Л.А. О первой части Шестой симфонии Чайковского // Мазель Л.А. Вопросы анализа музыки. – М., 1978.
14. Мазель Л.А. Основные черты мелодики Чайковского // Мазель Л.А. О мелодии. – М., 1952. – С. 269–281.
15. Мясковский Н.Я. Бетховен и Чайковский // Н.Я. Мясковский. Собр. материалов: В 2 т. – М., 1960. – Т. 2. – С. 62–71.
16. Николаев А.А. Фортепианные произведения Чайковского. – М., 1957.
17. Николаева Н.С. Симфонии П.И.Чайковского. От «Зимних грёз» к «Патетической». – М., 1958. – 298 с.
18. Побережная Г.И. Пётр Ильич Чайковский: Монография. – К., 1994. – 358 с.
19. Орлова Е.М. П.И. Чайковский. – М., 1980. – 272 с.
20. Протопопов В.В., Туманина Н.В. Оперное творчество Чайковского. – М., 1957. – 371 с.
21. Раабен Л.Н. Инструментальный ансамбль в русской музыке. – М., 1979. – С. 229– 287.
22. Розанова Ю.А. История русской музыки: Учебник для муз. вузов / Общ. ред. А.И. Кандинского. – М., 1986. – Т. 2. – Кн. 3. – 280 с.
23. Розанова Ю.А. Симфонические принципы балетов Чайковского. – М., 1976. – 160 с.
24. Ройтерштейн М.И. О единстве сонатно-симфонической формы у Чайковского // Вопросы муз. формы. – М., 1966. – Вып. 1. – С. 121–151.
25. Стасов В.В. 25 лет русского искусства (Наша музыка за последние 25 лет) // Статьи о музыке. – М., 1977. – Вып. 3. – С. 191 – 193.
26. Стасов В.В. Искусство XIX века // Статьи о музыке. – М., 1980. – Вып. 5-Б. – С. 94–99.
27. Туманина Н.В. Чайковский. Путь к мастерству (1840–1877). Великий мастер (1878 – 1893). – М., 1962, 1969. – 559 с., 487 с.
28. Тюлин Ю.Н. Произведения Чайковского. Структурный анализ. – М., 1973. – 274 с.
29. Хохлов Ю.Н. Оркестровые сюиты Чайковского. – М., 1961. – 96 с.
30. П.И. Чайковский и народная песня: Избр. отрывки из писем и статей. – М., 1963. – 159 с.
31. П.И. Чайковский об искусстве: Избр. фрагменты писем, заметок, статей. – Ижевск, 1989. – 367 с.
32. Чайковский П.И. Об опере и балете: Избр. отрывки из писем и статей.– 2-е изд., доп. - М., 1960. – 292 с.
33. Чайковский П.И. О композиторском творчестве и мастерстве. Избр. отрывки из писем и статей.– М., 1964. – 272 с.
Чайковский П.И. О России и русской культуре: Избр. отрывки из писем и статей. – 2-е изд., перераб. и доп. – М., 1961. 196 с.
34. Чайковский П.И. О симфонической музыке: Избр. отрывки из писем и статей. – М., 1963. – 311 с.
2) Дополнительный список:
1. Арановский М.Г. Романтизм и русская музыка XIX века // Вопросы теории и эстетики музыки. – М., 1965. – Вып. 4. – С. 87–92, 101– 105.
2. Альшванг А.А. Песенные истоки симфонизма Чайковского // Сов. музыка. – 1955. – № 6. – С. 52–60; См. также: Избр. соч.: В 2 т. – М., 1964. – Т. 1. – С. 101–117.
3. Бахрушин Ю.А. История русского балета: Учеб. пособие. – 3-е изд. – М., 1977. – С. 171–202.
4. Бачинская Н.М. Народные песни в творчестве русских композиторов. – М., 1962. – 216 с.
5. Берлянд-Чёрная Е.С. Пушкин и Чайковский. – М., 1950. – 141 с.
6. Берберова Н. Чайковский. – СПб., 1997. – 256 с.
7. Бершадская Т.С. Татьяна Ларина и Владимир Ленский глазами Пушкина и Чайковского // Отражения музыкального театра: Сб. статей и материалов. – СПб., 2001. – Кн. 2. – С. 36–43.
8. Блинов Н.О. Последняя болезнь и смерть П.И.Чайковского. – М., 1994. – 205 с.
9. Веприк А.М. Оркестровая фактура произведений Чайковского // Очерки по вопросам оркестровых стилей. – 2-е изд., испр. – М., 1978. – С. 22–74.
10. Глумов А.Н. Музыка в русском драматическом театре: Исторические очерки. – М., 1955. – С. 256–326.
11. Дни и годы П.И. Чайковского: Летопись жизни и творчества / Под ред. В.В.Яковлева. – М., 1940. – 740 с.
12.Домбаев Г.С. Творчество П.И.Чайковского в материалах и документах. – М., 1958. – 636 с.
13. Житомирский Д.В. Балеты Чайковского. – М., 1957. – 156 с.
14. Житомирский Д.В. Заметки об инструментовке Чайковского // Избр. статьи. – М., 1981. – С. 172–193.
15. Константинова М. «Спящая красавица». – М., 1990. – 239 с.
16. Костарев В.П. Строение сонатных разработок в произведениях П.И. Чайковского // Науч.-мет. записки / Уральская гос. консерватория им. М.П. Мусоргского. – Свердловск, 1970. – Вып. 6. – С. 63–114.
17. Красовская В.М. Русский балетный театр второй половины XIX века. – Л.; М., 1963. – 551 с.
18. Крауклис Г.В. Скрипичные произведения П.И. Чайковского. – М., 1961. – 52 с.
19. Кремлёв Ю.А. Симфонии П.И. Чайковского. – М., 1955. – 304 с.
20. Музыкальное наследие Чайковского. Из истории его произведений. – М., 1958. – 542 с.
21. Немировская И.А. Некоторые приёмы театральной драматургии в симфониях П.И. Чайковского // Театр в жизни и творчестве П.И. Чайковского. – Ижевск, 1985. – С. 89–100.
22. Никитин Б.С. Чайковский: Старое и новое. – М., 1990. – 205 с.
23. Орлова Е.М. Очерки о русских композиторах XIX – начала ХХ вв. – М., 1982. – С. 106–121.
24. Прибегина Г.А. Пётр Ильич Чайковский. – 3-е изд., испр. и доп. – М., 1986–1990. – 200 с.
25. Раабен Л.Н. Скрипичные и виолончельные произведения П.И. Чай-ковского. – М., 1958.
26. Ручьевская Е.А. П.И. Чайковский: Краткий очерк жизни и творчества. – М.; Л., 1998. – 136 с.
27. Сидельников Л.А. Чайковский. – Ростов-на-Дону, 1998. – 480 с.
28. Слонимский Ю.И. П.И. Чайковский и балетный театр его времени. – М., 1956. – 335 с.
29. Туманина Н.В. Чайковский и музыкальный театр. – М., 1961. – 254 с.
30. Угрюмова Т.С. Драматургия У. Шекспира в программных симфонических произведениях П.И. Чайковского // Театр в жизни и творчестве П.И. Чайковского. – Ижевск, 1985. – С. 101–109.
31. Угрюмова Т.С. О драматургии цикла в квартетах П.И. Чайковского // П.И. Чайковский и Урал. – Ижевск, 1983. – С. 127–137.
32. Угрюмова Т.С. О характерных чертах жанра русской лирической оперы // Вопросы музыковедения /УГИИ. – Уфа, 1977. – Вып. 2. – С. 67 – 93.
33. Угрюмова Т.С. П.И.Чайковский о пластических искусствах: Учеб. пособие для музыковедов. – Уфа, 1996. – 31 с. - Рукопись в б-ке УГАИ.
34. Угрюмова Т.С. Чайковский об изобразительном искусстве (по письмам и воспоминаниям) // П.И.Чайковский и изобразительное искусство. – Ижевск, 1991. – С. 6 – 20.
35. Фортунато М. Роль П.И. Чайковского в истории церковного пения. Духовное завещание П.И.Чайковского // Гимнология: Мат. Межд. науч. конф. – М., 2000. – Кн. 2. - С. 594 – 599.
36. Холопов Ю.Н. Выразительность тональных структур у П.И. Чайковского // Проблемы муз. науки: Сб. ст. – М., 1973. – Вып. 2 – С. 89–102.
37. Цуккерман В.А. Выразительные средства лирики Чайковского. – М., 1971. – 245 с.
38. Чайковский М.И. Жизнь П.И.Чайковского: В 3 т. – М.; Лейпциг, 1901–1903. – Т. 1–3.
39. Чайковский П.И. Музыкально-критические статьи. – 4-е изд. – М., 1986. – 364 с.
40. Чайковский П.И. Переписка с Н.Ф. фон Мекк. – М., 1934 – 1936. – Т. 1–3. – 642 с., 674 с., 680 с.
41. Чайковский П.И., Танеев С.И. Письма. – М., 1951.
42. П.И. Чайковский: Альбом / Сост. П.Е. Вайдман. – М., 1978. – 203 с.
43. П.И. Чайковский. Вопросы истории и стиля (к 150-летию со дня рождения): Сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1989. – Вып. 108. – 176 с.
44. П.И. Чайковский и русская литература. – Ижевск, 1980. – 229 с.
45. П.И. Чайковский. К 100-летию со дня смерти: Мат. науч. конф. – М., 1995. – 118 с.
46. П.И. Чайковский. Наследие: Сб. науч. статей. – СПб., 2000. – Вып. 1–2. – 216 с.
47. Ширинян Р.К. Заметки о драматургии оперы «Евгений Онегин» П.И. Чайковского // Русская опера XIX века: Сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных. – М., 1991. – Вып. 122. – С. 93–102.
48. Шольп А.Е. «Евгений Онегин» Чайковского: Очерки. – Л., 1982. – 167 с.
49. Яковлев В.В. Пушкин и Чайковский // Избр. тр. о музыке. – М., 1964. – Т. 1. – С. 332–372.
50. Яковлев В.В. Чайковский в поисках оперного либретто // Там же. – С. 379–410.
51. Ярустовский Б.М. Оперная драматургия Чайковского. – М., 1947. – 242 с.
[1] Здесь и далее: основной список музыки – произведения, которые могут быть включены в викторину; дополнительный список – произведения в викторину не включаются, рекомендуется использовать их в устном ответе. По каждой теме сообщаются также сведения об имеющихся нотных и фонохрестоматиях, что может облегчить студентам поиски музыкальных произведений, указанных в основном и дополнительном списках.
Дата добавления: 2021-03-18; просмотров: 89; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!