Тема: МЕНЕЕ УПОТРЕБИТЕЛЬНЫЕ АККОРДЫ ДОМИНАНТОВОЙ ГРУППЫ

Гармония

Г. Группа МИИ-18

Г. Группа МИД-18, МИВ-18

Тема: Субдоминантсептаккорд SII₇

SII₇ и его использование в проходящих и внутрифункциональных оборотах

1.Определение и обозначение. Интервальный состав
Септаккорд II ступени называется, как главный септак­корд группы, — субдоминантсептаккрдом. Его обозна­чение SII₇ (в миноре — sII₇).
Интервальный состав субдоминантсептаккорда:
а) в натуральном мажоре — малая терция, чистая квинта и малая септима (то есть минорное трезвучие с малой септимой);
б) в миноре и гармоническом мажоре — малая терция, умень­шенная квинта и малая септима (то есть уменьшенное трезвучие с малой септимой):

2.Обращение SII₇. Преобладание квинтсекстаккорда
Как и всякий другой септаккорд, SII₇ имеет три обращения:
C-dur (moll)

Самый распространенный из всех четырех видов этого аккор­да — квинтсекстаккорд (SII⁶₅). Этот аккорд объединяет в себе функционально родственные — главное трезвучие субдоминанто­вой группы (S) и секстаккорд SII. Поэтому SII⁶₅ — квинтсекст­аккорд— и получил название «субдоминанты с прибавленной секстой». Его другое возможное обозначение: S⁶₅ (субдоминанто­вый квинтсекстаккорд).
3.Приготовление субдоминантсептаккорда и его обращений
Аккорды SII₇ вводятся после тонической или более простой субдоминантовой гармонии, то есть Т, Т₆, T^e₄, S, S₆, TSVI, в гар­моническом соединении (чаще с приготовленной септимой), и после SII и SII₆ (в том числе с проходящей септимой)

4.Разрешение SII₇ в трезвучие D
Разрешение SII₇ в доминантовое трезвучие происходит анало­гично разрешению D₇ в Т:
а) септима ведется на ступень вниз;
б) терция ведется на ступень вверх, а в основном септаккорде чаще на терцию вниз;
в) квинта ведется на ступень вниз;
г) основной звук в трех верхних голосах остается на месте, а в басу ведется скачком в приму D (квартовый ход).
В результате SII₇, SII⁶₅ и SII⁴₃ разрешаются в основное трезву­чие D, a SII₂— в D₆:

5. Разрешение в кадансовый квартсекстаккорд
Любой вид SII₇, кроме секундаккорда, может быть разрешен в кадансовый квартсекстаккорд. В этом случае септима его остается на месте, образуя диссонирующий звук К⁶4 (кварту):

6. Разрешение SII₇ в Т. Все виды SII₇ могут быть разрешены в соответствующие виды тонического трезвучия: септима остается на месте, остальные го­лоса ведутся преимущественно плавно.
SII₇ разрешается в Т₆.

SII⁶5 разрешается в Т (наиболее употребительный прием, осо­бенно в плагальных каденциях).

SII⁶5 разрешается в Т_6.

SII⁶5 разрешается в Т⁶₄ (проходящий).

SII⁴3 разрешается в Т⁶₄ (проходящий), реже в Т:

При различных разрешениях SII₇ и его обращений возможны скачки на общих основаниях; септима обязательно ведется на ступень вниз или остается на месте; между крайними голосами не должно быть скрытых квинт или октав.
7. Переход SII₇ в D₇ и его обращения.

Аккорды SII₇ и sII₇ очень часто переходят в доминантсептаккорд и его обращения. Нормы голосоведения здесь следующие: септима и квинта SII₇ идут поступенно вниз, два остальных звука остаются на месте в качестве общих звуков обоих аккор­дов. При таком голосоведении SII₇ обязательно переходит в D⁴₃ (и наоборот —SII⁴₃ в D₇), a SII⁶₅ в D₂ (и наоборот SII₂ в D⁶₅):

В результате получается последование из двух правильно подготовленных диссонирующих созвучий (септ­аккордов), в конечном итоге разрешающихся в тонику мажора или минора. Если в этом последовании применять D₇ в неполном виде, то SII₇ может перейти в неполный D₇ скачком в басу от примы SII₇ к приме D₇:

8. SII₇ в оборотах с проходящими аккордами.

Субдоминантсептаккорд может быть введен в обороты с прохо­дящими аккордами Т, Т_6/4 или TSVI⁶₄. Окружение этих аккордов может быть однородное или неоднородное. Существенно лишь дви­жение баса по секундам:

9. Секундаккорд II ступени.

Секундаккорд II ступени (SII₂) вводится чаще всего после ос­новного трезвучия SII (проходящая септима в басу) и разрешает­ся в D6 или D⁶₅.
Кроме того, он нередко применяется как вспомогательный, в окружении тонического трезвучия:

10. Практические указания.

Аккорд SII₇ с обращениями может быть применен вместо более простых видов субдоминанты — S и SII, если намечаемое движение заданного голоса соответствует правильному разрешению или пе­реходу SII₇.
В тех случаях, когда основной звук (II ступень гаммы) идет в мелодии на узкий интервал (на секунду, терцию) вниз, аккорд II ступени следует брать без септимы (обычно— SII₆), так как септаккорд здесь правильно разрешить нельзя.
Пример гармонизации:

Задания

1.Изучить тему «Субдоминантсептаккорд»

Литература: Дубовский И. Учебник Гармония

2.Гармонизовать мелодии по данной теме (1-2 задачи)

Литература: Алексеев Б. Задачи по гармонии

3.Играть на фортепиано гармонические схемы по данной теме в тональностях E-dur, cis –moll

Литература: Алексеев Б. Гармонические схемы для игры на фортепиано

 

Г. Группа МИИ-18

Г. Группа МИД-18, МИВ-18

Тема: ДОМИНАНТНОНАККОРД (D ₉ )

1.Определение и обозначение. Интервальный состав. Расположение
Доминантнонаккорд образуется из D₇ путем добавления к нему еще одной терции сверху, т. е. ноны от основного звука в басу. Построенное таким образом на основном звуке D пятизвучие состоит из большой терции, чистой квинты, малой сеп­тимы и ноны и называется
доминантнонаккордом. Обо­значается—D₉:

2.Большой и малый нонаккорд.

В зависимости от качественной величины ноны различаются большие (т. е. с большой ноной) и малые (с малой ноной) нонаккорды. Большой D₉ встречается в натуральном мажо­ре, малый — в миноре и гармоническом мажоре:

Доминантовый нонаккорд применяется почти исключительнов основном виде и притом значительно реже, чем D₇ иD. Обращения же D₉ встречаются еще реже и даже не получилиоб­щепринятых наименований.
Нормальным расположением D₉ считается то, при котором егонона и основной звук даются в разных октавах (ре­гистрах).
3.Приготовление
Доминантовый нонаккорд обычно подготавливается аккордами субдоминантовой группы —S, SII₆, SII, SII₇ (реже TSVI) натурального мажора, гармонического мажора и минора. Соединение этих субдоминант с доминантнонаккордом— гармоническое: два общих звука остаются на месте, образуя b D₉ приготовлен­ную септиму и нону:

Как и всякая доминантовая гармония, D₉ может также вво­диться после Т, К⁶₄, D₇ и D. Если D₉ следует за D₇, то септима D₇ может переходить в нону D₉, в результате чего получается пере­мещение одного диссонирующего звука в другой (вполне возможен и обратный случай — перемещение ноны в сеп­тиму при последовании D₉—D₇):

Adagio Л. Бетховен. Ф-п. соната ор. 31 № 2

4.Разрешение D₉ в Т

Доминантнонаккорд (D₉), как и D₇ — диссонирующее созву­чие, причем диссонантность его, как уже известно, обусловлена бифункциональностью: три нижних его зву­ка представляют D, два верхних — S:

Как бифункциональное созвучие доминантовой функции, D₉ естественно разрешается в Т. Пятизвучный или полный D₉ разрешается в тоничес­кое трезвучие следующим образом: основной звук его идет в ос­новной звук тоники, а все остальные голоса движутся, как во вводном септаккорде: терция и квинта — поступенно вверх соответственно в основной звук и терцию Т, а септима и нона — вниз в терцию и квинту Т. Тоническое трезвучие, таким образом, получается с удвоенной терцией, главным обра­зом для избежания параллельных квинт, как при обороте DVII₇—T:

Однако при другом расположении аккордов и голосоведении, когда параллельные квинты заменяются параллельными квартами, удвоение терции в тонике не обязательно. В этих случаях обычно три голоса движутся параллельными секстаккордами или квартсекстаккордами:

В четырехголосном складе D₉ применяется непол­ным, то есть с пропуском квинты. Неполный D₉ при тех же условиях голосоведения разрешается всегда в полное тони­ческое трезвучие мажора или минора:

5. D₉ как задержание к D₇.

На сильной или относительно сильной доле, подобно вводному септаккорду, D₉ применяется нередко как задержание к D₇. В этом случае нона D₉ разрешается нисходящим секундовым ходом в ок­таву, то есть в удвоенный основной звук D₇, а все остальные голоса остаются на месте (кроме возможного октавного скач­ка в басу). Полученный таким образом неполный D₇ разре­шается в тонику уже обычным путем:

6.Перемещение
Как и другие аккорды, D₉ допускает применение переме­щений. Перемещение D₉ образуется изменением его мелодиче­ского положения и расположения. Однако привсяких перемеще­ниях D₉ его нона не должна помещаться на расстоянии секунды от основного звука (баса) во избежание нежелатель­ной «грязной» звучности:

Задания

1.Изучить тему «Доминантнонаккорд»

Литература: Дубовский И. Учебник Гармония

2.Гармонизовать мелодии по данной теме (1-2 задачи)

Литература: Алексеев Б. Задачи по гармонии

3.Играть на фортепиано гармонические схемы по данной теме в тональностях А-dur, fis –moll

Литература: Алексеев Б. Гармонические схемы для игры на фортепиано

Г. Группа МИИ-18

Г. Группа МИД-18, МИВ-18

Тема: МЕНЕЕ УПОТРЕБИТЕЛЬНЫЕ АККОРДЫ ДОМИНАНТОВОЙ ГРУППЫ

СЕКСТАККОРД УМЕНЬШЕННОГО ТРЕЗВУЧИЯ VII СТУПЕНИ (DVII₆)
1. Предварительные сведения. Уменьшенное трезвучие DVII применяется почти исключитель­но в виде секстаккорда. DVII₆ по звучности близко напоминает D⁴₃ отличаясь от него только отсутствием основного звука доминанты.
2. Удвоение. В DVII₆ удваивается преимущественно басовый звук, то естьтерция трезвучия или, реже, квинта; основной звук, как вводный (доминантовая терция), не удваивается.
3.Применение вводного секстаккорда. Важнейшие случаи применения DVII₆ связаны с определенны­ми мелодическими оборотами.
DVII₆ применяется в качестве проходящего между тоникой и ее секстаккордом (или в обратном направлении), примерно в тех же условиях, что и проходящий D_6/4:

Кроме того, если какой-нибудь из трех верхних голосов (чаще всего сопрано) движется от терции субдоминантового трезвучия (VI ступени гаммы) через вводный звук к тонике (VI—VII—I), то правильное соединение субдоминанты с доминантой оказывает­ся затруднительным из-за восходящего движения данного голоса. В таком мелодическом обороте доминантовое трезвучие заме­няется вводным секстаккордом:

Примечание. Однако в том же обороте возможен и D7, а особенно — D₂ и D⁴₃:

В миноре перед DVII₆ чаще берется мажорная субдоминан­та (мелодический минор), чтобы избежать хода на увеличенную секунду между субдоминантовой терцией и вводным звуком:

ТРЕЗВУЧИЕ III СТУПЕНИ МАЖОРА (DTIII)
4. Предварительные сведения. Взарубежной классической музыке трезвучие DTIII встречает­ся довольно редко, — очевидно, вследствие недостаточной функ­циональной определенности (двойственности, вызываемой нали­чием в этом аккорде, наряду с вводным звуком, также и тоничес­кой терции). В русской же и славянской (Ф. Шопен) музыке DTIII получил более широкое и свободное применение.
Двойственность аккорда DTIII уменьшает напряженность тя­готения его квинты и позволяет использовать после этого аккорда субдоминанту (как после тоники).

5. Применение трезвучия DTIII. Наиболее характерно применение трезвучия DTIII для гармо­низации VII ступени гаммы, идущей на ступень вниз (си—ля в До мажоре). Аккорду DTIII предшествует основное тоническое трезвучие или же TSVI; после аккорда DTIII обычно следует ос­новное субдоминантовое трезвучие (иногда TSVI):

Для русской классической музыки характерно применение DTIII также и в роли доминанты натурального параллельного ми­нора с разрешением в TSVI (как бы в свою тонику) или в Т , — как одно из проявлений ладопеременной системы:

Встречается также последование от DTIII к Т через проходя­щий D⁴₃.

Примечание. Прием этот находит себе наибольшее применение при сме­не тональностей.
ДОМИНАНТА С СЕКСТОЙ

6. Предварительные сведения. В основном доминантовом трезвучии мажора и минора квинта может быть заменена секстой (считая от баса), при оставлении прежнего удвоения басового звука:

Это созвучие располагается по терциям от III ступени гаммы, то есть является как бы секстаккордом DTIII. Секста, заменяющая квинту, помещается почти всегда в верх­нем голосе (условия голосоведения).
В основном доминантсептаккорде (иногда в D⁶₅ и D₂) возмож­на такая же замена квинты секстой, тоже, как правило, в верхнем голосе. От такой замены образуется созвучие, по терциям не рас­полагающееся:

7. Условия применения доминанты с секстой
Замена в доминанте квинты секстой особенно характерна для каденции. После субдоминантовой или тонической гармонии или К⁶₄ доминанта может вступить прямо с секстой, которая затем разрешается в квинту, как задержание:

В этом случае доминанта с секстой как бы заменяет К⁶/₄ (а по­сле самого К⁶₄ повторяет его с разрешенной квартой и задержан­ной еще секстой).
Доминанта может вступить в виде трезвучия или септаккорда, квинта которого на фоне выдержанного или повторяемого аккорда переходит затем в сексту. В таком обороте секста служит как бы предъемом к следующей затем тонической гармонии (Т, TSVI):

Доминанта с секстой может непосредственно разрешаться в Т и TSVI, — без предварительного разрешения сексты в квинту. Сек­ста (III ступень гаммы) ведется на терцию вниз (в I ступень) или остается на месте; изредка она идет на терцию вверх (в тониче­скую квинту):

Пример гармонизации:

Задания

1.Изучить тему «Менее употребительные аккорды доминантовой группы»

Литература: Дубовский И. Учебник Гармония

2.Гармонизовать мелодии по данной теме (1-2 задачи)

Литература: Алексеев Б. Задачи по гармонии

3.Играть на фортепиано гармонические схемы по данной теме в тональностях B-dur, c –moll

Литература: Алексеев Б. Гармонические схемы для игры на фортепиано

Г. Группа МИИ-18

---

Дата добавления: 2020-04-25; просмотров: 1055; Мы поможем в написании вашей работы!

Поделиться с друзьями:

---

---

Мы поможем в написании ваших работ!