К Н И Г А Д Е С Я Т А Я 6 страница
абсолютной высоты различается пять тетрахордов: нижний (гипате — собственно высокий, так как низкие струны помещались вверху), средний (месе), связный (синнеменон, т. е. имеющий общий устой с соседним тетрахордом), раздельный (диезевгменон — не имеющий общего устоя) и верхний (нете). Уже античные авторы по-разному толковали место, занимаемое связным и раздельным тетрахордами на общей шкале высот. Не вдаваясь в критику этой проблемы, мы в нашей таблице следуем той традиции, которая располагает их параллельно друг другу, ибо это лучше соответствует расположению голосников, а главное, таким образом сохраняется общий диапазон в две октавы, на котором основано все построение Витрувия. Этот диапазон восполняется
 |
нижней добавочной нотой, находящейся на тон ниже первого устоя нижнего тетрахорда. Все же вопрос об абсолютной высоте всего двухоктавного звукоряда остается открытым, и поэтому нотные обозначения на нашей таблице носят чисто условный характер. Названия же отдельных звуков обозначают лишь их порядковое место в пределах каждого из пяти тетрахордов; поэтому они не указывают ни на интервалы, которые варьируют в зависимости от строя (V, 4, 6), ни тем более на ноты. Вся схема носит строго гомофонический характер. В качестве возможных созвучий упоминаются только кварта, квинта и октава, т. е. только устойчивые звуки шкалы.
5. Приводимые Витрувием греческие термины можно перевести так: просламбаноменос — добавочный, гипате гипатон — самый низкий из низких, гипатемесон — средний из низких, месе — средний, нете синемменон — высший из связных, парамесе — ближайший к среднему, нете диезевгменон — высший из раздельных, нете гиперболайон — наивысший, паргипате шпат он — ближайший к самому низкому, лиханос месон — отстоящий средний, трите синемменон — третий из связных, паранете синемменон — ближайший к высшему из связных, трите диезевгменон — третий из раздельных, паранете диезевгменон — ближайший к высшим из раздельных, трите гиперболайон — третий наивысший, паранете гиперболайон — ближайший к наивысшему. Прописными буквами обозначены устойчивые звуки, простыми — переходящие (см. стр. 272).
Г Л А В А V
1. Рис. 73а. Описание конструкции ниш для голосников и их расположения в здании театра очень неясно.
2—5. Рис. 73б. Расположение голосников в маленьком театре. Для краткости и ясности приводим не греческие названия, а условные нотные обозначения.
Рис. 73в. Расположение голосников в большом театре: прописными буквами обозначены устойчивые звуки, простыми — переходящие.
7—8. Вопреки категорическим утверждениям Витрувия, ни в одном из сохранившихся античных театров никаких следов голосников до сих пор не обнаружено. Однакоустановлено, что в средние века голосники широко применялись как в западно-европейских, так и в византийско-русских церковных постройках. В середине прошлого столетия голосники одной из церквей в Арле, относящейся к XIII в., были описаны Дидроном (D i d г о n-a l n e`, Acoustique des monuments. Annales archeologiques. Т. XXII, 186 sept.—oct., pp. 294—297).
Г Л А В А VI
1—2. Рис 73г, рис. 74.
3. Против царских дверей… расположение гостевых дверей. – Об этих терминах см. ниже, параграф 8.
Рис. 75.
Уступы мест для зрителей… — Здесь Витрувий дает размеры в греческом футе = 0,309 м = 4 пяди = 16 дюймам. Итак, для высоты: миним. — 1 1/4 фута (0,385), макс. — 1 3/8 фута (0,726); для ширины: миним. — 2 фута (0,618), макс. — 2 1/2 фута (0,772).
Отсюда вытекают размеры окружных ходов (см. выше V, 3, 4) и пределы уклона амфитеатра: от 11/18 до 1/2 (рис. 76).
 |
6. Рис. 77: S — уровень сцены; а — антаблементы; с — парапеты; h — высота колони.
8. Рис. 78.
Построение сцены. — Средние двери задней стены сцены назывались «царскими» и представляли собою главный вход во «дворец»; боковые — входы в «помещения для гостей» (hospitalia) (ср. выше V, 6, 3). Средняя, главная дверь служила главным образом для выходов первого актера (протагониста), боковые — для выходов второго и третьего актера (девтерагониста и тритагониста).
Помещения для декораций. — Эти помещения Витрувий называет «периактами» (περταχτοι) — термином, которым обозначались трехгранные призмы, на каждой па сторон которых были нарисованы виды какой-нибудь местности и которые могли поворачиваться вокруг своих осей и таким образом служить боковыми декорациями, сменявшимися в зависимости от сюжета пьесы.
Входы на сцену. — Благодаря распределению этих входов между актерами, игравшими роли «пришельцев», «иностранцев» и вообще приходящих из чужой стороны (правый вход), или появлявшихся из города (с ф о р у м а, по Витрувию), зрители могли легче разбираться в действующих лицах и ходе представления.
Г Л А В А VII
1. Рис. 70, рис. 80.
2. Фимелики — члены хора, иначе называвшиеся хоревтами. Термин «фимелики» происходит от слова «фимела», первоначально обозначавшего алтарь Диониса, вокруг которого до возникновения настоящей драмы исполнялись пляски и дифирамбические хоры.
Не меньше десяти и не больше двенадцати футов. — Шуази предлагает цифры пять и семь.
Г Л А В А IX
1. Портик Помпея — при театре Помпея, который частично сохранился (построен в 55 году до н. э.).
Портик Евмена нигде не упоминается, кроме данного текста; поэтому некоторые предлагали чтение: «портик Евменид», так как в Афинах рядом с театром находился храм Евменид.
Одеон (или одейон) — крытое театральное здание для музыкальных исполнений (например так называемый «малый театр» в Помпеях). Тот одейон, о котором говорит
Витрувий, был, согласно Плутарху (Перикл, 13), построен Периклом, а не Фемистоклом, и имел вид персидского шатра (II а в с а н и й, Описание Эллады, I, 20). О пожаре упоминают и Павсаний и Аппиан (Bell. Mithr., 38). Сообщение Витрувия о новой постройке Ариобарзана (Ариобарзан III Филоромай — царь Каппадокии, 52—42 гг. до н. э.) подтверждается надписями.
2. На одну пятую. — Безусловно, как это предлагает Шуази, надо читать «на одну пятнадцатую», т. е. разница между наружным дорийским и внутренним ионийским или коринфским ордерами равняется высоте дорийского архитрава, равного одному диаметру при высоте колонны в 15 диаметров (ср. Пропилеи на Афинском акрополе).
Рис. 81. Вариант с внутренними коринфскими колоннами.
3. Рис. 82.
Ширина — два и одна шестая модуля. — Как и выше, Шуази предлагает читать «два с половиною модуля» (см. примечание к IV, 3, 4).
4. Если же колонны делаются ионийские... — см. примечание к III, 3, 10 и фиг. С и С` на рис. 22.
Добавление в стилобатах посредством непарных уступов — ср. выше III, 4, 5 и Приложение к книге IV.
7. Ср. ниже VII, 4, 5.
9. По трибам — т. е. по округам, на которые по территориально-имущественному признаку делились римские граждане.
 |
Г Л А В А X
Колоссальные ансамбли терм, которые начали появляться в Риме лишь в императорскую эпоху, были неизвестны во времена Витрувия. Поэтому он описывает более скромные сооружения, схема которых, однако, легла в основу позднейших терм. Описание Витрувия может быть отчасти дополнено на основании позднейшего его компилятора Фавентина, который сообщает целый ряд подробностей, не упоминаемых Витрувием (см. примечания к рисункам).
Рис. 83. Общий план бань. С — горячая баня (caldarium), Τ — теплая баня (tepidarium); и в той и в другой — бассейн (labrum) и ванна (alveus). Как видно из рисунка, рекомендуемую Витрувием пропорцию 1 x 3 (V, 10, 4) Шуази относит только к этим помещениям. S — потельня (sudatio), V — парильня, или лаконика (laconicum); a — резервуары и котельная, обслуживающие мужскую и женскую половину; F—холодные летние бани, ориентированные на север, о которых Витрувий не говорит,
Рис. 84. Общий вид половины бань.
Рис. 85. Разрез потельни или лаконики (V и S на рис. 83) с верхней отдушиной (V, 10, 5).
Рис. 86 — план подпольной топки.
Рис. 87 — разрез котельной, бассейна и ванны в теплой и горячей бане. А — помещение для котлов, а, а' — вентиляции, С — горячий котел, S — предохранитель,
v — выход для пара, Τ — теплый котел, t — теплый кран, с — горячий кран, m — бассейн, n — ванна. Как видно из рисунка, Шуази относит описанный Витрувием наклон (V, 10, 12) к дну бассейна и ванны. Фавентин сообщает, что дно котлов было бронзовое, остальное — из свинца.
Рис. 88 — см. V, 9, 2. Устройство подпольной топки. Шуази, основываясь на Фавентине, полагает высоту столбов не в 2, а в 2 1/2 фута (для более крупных бань Фавентин дает высоту в 3 фута). Опять-таки, по Фавентину, столбы изображены круглыми из кирпичей с диаметром в 8 дюймов = 2/3 фута (римский фут = 12 дюймам = = 0,296 м).
Рис. 89. Подвесные сводчатые черепичные потолки на железном каркасе (см. V, 9,3):
1 — каркас из поперечных полос,
2, 3 — каркас из продольных дуговых полос.
Г Л А В А XI
1. Стадий = 185,4 м.
Экседра — собственно сиденье, обычно полукруглого очертания, в виде ниш.
Эфебей — помещение для юношей [эфебов).
Корикей — место для тренировки в кулачном бою.
Конистерий — место, где растираются песком.
Элзотесий — место, где обтираются маслом.
Пропнигей — топка.
Рис. 90. А — корикей, В — конистерий, С — холодная умывальня, D — элэо- тесий, Ε — в тексте «холодная» баня (frigidarium), Шуази предлагает читать «теплая баня» (tepidarium), Τ — горячая баня, не упоминаемая Витрувием, Ρ — топка (про- пигней), R — потельня, S — лаконика, Ζ — двойной портик, обращенный на юг.
3. Для бега па стадию (stadiatae) — Шуази переводит: «длиной в стадий», Ребер и Лоренцен — «со стадионами», т. е. с беговыми дорожками.
Из которых один (V на предыдущем рисунке), обращенный на север…-— ЯЕная описка: следует читать: «на запад», поскольку двойной портик Ζ обращен на юг.
А другие простыми (X на предыдущем рисунке) — т. е. греческие ксисты (см. V,
11, 4)
Рис. 91 — разрез греческого ксиста.
4. Сигнин — бетон (см. примечания к II, 4, 3 и к VIII, 6, 14).
Г Л А В А XII
2. Поццолана — см. выше 11,6.
3. Рис. 92. Слева — навалка камня, справа — переход к кладке.
3—4. Если же из-за волнения... — рис. 93.
5—0. Рис. 94.
Водоподъемными улитками — см. ниже X, 4—5.
К Н И Г А Ш Е С Т А Я
В С Т У П Л Е Н И Е
1. Аристипп — философ IV в. до н. э., ученик Сократа, основатель школы киренаиков. Диоген Лаертский в своей биографии Аристиппа об этом эпизоде ничего не говорит, самое же изречение приписывает Антисфену, другому ученику Сократа, основателю школы киников.
2. Теофраст (372—287 гг. до н. э.) — ученик и последователь Аристотеля. Из его трудов сохранились два сочинения по ботанике и «Характеры».
 |
3. Кратет — комик староаттической школы (середина V в. до н. э.); комедии его до нас не дошли.
Хионид — то же, сохранились ничтожные фрагменты.
Алексид — комик среднеаттической школы (IV—III в. до н. э.); известен по фрагментам.
Г Л А В А I
5. Самбука — арфа. Рис. 94а.
7. Гипаты — см. V, 4.
Г Л А В А II
Об оптических иллюзиях и их компенсациях в курватурах и пропорциях см. выше: III, 3, 11; III, 3, 13; III, 4, 5; III, 5, 13; IV, 4, 2—3, а также Приложение после книги IV.
2. В непосредственной близости... на высоком месте — ср. III, 5, 13. В закрытом месте... на открытом — см. III, 3, 11 и IV, 4, 2—3.
Г Л А В А III
1—2. Краткие формулировки Витрувия очень неясны и толковались по-разному. Кавэдиум, собственно, то же, что атриум, но меньших размеров, и заменял атриум в маленьких домах; в больших имелся кавэдкум, а за ним уже атриум с крыльями и таблинумом, описываемый ниже.
Рис. 95.
1. Тускский. 2. Четырехколонный. 3. Коринфский, в котором Шуази предполагает два ряда колонн. 4. Разливной (displuviatum). 5. Крытый, который у Витрувия называется testudinatum, т. е. шатровый; однако из контекста видно, что это слово приходится переводить здесь в самом широком его смысле.
3. Рис. 96. L — длина. L' — ширина.
Первый случай — L 3/L' = 5/3. Второй случай — L2 / L ' = 3/2.
Третий случай —L 1/L' = √2.
4—6. Рис. 97. Основные элементы построения атриума: L — длина главного нефа,
L' — его ширина, L" — ширина крыльев, Τ — ширина таблинума, F — ширина проходов (fauces).
Рис. 98: 1 — большой атриум, 2 — малый атриум.
Малый атриум не может быть пропорционально уменьшенной копией большого. Для того, чтобы крылья и таблинум могли отвечать своему назначению при уменьшении размеров, отношения L"/ L и T/ L' должны увеличиваться по мере уменьшения масштаба.
Приводим целиком рассуждения Шуази (Aug. C h o i s y, Vitruve. Т. I, Analyse, pp. 234—236), посвященные масштабным закономерностям в построении атриума и таблинума.
О п ы т о б ъ я с н е н и я ц и ф р, о п р е д е л я ю щ и х п р о п о р ц и и
а т р и у м а
Цифры, подлежащие объяснению, следующие:
А. Отношение между шириной крыльев — L" и длиной атриума — L:
Б. Отношение между шириной таблинума — Τ и пролетом — L' большого нефа:
Дроби представляют при первом же взгляде ясную последовательность:
Ряд А: 2/6, 2/7, 2/8, 2/9, 2/10.
Ряд Б: 4/6, 3/6, 2/[6].
Эта последовательность, явно намеренная, заставляет принять цифру, взятую в скобки, а именно в пункте Б: 2/ V[I] вместо 2/V. Общий характер этих данных напоминает те таблицы, из которых мы вывели (ср. Приложение в конце книги IV) закон сужения колонн. В обоих случаях графическое изображение этих данных приводит к кривым, выражаемым уравнениями второй степени, которые при помощи простого преобразования превращаются в уравнения первой степени.
а. Ш и р и н а L" б о к о в ы х н е ф о в. Назовем, как выше, L—длину атриума и
L" — ширину крыльев, или боковых портиков. Диаграмма, соответствующая таблице А, представляется (рис. 99) в виде отрезков прямой, параллельных оси абсцисс.
Ф о р м у л а, н е п о с р е д с т в е н н о п о л у ч а е м а я п у т е м и н т е р п о л я- ц и и. Если мы допустим, как это мы сделали в исследовании оптических законов ордеров, что ордината каждого отрезка есть средняя ордината, соответствующая средней абсциссе, то мы получим ряд точек, выражающий отношение:
L"/ L = 1/9 + 70/9 [1/ L"]
Это — уравнение гиперболы, асимптота которой, параллельная оси абцисс должна иметь ординату 1/9.
П р и в е д е н и е к у р а в н е н и ю п е р в о й с т е п е н и. Если бы вместо отношений L" к L Витрувий привел величину L', то уравнение это приняло бы тотчас форму первой степени: L" = 1/9 L + 7,77 фута. Глубина L" крыльев получается путем прибавления 7,77 фута, т. е., округляя, 7 3/4 фута к 1/9 длины атриума.
Решая уравнение (1), мы получаем следующий ряд:
| Значения L | Отношение L"/L |
| 0,333 0,285 0,250 0,226 0,202 |
б. Ш и р и н а Τ т а б л и н у м а. Возьмем, наконец, цифры таблицы Б. Их графическое выражение опять-таки дает ряд отрезков прямой, параллельных оси абсцисс.
Рис. 100.
Опять-таки, допуская, что ординаты этих отрезков соответствуют средним абсциссам, мы получаем следующее выражение правила, устанавливаемого Витрувием т. е. уравнение прямой.
4. Вышина их... трем четвертям длины. — Шуази читает «ширины» (ср. выше рисунок большого и малого атриума).
Притолочные балки — т. е. над дверями крыльев, ведущими в следующий за атриумом перистиль.
5. Делится на пять частей. — Шуази читает «на шесть частей» (см. выше его экскурс).
6. Ширина дверей — вероятно, имеются в виду двери в крылья:
На ширину отверстия в крыше — рис. 101.
8—9. Рис. 102: 1—3 — коринфские залы,
4—5 — египетские
Г Л А В А IV
Ср. примечания к 1, 6, 12.
Г Л А В А V—VII
Подробный разбор схемы частного дома, греческого и римского, будет дан во втором томе настоящего издания в свете археологических данных, с которыми опущенные нами чертежи Шуази мало считаются.
Г Л А В А VIII
2—3. Рис. 103: 1 — прогиб перемычки и разрушение кладки опор в точках а,
2 — перемычка на подведенных косяках,
3 — разгрузка при помощи арки.
5—7. Рис. 104.
7. Чтобы... зубец выходил из стены на расстояние, равное вышине... стен фундамента — Шуази читает «равное толщине», полагая, что указанный в тексте размер преувеличен. (См. предыдущий рисунок, ср. примечание к I, 5, 7 и рис. 3.)
К Н И Г А С Е Д Ь М А Я
В С Т У П Л Е Н И Е
4. Библиотека в Пергаме. — Основана при Евмене II (ум. в 159 г. до н. э.), а Александрийская библиотека — при Птолемее I Сотере (ум. в 283 г. до н. э.) или при
Птолемее II Филадельфе (ум. в 247 г. до н. э.). Таким образом, Витрувий ошибается, утверждая приоритет Пергама. В числе библиотекарей Александрийской библиотеки упоминается «некто Аристофан». Это Аристофан Византийский (род. ок. 260 г. до н. э.), бывший учеником Зенодота и Каллимаха и сделанный начальником Александрийской библиотеки уже в преклонном возрасте. Во всем сообщаемом Витрувием анекдоте хронология очень неточная.
8. Зоил из Амфиполя (начало IV в. до н. э.) — софист и ритор, известный своими критическими сочинениями о Гомере. В позднейшие времена его прозвали «бичом Гомера», и имя его сделалось нарицательным для обозначения придирчивого критика. Витрувий допускает явный анахронизм, делая из Зоила современника Птолемея.
9. Птолемей Филадельф — см. выше примечание к VII, вступление 4.
11. Агафарх (V в. до н. э.). — Сведения других авторов сходятся со сведениями Витрувия, приписывая Лгафарху изобретение перспективной сценической живописи.
Демокрит и Анаксагор. — К сожалению, от их сочинений о перспективе ничего не сохранилось.
12. Феодор из Самоса (VI в. до н. э.) — архитектор, скульптор, резчик по металлу и камню. Строил вместе с Ройком храм Геры на Самосе и вместе с Херсифроном (см. примечание к III, 2, 7) — храм Артемиды в Эфесе.
Херсифрон и Метаген — см. примечание к III, 2. 7
Пифей — см. примечание к I, 1. 12.
Иктин (V в. до н. э.) — строитель Парфенона, мистериального храма в Элевсине и храма Аполлона в Фигалии.
Филон из Элевсина (втор, полов. IV в. до н. э.). —Афинский арсенал сгорел в 86 г. до н. э. Сохранилась надпись с программой этой постройки (Ath. Mitt. 8, 1883, 147; Hermes 19, 1884, 149). Кроме арсенала, Филон участвовал в постройке мистериального храма в Элевсине (см. ниже VII, вступление 17).
Гермоген — см. выше примечание к III, 2, 6.
Мавзолей — см. выше примечание к II, 8, 10—И.
13. См. примечание к II, 8, 10—11.
14. Леонид — может быть, Леонид из Антедона, живописец IV в. до н. э., ученик Евфранора (см. ниже).
Силанион — афинский скульптор IV в., известный как портретист. К его оригиналу восходит бюст Платона.
Меламп — может быть, Мелантий, живописец IV в. до н. э., писавший о живописи.
Еефранор — крупнейший живописец и скульптор IV в. до н. э. Несмотря на многочисленные свидетельства авторов, ему до сих пор ничего с уверенностью приписать не удалось.
Диад — упоминается у Афинея («О машинах»), как автор книги о механике Подробнее Витрувий говорит о нем X, 13.
Архит — см. примечание к I, 1, 17.
Ктесибий — см. примечание к I, 1, 7.
Филон из Византии — механик, работал в Александрии с конца III в. до н. э. Часто упоминается в «Автоматах» Герона. Сохранились отрывки его сочинений с описанием военных машин.
Демокл и Харит — может быть, Деймох и Харес, сопровождавшие Александра и писавшие о военных машинах (ср. X, 13, 3).
Полиид — жил, согласно Афинею («О машинах»), при Александре (ср. X, 13, 3).
Агесистрат — упоминается у Афинея («О машинах»), как главный его источник.
Марк Теренций Варрон Реатинский (116—27 гг. до н. э.) — разносторонний и плодовитый римский писатель. Упоминаемое здесь сочинение «О свободных искусствах» не сохранилось. Из других сочинений Варрона (VI, 6) мог оказать влияние на Витрувия трактат «О сельском хозяйстве».
Публий Септимий — неизвестен, упоминается также у Варрона.
15. Коссутий — римлянин, начал в 174 г. до н. э., по заказу Антиоха IV Эпи- фана, постройку колоссального частично сохранившегося храма Юпитера в коринфском ордере.
16. Херсифрон и Метаген — см. примечание к III, 2, 7.
Гиеродул — раб, прикрепленный к храму.
Пзоний — не смешивать с одноименным скульптором, автором известной статуи Победы, найденной в Олимпии.
Храм Аполлона в Милете — частично сохранился.
Иктин — см. примечание к VII, вступление 12. 17.
Филон — см. там же.
Муций — ср. выше III, 2. 5.
Г Л А В А I
Рис. 105 1) s — statumen — подстилка, г — rudus — бетон, n—nucleus — слой из толченого кирпича с раствором, t, d, p — три слоя штукатурки стен (см. ниже VII, 3, 5—10).
2) Пол на настиле: s — подстилка, r — бетон, n — прослойка, m — перегородка (см. VII, 1, 1).
3) То же под открытым небом — с двухфутовыми черепицами между щебнем (r) и прослойкой (n) (см. VII, 1, 7) и с двумя слоями досок (см. VII, 1, 5).
1. Бетонирование (ruderatio) щебнем с раствором. Шуази всюду переводит beton dame.
Зимний дуб — ср. II, 9, 9.
Затем по отдельным балкам... — Шуази переводит: «Затем к каждой балке приколачиваются гвоздями концы двух (положенных накрест) досок...
Церр — ср. II, 9, 9.
3. Три четверти фута — т. е. 0,22 м.
Шести дюймов — т. е. 3/8 фута = 0,11 м.
6. Не меныие фута — 0,296 м.
Г Л А В А II
2. При обтесывании дерева (quemadmodum materia dolatur) — Шуази и Ребер переводят: «при замешивании раствора», что, в сущности, является тавтологией.
Г Л А В А III
1—2. Рис. 106.
3. Из-за того, что гипс... — Шуази и Ребер переводят: «Иначе вся работа быстро вастывая, не будет равномерно высыхать». 5—6. См. рис. 105, фиг. 1:
t — trulisiatio, намет,
d — directiones, три слоя затирки из раствора с песком, ρ — politiones, три слоя раствора с крупнозернистым толченым мрамором.
11. Рис. 107.
Г Л А В А IV
1—2. Ср. выше II, 8, 20.
Рис. 108: 1—обмазка нижней части стены на высоте 3 футов раствором из толченого кирпича,
2 — осушительная кирпичная стенка,
3 — осушительная стенка из черепицы.
2. Над сводом — очень темное место. Если придерживаться реконструкции Шуази
(см. предыдущий рисунок), приходится допустить, что речь идет о вогнутой внутренней поверхности черепицы, которой сверху перекрывается пространство между стеной дома и осушительной стенкой.
5. Ср. мощение аллеи — V, 0, 7.
Г Л А В А V
Интересная полемика против так называемых «третьего» и «четвертого» декоративного стиля, образцы которого сохранились в помпейских росписях.
5. Траллы — см. примечание к II, 8, 7.
εχχλησιαστηρίον — «место для народных собраний».
6. Абдериты — жители Абдер во Фракии, пользовавшиеся в древности известностью вроде «пошехонцев».
Г Л А В А VII
1. Латинское название охры, приводимое здесь Витрувием, sil.
3. Паретоний (Паретониум—город в Африке) и мелин — может быть, сорта свинцовых белил.
5. Аврипигмент — золотисто-желтое мышьяковое соединение
Сандарак — красно-желтое мышьяковое соединение.
Г Л А В А VIII
2. Секстарий — 0,5458 л. Фунт = 327,45 г.
3. Скрупул = 1,127 г.
Г Л А В А IX
Дата добавления: 2016-01-05; просмотров: 32; Мы поможем в написании вашей работы! |
Мы поможем в написании ваших работ!